《覺醒》電影語篇的多模態話語研究

□ 張茹

20世紀初，已功成名就的凱特·肖邦發表了《覺醒》，在沉寂了半個世紀后，《覺醒》如一股旋風席卷而來，在美國文壇掀起了軒然大波。《覺醒》以主人公Edna的自我意識與性意識的覺醒為主題，大膽而又直率地探索了已婚女性的內心世界。尤其是電影《覺醒》的熱映，我們能夠透過導演在拍攝電影時運用的電影語篇，深度探索電影內核。因此，《覺醒》電影語篇的多模態話語研究成為現今較熱的話題。

一、多模態話語研究

（一）Kress和Van Leeuwen的視覺語法

在視覺模態方面，在電影中表達敘事意義上，為推動情節的發展方面發揮了主要作用；互動意義較好地反映了影片中人物社會關系的變化；構圖意義主要通過鏡頭中的人物、場景的合理布局得到了實現。Kress和Van Leeuwen的視覺語法有三重意義：1.語言是一種符號模式，具有三個元功能。在Kress和Van Leeuwen的“閱讀意象：視覺設計語法”中，他們描述了視覺資源可以構建意義，正如語言在意義傳遞過程中涉及三個元功能一樣。2.具象的意義，類似于觀念語言學的功能分為敘事過程和概念過程。系統功能語法中的人際功能表現為視覺語法中的交互意義。語言和視覺交流既實現了構成文化的基本的意義系統，也通過自身的具體形式獨立地實現了這些意義系統。3.互動意義處理互動者與評價取向之間的社會關系，參與者之間相互利用，相互交流。Kress和Van Leeuwen從互動意義上提出了“接觸”“社交距離”“態度”和“形態”。4.語法與語言中的詞序有關，視覺語法中的構成功能是基于空間關系的，與語言中的語法相似。構成意義由信息價值、顯著性和框架構成。電影的成功取決于電影鏡頭的設計和所有參與者的整體構成。

（二）Van Leeuwen聽覺語法

在聽覺模態方面，音樂與其他聲音構成一種動態的視角關系；在考慮參與者之間音高的個體差異，以及字母本身發音的高低基礎上，聽覺中的社會距離基本能夠通過音高要素來體現。由于理論和實際應用的限制，聽覺資源遠少于視覺資源。Van Leeuwen聽覺語法主要有兩個方面的內容：一是聽覺形態和視圖形態都可以建立聲音與聽眾之間的關系。根據Van Leeuwen的觀點，聽覺視角可以通過人與人創造的物體之間的相對距離的響度來實現。電影話語中所采用的語音、音樂、音效等聽覺形態被稱為“聲音”。該聲音元素的層次結構通過布局來實現，如前景、背景，可以指定為圖形、地面和現場。二是“聽覺語法”中的社交距離指的是一個聲音。它可以創造呈現的聲音與聽眾之間的實際的或想象的社會關系，這種關系由五個不同的程度來區分，即親密距離、個人距離、非正式距離、正式距離以及公開距離。

從視覺與聽覺模態綜合分析角度來看，視覺和聽覺模態多以互補關系出現，并通過強化和非強化關系來達到視聽融合的效果。

二、《覺醒》的多模式話語分析

電影《覺醒》是2007年上映的俄羅斯電影，主要內容是一位已婚女子和婚外兩位男子的故事——已是兩位孩子母親的Edna對現有婚姻生活不滿，愛上了婚外單身的Robert，后又與花花公子阿羅賓有染，并最終把自己投入了大海。《覺醒》的電影語篇為多模態話語電影研究的樣本。它是運用各種符號資源如圖像、聲音等來構建意義的。

（一）《覺醒》中的視覺意義

圖像的意義是通過敘述過程（具有一個或多個向量）和概念過程（沒有任何向量）來實現的，并且向量處理所表示的對象的視覺模式以投射人、地點、事物在圖像中描繪。代表演員的眼線或一瞥的方向形成反應過程。演員被定義為“反應堆”或“現象”。一個反應堆必然是一個人或一個人類似的動物的眼睛正在看著現象，現象是另一種類型的參與者或整個視覺現象在誰或正在被看著。根據現象的存在，反應過程也可以進一步分為反應過程和非反應過程。如果有一個現象，這個過程就被認為是一個交互過程，否則就是一個非交互過程。例如：所有這些圖片都涉及一個演員和一個目標，這些演員將其視為交易過程。Edna喊她的丈夫拿傘，并把它拿出來給他。雖然Edna盯著她的傘（矢量）她的丈夫（目標）的照顧，Edna仍然是一個體貼的妻子。這也是一個寓意的階段，表明Edna and Robert顯然更為親密。Edna夢見一個小女孩在草地上走，排序鏡頭中并沒有出現意象現象。因此這個鏡頭是電影中一個典型的非交易過程，在序列中沒有任何現象。此外，Robert試圖說服Edna學習游泳。Robert溫柔、真誠、鼓勵地看著她，Edna小心翼翼地前進。在這一鏡頭里，Robert對Edna的注視形成了一個向量，Robert是反應堆，Edna是現象。然而，根據隨后的拍攝，Edna也把他和海洋視為一個視線。Robert是現象，而Edna是反應堆。因此，Robert和Edna在一定程度上既是反應堆又是現象。他們也可以被稱為互動者。

（二）《覺醒》中的聽覺意義的影響

互動的意義是通過代表參與者和互動參與者之間的關系以及參與者通過互動鏡頭給現實世界中的觀眾的方向而構成的。例如，Edna低頭抽泣，不希望與觀眾有任何目光接觸或互動（特別是Robert）。從她的面部表情來看，她非常郁悶，不想引起觀眾的關注，更喜歡在自己的世界里。右肩上的支柱和頭發幫助她掩飾自己的情緒，好像它成為觀眾與自己之間的障礙，表明她正在限制她內心的情感世界。因此，Robert離開Edna沮喪的信息顯然是傳達出來的。準確地說，這一鏡頭強調了觀眾客觀的無意識。

（三）視覺與聽覺在《覺醒》中的融合

構圖意義是通過將圖像的表征性和交互性意義相互聯系起來形成一個整體意義的方式來實現的。因此，將分析“覺醒”中某些鏡頭的構圖意義，探析這些元素是如何相互影響以達成意義。例如，Robert離開時給Edna的那封信中，傳達了他對Edna的愛，但是他決定和她說再見，并且結束他們的關系。Edna的手在左下角，這意味著“給予”和“真實”的信息，因為Edna手中拿著這封信的動作已經在電影的前鏡頭中顯示出來。另外，“我愛你”位于中心的上方，向Edna表達了“理想”的信息。“再見，因為我愛你”這句話是中心的底部，表示“真實”的信息。Robert的離開是真實的，因為現實不會容忍他們的關系。另外，因為他們之間剛剛表達了彼此的愛意，從而使“我愛你，再見，因為我愛你”成為核心的焦點元素。中心和邊緣構圖可以結合左右、上下組合來傳達重要意義。

三、結論

《覺醒》電影語篇的多模態話語研究在探析《覺醒》電影多模態話語的應用、深度挖掘《覺醒》主題意義維度上有著積極作用，對于電影多模態話語的發展與應用也至關重要。在此過程中，本文通過分析《覺醒》中的視覺意義、《覺醒》中的聽覺意義的影響、視覺與聽覺在《覺醒》中的融合等多模態話語多方面體現，展示了電影《覺醒》除了人物之間的表演、語言所表達的情感以外，還能夠通過鏡頭設計向觀眾傳遞人物情感。這樣的鏡頭表述方式如果能夠靈活地應用在電影中，能夠讓電影變得內斂有深度，使電影的發展更具有生命力。

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