論顏歌小說的通俗性與實驗性

生媛媛

（中國海洋大學 文學與新聞傳播學院，山東 青島 266100）

“80后”文學最早以創作青春文學的面貌出現，一出現，便受到市場的熱捧，但卻游離于主流文壇之外。隨著個人的成長，“80后”作家的文學創作也日趨成熟，題材日趨多樣，很多“80后”作家的文學創作一方面逐步適應市場的需要，另一方面也開始進行先鋒性的探索，努力向主流文壇轉型，顏歌就是其中的一位。顏歌的小說風格多變，前期的作品玄幻空靈，通過架空歷史背景，表達青春期少女的敏感，對友情、愛情、親情、青春和成長的獨特感受。從《良辰》開始，顏歌逐漸從玄幻文學和青春文學的框架中脫離出來，開始進行小說實驗性的探索，以先鋒派的姿態創作了風格多變的小說。在顏歌的小說中，我們既可以發現通俗性的元素，即其小說獲得市場歡迎的原因；也可以看到實驗性的探索，即顏歌向文壇轉型所做的努力。本文就以具體的小說文本為例，分析顏歌小說創作通俗性與實驗性的雙重探索，即小說中通俗性元素與純文學元素的兼容現象這一問題。

一、通俗文學的元素與純文學的意蘊

《良辰》和《異獸志》這兩部作品，是顏歌進行轉型的初始期作品。在這兩部小說中，我們仍然可以看到其適應市場需要的一些元素，比如說唯美的語言。但是，我們也能清楚地感受到顏歌在這兩部小說中做出的轉變，感受到這兩部小說中體現的純文學意蘊，比如說在主題表達上，顏歌不再執著于表達自己青春期的哀思與愁緒、表達“為賦新詞強說愁”的少女心思，而是開始進行現實性的思考，人性的思考，小說主題得到了深化。王濤指出：“他們都在瑰麗的魔幻色彩和對現實的貼切關懷的相互彰顯中，共同顯示出了作者對人生以及人性的真切感悟?！盵1]85

《良辰》這部小說，由十個小短篇構成，每個小短篇的主角的職業各不相同，有號喪者、汽車修理工、獸醫、花圈制造者等等，但是這十個主角有一個共同的身份——顧良城?！皭矍椤迸c“磨難”是《良辰》這部小說中兩個重要的通俗文學元素：這些生活在社會底層的顧良城們，過著流離失所的生活，和女主相愛，爭吵，分開，然后再次在一起。他們的生活充斥著混亂、虛無與絕望。這些顧良城們不斷地遇到生活賦予他們的磨難，然后用愛情來化解這些磨難?！皭矍椤迸c“磨難”這兩個通俗文學元素的使用，在小說中起到了激發讀者閱讀興趣的作用。然而，與前期小說不同的是，這兩個通俗文學元素在這部小說中的作用不僅僅局限于構成故事情節，吸引讀者的注意，而是超越了小說的故事情節，在主題上得到升華，進入到人性探索的層面，這使得《良辰》這部小說具備了純文學的意蘊。小說《良辰》探究了“愛”的真正意義：顧良城和女主角相愛、傷害、分離、相遇、再次相愛，他們所在的世界是骯臟的、不美好的、互相傷害的，但“愛”是這個世界上拯救所有不美好事物的良藥，有了“愛”，就有了力量，就能看見這個骯臟世界的美好所在。顏歌在這部作品中探尋了“愛”的本真，探尋了“愛”真正的含義。她不再是那個在自己的小圈子里，喁喁地訴說著愛情的少女，她將目光放得更長遠了，她開始去探尋大千世界中“愛”的真正含義。

《異獸志》這部作品的結構和《良辰》差不多，由九個故事加一篇后記組成，每個故事是相對獨立的，但是之間又有關聯。小說通過介紹獸的故事，進而對人性和獸性進行了拷問。《異獸志》這部作品也體現了通俗文學的元素與純文學意蘊的兼容。一方面，在小說通俗性元素方面，這部小說使用了玄幻文學的元素——懸疑。小說中設置了很多懸疑點，讀者可以在閱讀的過程中尋找答案，解決疑問。這種小說結構的設置，可以激發讀者的好奇心，激發讀者的閱讀興趣，使小說更具趣味性和可讀性，從而受到市場的廣泛歡迎。另一方面，和《良辰》一樣，這些通俗文學元素的使用不僅僅構成了小說的故事情節，而是超越了故事情節，進入到人性深處的探索?！懂惈F志》通過對人性和獸性的拷問，重新對人性進行審視，揭露了人性的殘忍與不堪，帶領讀者重新審視自我，具有重要的社會意義。

通過上面的分析我們可以看出，轉型初始期的顏歌，注重小說主題的深化與社會意義的表達，通過深化小說的主題使作品具有一定的純文學意蘊，但她的小說仍然有明顯的通俗小說的元素存在。

二、青春文學的元素與先鋒性的形式探索

出版于2008年的《五月女王》，是顏歌進行先鋒性形式探索很重要的一部作品。自《五月女王》起，顏歌開始在小說中使用四川方言，開始構建屬于自己的平樂鎮世界，將日常性的生活場景描寫得更徹底，小說的現實性增強。但是《五月女王》是一部關于青春成長的作品，其中仍不免有一些青春文學的元素存在。

《五月女王》是一部關于回憶和成長的小說。小說以雙線索的方式展開敘述，一條線介紹少女袁青山的成長故事，另一條線通過小鎮人物志的方式，表達對袁青山的懷念。這是一部青春題材的作品，顏歌通過袁青山長成巨人而遭受歧視的成長經歷，表現了青春成長的疼痛。在主題表達方面，這部小說明顯地體現了青春文學的特點。楊劍龍在談到“80后”青春文學的特點時指出，“用自己的筆記錄自己成長的經歷，包括校園生活、朋友交往、愛情體驗等，是整個“80后”寫作最普遍的內容?！盵2]73《五月女王》這部作品表現了作者的青春體驗，青春成長過程中的孤獨、嫉妒、疼痛、不舍等情感在小說中均有表現。袁青山出生在一個普通的家庭，她像所有的孩子一樣漸漸長大，有自己的朋友，也有暗戀的對象，和別的孩子比，日子過得沒有什么不同。但是從某一個時刻開始，日子開始變得不一樣了。袁青山開始瘋狂地長高，比一般的孩子高出一大截后，還在不停地長高。為了躲避鄰居的閑言，袁青山被自己的父親關在了倉庫中。在倉庫中，袁青山感受到了前所未有的孤獨；得知妹妹和自己暗戀的男生在一起后，袁青山又涌現出了無限的嫉妒；好在她最后找到了一個愛自己的男生，卻因為父母的仇怨不能在一起，陷入深深的痛苦中。閱讀這部小說，我們可以深切地體會到袁青山的孤獨與無助，體會到她青春成長過程中的疼痛。

雖然這部小說在主題方面有明顯的青春文學元素的體現，但是它并不同于顏歌創作前期的作品，原因在于顏歌在小說創作時進行了先鋒性的形式探索，主要體現在平樂鎮的建構和方言的使用兩個方面。一方面，在小說背景的設置上，顏歌不再建構虛擬的架空世界，而是將筆落到了實處，回歸日常生活，以白描的手法，建構了一個十分貼近我們生活的小說背景——平樂鎮。顏歌在《五月女王》的開篇介紹了這個小鎮的樣子：“從永安城出發，自西三環出，過渠縣、崇寧縣兩個縣城，就進了永豐縣地界，再往西沿著逐漸破敗的國道走半個多小時，左轉二十分鐘，就來到了永豐縣縣城平樂鎮。那里的人個個都是我的父老鄉親……我們平樂鎮只有東南西北四條街，鎮中心斜著的是兩個丁字路口。站在丁字路口一個下午，就能看鎮上所有的人：北門上住著客家人，東街上都是些膿包樣的二流子，南街的人個個都是操扁褂的，唯有西街才有幾個讀書人——而在鎮外那條公路修好以前，這些人都還沒有來，有的只是農民們?！盵3]3顏歌筆下的平樂鎮是以她成長的故鄉四川郫縣為原型構建的，顏歌用她的筆書寫她眼中的這個城鄉結合部，寫這個小鎮上雞毛蒜皮的小事，寫她的父老鄉親，寫他們麻麻辣辣的生活。她說：“平樂鎮是我的，四條街上的父老鄉親，吃肥腸粉、喝花茶、抽天下秀、說四川話?！盵4]顏歌沒有對這個小鎮進行史詩般的書寫，而是將自己的筆落到實處，寫這個小鎮獨有的人物、獨有的事物、獨有的語言，寫這個小鎮的平凡生活。平樂鎮這一現實背景的設置，讓小說更貼合實際，更容易讓讀者對小說的故事情節產生共鳴，進而更好地體會作者想要表達的情感，是顏歌小說先鋒性形式探索的一個重要表現。

另一方面，在語言的使用上，顏歌摒棄了自己駕輕就熟的華麗縹緲的語言風格，最大限度的在語言上做了減法，運用具有鄉土氣息的四川方言敘述故事，語言風格更平實，也更接地氣。顏歌指出：“從2008年開始，我嘗試著在作品中使用可以被非四川人理解的四川方言，因為我要寫的是四川的故事。方言的使用，一方面讓我可以更勇敢地寫人物對話；另一方面，它讓我從一個一點都不好笑的人成為了一個有些好笑的人?！盵4]四川方言的使用，是顏歌小說進行先鋒性探索的另一個重要標志。方言中蘊含著特有的文化內涵和民族特色，小說家利用方言進行創作，更有利于文化氛圍的傳遞、情感的表達等等。顏歌是四川人，寫的是四川小城麻辣鮮活的平凡生活，四川方言的使用，不僅增添了小說的地域特征，也更有利于小說中人物性格的塑造。如果將整部作品比作一盤菜，四川方言則是一把辣椒，是不可或缺的，它的存在，讓整盤菜更有味道，更能體現麻麻辣辣的四川風味。

綜合上面的分析，我們可以看出，《五月女王》這部作品延續了青春文學的一些元素，但是在小說形式上，顏歌進行了實驗性探索，開始在作品中建構屬于自己的“平樂鎮”世界，開始使用四川方言，在小說先鋒性形式探索的道路上做出了重要的嘗試。

三、玄幻文學的元素與小說結構的實驗

出版于2011年的作品《聲音樂團》是一部很特別的作品，一方面，顏歌在小說中使用了玄幻文學的一些元素，在作品中安排了“獸”這樣一個角色。另一方面，顏歌在這部小說中進行了結構的探索，更加注重小說技巧的使用。下面具體分析一下。

一方面，在《聲音樂團》這部小說中，作者添加了一個玄幻文學的元素——“獸”。小說中這樣寫道：“召集所有的樂師，演奏馬勒第二交響曲，當所有食用了獸身體的樂師演奏出這曲子的時候，獸會重新開始鳴叫，它的心臟就會回到身體?！盵5]364整部作品圍繞著讓獸重新鳴叫起來這一主題展開故事敘述?！矮F”這一元素的引入，使這部小說帶上了流行的元素，提高了作品的趣味性，更能吸引讀者的注意。

另一方面，顏歌在這部小說中進行了結構上的實驗。《聲音樂團》采用了一種嵌套的結構，講述了三個關于聲音樂團的故事。這三個故事并不是獨立存在的，而是相互嵌套，環環相扣，相互依存而生，形成一個“俄羅斯套娃”式的結構。顏歌在安排小說的結構時，沒有將三個故事由大到小排列，而是把第一個故事拆成了四個部分，分別放在另外兩個故事中，并且每個故事之間都有對應。比如說，人物角色之間的對應：第二個故事中的劉蓉蓉對應第三個故事中的酒吧老板，周云濤對應圓號手，孫震對應雙簧管手和指揮家，劉新軍對應長笛手，楊英對應定音鼓手，表姐對應小提琴家；再比如說，故事情節的對應：第二個故事中，劉蓉蓉從小就喜歡許家少年，卻被其強奸，劉蓉蓉復仇未遂，許家少年出國深造。劉蓉蓉后來與周云濤發展成戀人關系，但她卻并不愛周云濤。第三個故事中，酒吧老板與圓號手只是發生了一夜情，便再無聯系，也就是說這兩個人之間并非是真正的愛情，這與第二層中劉蓉蓉和周云濤的關系對應起來。酒吧老板與指揮家、雙簧管手的關系撲朔迷離，尤其是與指揮家的關系，酒吧老板聽從指揮家的一切安排，但在故事的結尾，酒吧老板卻和指揮家呈現出一種對峙的狀態，剛好和第二個故事中劉蓉蓉與許家少年那種又愛又恨的關系對應起來。這種嵌套結構的設置，使文本與文本之間形成了一種互文性，增添了小說敘述的不可靠性。在我看來，使用這種嵌套結構的好處在于，讓第二個故事和第三個故事形成了一種相互對照、相互補充的關系，我們在第二個故事中沒有搞清楚的真相，可以在第三個故事中發現。當然，通過比較對照，小說中人物的謊言也就一步步地被揭示出來，閱讀到最后，我們會發現，在小說中，沒有人是誠實的，每個人都在說謊，每個人的故事好像都是用謊言包裹起來的。這種結構上的實驗，抓住了讀者的好奇心，增添了小說的閱讀趣味。

《聲音樂團》這部作品，在借鑒玄幻文學元素的同時，進行了小說結構上的實驗，這兩點都有效地增添了小說的趣味性，更能吸引讀者。

綜合以上三個方面的分析，我們可以看出，顏歌的小說的創作，一方面蘊含著通俗文學的時尚元素和固定模式；另一方面，她也一直在努力地進行小說實驗性的探索，不斷地向主流文壇靠攏。