人物形象設計對人物塑造的影響

顧 瑛

(江蘇旅游職業學院 江蘇·揚州 225127)

雖然衣著服飾與妝容體態的設計，能夠在很大程度上支持人物形象對于角色的內心獨白，表現出劇中人物的性格特點，但是這種表達是相對淺顯的，更為深層次的人物形象設計，需要關注日常生活細節的訓練，反復與導演和編劇深入分析人物內心獨白，在一次又一次的演練中發現問題、尋找弊端和漏洞，方能精益求精塑造出更為真實的人物形象。那么在這一過程中，如何訓練演員、如何調整妝容衣著、如何深度發掘人物角色的內心獨白，成為影視藝術最為關注的研究課題。本文節選幾部耳熟能詳的影視作品，分析其中不同角色在演繹刻畫人物形象時的方法，繼而總結人物形象設計對人物塑造的影響范疇與方式，現做如下分析。

一、人物形象設計對人物塑造的意義

在現代影視作品、舞臺劇、音樂劇等藝術作品中，演繹人物性格、內心獨白、推動劇情發展，成為比不可少的人物塑造過程。在演繹人物諸多內在與外在的形象化特征之后，人物性格被逐步剖析、呈現于觀眾面前，才能刻畫出劇本中的人物形象、氣質、內涵。以往時期注重的是藝術形象勾勒，浮華之中顯現出的并非人性光輝，卻過于趨向劇中人物的職業、年齡、身份等外在特征，那么對于人物刻畫的深層寫照并未及時發現與升華，那么外部的人物形象設計雖然給予觀眾感官體驗，卻并未直指人物的內心形象，實質上缺乏內在人物塑造的深層功力，無疑是對于舞臺人物形象設計的一種缺失和遺憾。故而，影視人物形象的成功塑造，不僅建立是建立在演員角色扮演的個人能力，其外部形象設計、內心形象設計，從內外雙修的角度對人物塑造提出了更為深入的刻畫要求。在分析演員社會角色之后，亦然需要結合劇情需要、劇本設置、形態條件、演員特質等一系列內外因素，對劇中人物形象所展現的表演角色加以塑造，方能真正塑造出有“血”有“肉”人物形象，為人物塑造提供更為精煉的微觀把控。那么如何對劇中人物形象加以設計，其設計維度、基本原則、設計方法，則是不可忽視的重要研究方向，需要進一步探討人物形象設計對人物塑造的影響。

二、人物形象設計對人物塑造的影響范圍

（一）表現人物角色身份特征與感知

劇中人物的形象設計必須依托角色的發展需要而及時進行微觀調整。在一部較長的電視劇作品中，往往數集不會改變對于演員的服飾、妝容設計，其根本原因便是一旦改變外部形象設計形式，極易造成觀眾對于人物角色的感知誤區，甚至對于劇情發展的錯誤判斷。那么在設計人物形象的過程中，勢必需要以展現人物的身份性格為第一條件，以觀眾感知的心理傾向為基本原則。當人物形象設計隨劇情發展而需要做出一定改變時，首先需要對服飾、妝容進行二次設計，以便滿足對于人物性格形象的再次刻畫，為關注提供第二視角，推動劇情發展。

（二）詮釋人物性格特征與內心獨白

人物形象設計對劇中人物塑造的淺層表現在于職業、年齡、身材等劇情角色需要的設計層面。但是更為深層的設計感官需要是人物性格，這種人物性格決定了演員是否能夠表演出劇中人物的內心獨白，決定了細微動作、思考模式、是否能夠展現出劇中人物的內心獨白。內心獨白表現豐富、充實、盡善盡美，方能體現出在特定劇情環境下的拍攝進度需要。如果人物性格并未細微雕琢，人物內心獨白并未深度開發，其人物外在衣著或妝容的改變，亦然無法滿足劇情發展的形象刻畫。因此，人物形象設計對人物塑造的影響范圍不僅是對角色身份的表現需求，更加是對于詮釋人物性格特征和內心獨白的劇情發展需求，且間接影響了觀眾對于劇情發展的主觀判斷。

三、對劇中人物形象塑造的設計維度

（一）依據劇情發展進度設計

對于劇中人物形象的表象特征設計，必須依據劇情發展來進行相應的衣著、妝容、乃至特效設計。衣著設計比較容易理解，當劇中人物的身份發生了變化，必然需要調整此前使用的服飾和道具。如宮廷劇中丫鬟升級為貴妃，七品官員升級為宰相，久坐宮廷的皇帝喬裝出宮體恤民情等等，勢必需要調整相應的服飾作為劇情發展的配套需要，繼而延續刻畫劇中人物的形象塑造。而妝容的改變往往是劇情發展的進度需要，如《武媚娘傳奇》中，主演必須演繹武則天從小到大、從青到老的全時間維度，調整妝容附加特效，成為刻畫劇中人物形象必須采取的設計手段。如果妝容設計上無法展現多年齡層次的遞進關系，實則對劇中角色的感官認知產生模糊界定，并不容易引發觀眾的心理共鳴。

除劇情推進的需要之外，少數劇情中對人物形象提出了針對性的角色需要，此時特定的人物關系，亦或外部環境改變，也需要對劇中人物形象重新勾勒和再度設計。以青年演員張一山所飾演的《柒個我》為例，該劇講述了擁有七重人格的財閥三世沈亦臻結識秘密女主治醫生白欣欣與其相知、相愛，最終得到救贖的故事。主角主人格為沈氏集團第三代繼承人，形象設計上內斂高端，衣著方面正式，妝容方面本色出演。第二人物性格崔皓月為沈亦臻的暴力人格，在衣著方面融入了諸多冷色調和金屬系色調，妝容附加了眼影，表現冷酷性格。第三重人物性格為朱長江，是沈亦臻的自由人格，衣著方面繪制了西部牛仔的形象。第四重性格為莫曉俊，是一個天才少年喜歡琴音書畫，孤單愛想不開的人格，衣著方面返璞歸真，妝容方面擴大年齡差。第五重性格為異性莫曉娜，該人格酷愛追星，妝容和衣著方面均表現出女性化特征。從中能夠發現，人物形象的設計不僅需要參考劇情發展的全時間維度，且需要對劇本所刻畫的人物性格加以粉飾，方能為人物形象的塑造提供妝容與服飾方面的支持，加強人物形象的關注點、辨識度，主導觀眾對于劇情的主觀認知。

（二）依據人物性格特征設計

人物形象設計最為表層的性格描繪是年齡、職業、膚色、體型、身體線條、言談舉止等方面的設計維度。通常情況下，如果僅通過服飾、化妝、劇情細節補充等方面的人物形象設計作為人物塑造基點，實則對人物信息表達和詮釋的并不夠細微。真正細致入微的人物性格塑造，往往需要付出更多的精力、時間、亦或深刻感知、學習、效仿、深入劇中人物的性格讀本，亦或努力從外部特征上進行改變。

第一種，對人物性格的效仿與體驗，是多數演員所采取的常規方式。反復閱讀了劇本臺詞，與編劇和導演進行深入溝通，回到生活中仍然在不斷感知人物性格對周遭外部事物的細微體驗，最終將自身固有的諸多性格特點埋藏，認知自己為劇中人，微觀動作、表情、生理應激反應，無一例外的積極表現著劇中人物性格，便與劇中人物產生共鳴，并最終塑造出劇情所需的人物性格。在這一過程中，演員并非絕對的演技卓越，反而是真正將自身視為劇中人物，才演繹出諸多基于人物性格寫照的細微動作、情感表達、微表情和形象氣質。因此，劇中人物的性格塑造，往往無法脫離演員的生活實踐與感知，且形成了與劇中人物性格完全契合的靈魂體驗，方能真正演繹出契合度更高的人物形象塑造。據著名演員劉嘉玲介紹，金馬影帝梁朝偉在飾演某一角色時，往往在生活細節及性格上都會發生極大變化，即便是該劇殺青后，亦然延續這種性格很長時間。這種對劇中人物的形象塑造已經鞭辟入里、深入骨髓，故而才會出現社會心理上的第二性格。也只有這樣深層次的人物性格刻畫，才能真正塑造出劇中人物的性格色彩。

第二種，是通過近似于殘酷的訓練，達到對于劇中人物性格的磨煉。這種訓練是演員主動設計劇中人物性格所必須要付出的堅毅、卓絕、汗水與努力。《翻滾吧！阿信》劇本中主角阿信從小患有輕微的小兒麻痹癥，在偶然的機遇下迷上了體操。但是在人生迷茫的情況下卻誤入歧途，而后經歷幫派打斗幡然覺醒，付出了超越常人的毅力，完成了體操夢想。演員彭于晏的身高是一米八二，而體操運動員一般要求身材比較矮小，男體操運動員身高一般一米六左右。對于從未接觸過體操的演員而言，飾演阿信這一角色，無疑要挑戰高難度體操動作，將后空翻、托馬斯、鞍馬、吊環等諸多體操技術在短時間內掌握。為了展現劇中人物的性格，必須在一次又一次的在跌倒中爬起，克服常人難以想象的痛苦。設想一下，如果演員并未經歷這樣的磨煉，又如何感知劇中人物所經受的一切，無法共鳴、共情，便無法同日而語，所展現出的人物性格必然有所缺失。因此，表現人物性格的設計維度，雖然可從簡單的模仿中習得，但是更為真情實感的內心獨白，往往需要付出更為驚人的反復訓練，方能實至名歸真正塑造出劇中人物的真實形象。

（三）依據人物內心獨白設計

文字能夠表達的情感實則少之又少，演員從劇本中獲得的信息量極為有限，故而才需要與編劇反復溝通，以便了解人物性格的內心獨白。設計人物形象時，雖然從外在的衣著與化妝能夠起到視覺上的形象展現，卻無法呈現出劇中人物對于生活的想法、對于事物的看法、對于劇情推進的內心獨白。那么內心獨白才是演員必須去感知與刻畫的劇本潛臺詞。劇中人物性格是復雜的、糾結的，有喜極而泣、亦然存在悲歡離合。貌似神離的人物形象塑造，實則是對于人物內心獨白演示不到位的現象，并無法精準對接劇中人物在當前劇情的形象需要。以《唐山大地震》中一段劇情為例，演員徐帆所飾演的母親，在廢墟石板下只能選擇救其一子，如何選擇成為這位母親一生的自責。雖然母親只能選擇救姐弟之中的一人，但是演員的內心獨白必須是“兩個都要救”，“哪一個都是我的骨肉”，“如果再不選擇，哪個都救不出”，“選擇了弟弟對不起作為母親延續生命的責任與義務”，“選擇了姐姐對不起傳宗接代的父親遺愿”。這種劇情無比糾結，人物形象設計更加需要顯現內心獨白，絕非簡單的悲傷、痛苦、流淚、無助能夠詮釋和表達。那么反觀演員徐帆，在這一段劇情中的人物內心獨白，雙手用力抓石、捶胸頓足、聲嘶力竭，顫顫巍巍的抖動手指選擇了弟弟，而后抱頭痛哭毫無掩飾宣泄著自身的無助、無奈、無法釋懷。這樣的表演無論多么優秀的演員都無法短時間內完成，據悉當日這一鏡頭反復拍攝了百余次。對于人物形象的設計，難免需要在劇情轉折點反復琢磨、推敲、嘗試、斟酌、反思，方能在一次又一次的演繹中甄選其中已經無限接近于劇中人物內心獨白的判斷，最為塑造全劇人物形象的特點。故而，即便演員已經磨煉了與劇中人物完全相同的性格，也不一定能夠完全在特定劇情、場景、環境之下，直接演繹出當前的內心獨白，需要導演、編劇、配角等等，在不斷磨合與反復修正之后，真正到達展現人物內心獨白的作用，方能塑造出最為真實的人物形象。

結語

綜上所述，演員是否能夠鮮活再現劇本中的虛擬人物，雖然與衣著、服飾、妝容、體型、膚色等外在因素有關，但其影響程度較小。更為關鍵的是把握劇中人物的性格特點，以及在特定劇情下的內心獨白。依據劇情發展進度設計人物形象，需關注衣著體態、妝容變化是否符合劇情推進要求。依據人物性格特征設計人物形象，需加強角色人物的性格認知，在更多的訓練中與劇中角色產生心理共情、生活共鳴、性格共語、行為共知，方能刻畫出更為精準的人物形象。在依據人物內心獨白設計人物形象時，更加需要關注劇情在特定環境下的實景要求，符合情感展現維度，方能支持人物塑造的情懷再現要求，真正塑造出鮮活的人物形象。