“越軌的筆致、詩意的世界”
——論蕭紅《生死場》中陌生化的審美訴求

季雯靜

（南京師范大學，江蘇 南京210000）

一、前言

“陌生化”是俄國形式主義理論的一個重要概念，什克洛夫斯基在《作為技巧的藝術》一文中提出來的，“藝術的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度。”①由此可知，文學語言的真諦是“陌生化”。

蕭紅是中國現代文學史上一位極具個人特色的女性作家，她憑借獨特的敘述角度、簡單而富有詩意的語言、意蘊深刻的內容，在當時眾多左翼作家中獨樹一幟。魯迅對其《生死場》的評價很高，稱其“越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。”②這“越軌的筆致”也就是蕭紅陌生化的語言，“非常的生疏，又非常的新鮮”的語言。③筆者從句式和象征上的陌生化來探究蕭紅陌生化的呈現方式所創造出來的“詩意的世界”。

二、句式修辭

句式有常式句和變式句、主動句和被動句等。在創作時，作家根據作品內容和表達的需要，選擇恰當的句式，得到預想的表達效果，這就是句式修辭。蕭紅在《生死場》的創作中，句式上打破了語法規范，帶來了超出文學修辭的意義。

（一）奇特的被動句

蕭紅在描寫景物和人時，都強化了被動句的使用。常式句在轉化為被動句的過程中，造成了奇特的“陌生化”效果。這種奇特的“審美距離”，變習見為新異，化腐朽為神奇，傳遞鮮活的感受，帶來蕭紅作品獨特的審美價值。如：

1.王婆被涼風飛著頭發。（《生死場·十年》）

作者選用被動句以及“飛”的使用，修辭效果比主動句更勝一籌。蕭紅化主動為被動，是為了強調施事，突出王婆的人物形象和命運，適于表達人物對任何人為的、自然的境遇麻木承受的狀態。王婆處在社會底層，完全沒有自我，在日復一日的痛苦中漸漸麻木，甚至沒有主動去感知外界的意識。連頭發都是“被”涼風吹著，可見王婆精神上的被動、麻木和悲哀。作者這樣搭配，概括了“王婆被涼風吹著頭發”和“頭發飛舞著”的意思，由凝煉而帶給人欣賞上的快感，顯然勝于一般性的表達。

除“X+被+Y+動詞”的上句之外，另一類是“X+被+動詞”，沒有了施事，而直接是受事的被動，較之而言，它們偏離常規語言更遠一點，也正如陳望道先生云：“修辭所可利用的，是語言文

字的一切可能性”④，由此產生的“審美距離”更遠。如：2.她被恐怖把握著了。（《生死場·菜圃》）

“被+X”含有貶義色彩，具有消極意味。而X 不是傳統意義上的動詞，而變為形容詞，實質上是說話人描述主語一種“受人擺布”的不自由狀態，凸顯了語義的主觀性，也突出了某種行為的不可抗拒性和神秘性。“恐怖”被人格化，強調了“恐怖”的主體地位，“恐怖”緊緊地控制著金枝。被動句式加強了女性所受到的侵害后的恐慌、絕望的心理狀態，與日常語言造成了巨大的反差，女性自己“被把握著了”，女性無法把握自己的命運，受到男權社會的擠壓與殘害，暗含著蕭紅不露聲色倔強的固執的女性意識。

（二）常式句與變式句的轉換

常式句就是符合現代漢語語法規范的常規式的句子，即主語—謂語，述語—賓語，定語—中心語等語法格局。變式句就是對這些語法格局的變式運用，變式句相比常式句更能造成一定的修辭效果。如：

媽媽們摧殘孩子永久瘋狂著。（《生死場·荒山》）

句中的狀語“永久瘋狂著”被后置，在視覺和閱讀的感覺上給人留下難以磨滅的印跡，突出和深化了媽媽們對孩子的摧殘。母親對孩子是有著天然的愛與呵護的，而《生死場》中的媽媽們卻“永久瘋狂”地摧殘著孩子，表面是媽媽在摧殘孩子，實際上是悲慘的生活和生命狀態在同時摧殘著女人的母愛和孩子的童真。

語法句式不循規蹈矩，表現出了蕭紅對事物感受的別致奇妙，蕭紅的語言擺脫了規范的壓力，突出了表達的自由以及無拘無束的特殊個性。

三、象征詩學

蕭紅是一個渴望“表達”的心靈寫作者⑤，在她成熟的作品中，與她句式的特別一樣，不露人為雕琢的痕跡，而顯現著她因情而生的象征和比喻，以及這種象征的“天然”特征。

蕭紅的倫理詩學是建立在宇宙自然生命大系統的互喻關系中，象征因此成為基本的修辭手法。她的敘事一開始就以人與自然的關系為框架，比喻、隱喻、轉喻等形成一個整體的生命圖式。“象征”在《生死場》中表現得尤為明顯，人與物的互化表現在不同角度，在蕭紅筆下，人和動物沒什么區別，“在鄉村，人和動物一起忙著生，忙著死……”⑥；麻面婆生著孩子，“窗外墻根下，不知誰家的豬也正在生小豬。”

人的尊嚴如此被踐踏，生命毫無意義。這種對人生命價值的描述跟傳統的價值觀大相徑庭，對讀者心理是一個強大的沖擊，使他們重新審視自身和整個人類的生存價值，思考關于人類生存最基本的哲學問題。在蕭紅作品里，把人物化的比喻隨處可見。有些是以動物作喻體，有些甚至以植物或沒有生命的物體來作喻。

1.菜田里一個小孩慢慢地踱走。在草帽的蓋伏下，像是一棵大形的菌類。（《麥場》）

2.他身到井邊喝水，水在吼中有聲，像是馬在喝。（《麥場》）

通常的比較中，菌類等與人本來毫不相干，而在這些比喻里，作者憑著敏銳的觀察力和準確的表現力，出人意料地發掘出它們和人在某一方面的相似點，把看似無關的他們放在一起，收到新奇的效果。筆者讀到這些文字時，被這些原始的、卑微的人類生存狀態所觸動，驚詫于比喻的新穎性，同時被這種人類的痛苦和命運震撼：人和世間萬物，在某種程度上都是一樣的。這種人和物的互化使本來很熟悉的對象陌生起來，使讀者感受到作品的新穎別致，不再對那些習以為常的事物熟視無睹，并且增加了感覺的難度，延長了審美的時間長度。

文學是語言的藝術，任何文學作品都是通過語言來建構的，語言文字有約定俗成的明確規定。然而蕭紅卻無所顧忌地打破了既定語言模式對于思想情緒的束縛，自由地創造出了不拘于常規、又能真實地傳達出自己感受的合適的語言表達形式。

讀蕭紅的小說，始終能感到一個女性獨特的觀察與言說，一個女性對人生、對生命、對存在的深刻洞察。她“越軌的筆致”撇開了“概念”的障礙、“邏輯”的生硬、“結構”的規范，也拋棄了通行的語法給人造成的固定聯想，創造出了一種新的遣詞造句的風格，這種文字組織方式的改變帶來了陌生化的藝術效果，創造出一個蕭紅獨有的“詩意的世界”。

注釋：

①維·什克洛夫斯基.作為藝術的手法.散文理論[M].南昌：百花洲文藝出版社,2010.

②魯迅.生死場―序[M].蕭紅全集.哈爾濱：哈爾濱出版社,1991.

③蕭紅.九一八致弟弟書.一世珍藏的散文130 篇[M].陳國恩(譯).長江文藝出版社,2008.

④陳望道.修辭學發凡[M].上海：教育出版社,1979.

⑤申倩.論蕭紅小說的修辭特性[J].思想戰線,2001(08).

⑥蕭紅.生死場[M].北京：京華出版社,2006.