沒有讀者就沒有作家

程湛馨

長篇小說《家的變遷》2016年10月由團結出版社出版之后，三四個月內，我就收到讀者關于《家的變遷》讀后感和書評二十余篇，其中有大學教授、文學博士寫的，也有在校大學生和剛剛走上工作崗位的年輕公務員寫的；有黨政機關科局級干部寫的，還有退休老干部以及在職教師、私營業主、機關文秘人員寫的，有70多歲的老者也有不到20歲的青年，寫作書評的讀者年齡跨度在50年以上。讀著評論者們一篇篇感情真摯的書評，我一次再一次被感動，由衷地感謝讀者們的接納、認可、包容與批評。沒有讀者就沒有作家。

推薦《家的變遷》的出版人張艾子說：“讀后能給人以心靈的啟迪、性情的陶冶、人格的浸染、人生的引領。”

創作長篇小說《家的變遷》是我多年的一個心愿。

一個偏遠村莊的農村孩子，走出了一條“光明的人生之路”靠什么？一個貧困的家庭成就多個孩子的人生夢想靠什么？一個有良心的作家應該怎樣選材和自己的文學創作，應該有怎樣的社會責任和擔當，不忘初心、不辱使命？這都是我多年來一直思考的問題。在小說《家的變遷》創作中讓我“悄然地、默默地回答了這些問題”。

不矯情、不做作，讓作品在“真情”中親近讀者。

在那個特別設定的“改革開放初期的十五年”的歷史背景下，郝占仁的成長歷程在“四條線上”依次展開。在家庭中，他是長子、是兄長，在解放軍部隊他是戰士、是下級，在文學圈他是作者、是編輯，在愛情中他是戀人、是愛人、是丈夫。不同的“身份、角色”，作者努力讓郝占仁這個貫穿通篇的人物“鮮活起來”，讀者能夠“看得見、摸得著、感受得到”。作者借助于“人生親歷”“人生感悟”完成了郝占仁、郝春秋、陳洪運等“人物形象構建”。與此同時，完成了李俠、錢雨、郝淑嫻、馬靜萍等“那個時代女性”的人物塑造。有的讀者說作品主要寫的是“忠誠”，忠誠家庭、忠誠祖國、忠誠崗位、忠誠愛情、忠誠人生；有的說作品充盈著滿滿的正能量；有的說主要寫的是“感恩”，感恩父母、感恩上級、感恩社會、感恩時代、感恩所有貴人等等。時代、人生確實需要忠誠、真情和感恩。

《家的變遷》創作中，作者曾經多次淚水洗面、淚灑鍵盤，不得不暫時停下創作進程，來穩定一下自己情感的激蕩與澎湃。是的，作品中人物的人生境遇都是在“真情實感”中完成，沒有絲毫的虛情假意、矯揉造作。大概讀者就是在這“真情中”被感染、被感動了。

“細節”是作品的生命材料。作者始終認為無論是短篇還是長篇小說創作，“細節”是作品人物“活起來”的重要原料，沒有細節，作品和人物很難“活起來、站得住”，也不會給讀者留下多少印象。很多讀者看過《家的變遷》信息反饋給我時說：“多次淚流滿面、淚灑衣襟”，看了一遍還想再看，有些章節翻來覆去地看了很多遍。

《家的變遷》沒有跌宕起伏的情節，也沒有懸疑叢生的故事，但是，“主線人物”是能夠讓讀者記住的。我感覺能夠感動讀者的根本“細節真實”是作品進入讀者內心的很重要的一個方面。

寫父母，寫子女；寫領導，寫下級；寫首長，寫戰士，寫男人，寫女人，以及寫“時代的變遷、大背景”等，都有特定的“細節”可以感受、可以觸摸、可以回味，這些確實是作者一直努力追尋的“標準”。

（作者系中國詩歌學會會員，河北省作家協會會員，河北省網絡作家協會會員，秦皇島市作家協會理事。著有長詩集《萬里長城見證》、長篇小說《家的變遷》等。）