《活著》的語料庫檢索分析

2018-04-20 03:27:56趙慧

文教資料 2018年35期

趙慧

摘? ? 要：本文利用語料庫檢索軟件Antconc，對余華長篇小說《活著》從主題、故事情節和人物形象塑造等方面進行了較為深入的分析。首先，利用Antconc的主題詞功能提取出小說主題詞并進行歸類，結果發現主人公“福貴”的人生由四位重要人物填充。然后，利用該軟件的索引功能，對主要角色“我”（主人公“福貴”）進行檢索，對檢索內容進行統計分析后，得出了主人公“福貴”的人生經歷和性格特點。

關鍵詞： Antconc? ? 語料庫? ? 《活著》

1.引言

《活著》是著名作家余華在1992年創作的一部長篇小說，講述了福貴這一小人物在建國前至70年代末，這三十年的時代浪潮中命運的跌宕起伏，并通過主人公一生的生存狀態告訴世人活著的自為性和終極性。該作品同余華的另一部作品《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的“九十年代最有影響力的十部作品”，余華也憑借這部作品于2004年榮獲法蘭西文學和藝術騎士勛章。《活著》在余華文學創作歷程中具有重要的分水嶺意義，是作者放棄先鋒探索重返寫實之路的鄉土力作。

本文采用基于語料庫的研究方法，以《活著》為研究對象，首先利用語料庫檢索軟件Antconc的主題詞功能提取出主題詞并進行歸類，分析小說的主題和作者的寫作風格;然后利用軟件的索引功能對主人公“我”進行檢索，對節點詞“我”的搭配詞進行統計分析，深入探討主人公的人生閱歷和人物形象特點。本研究的目的在于，通過語料庫方法對余華作品《活著》進行量化分析和定性研究，挖掘前人在傳統研究方法指導下尚未發現的文本意義，為語料庫在揭示中國文學作品顯性和隱性內容方面具有可能性和有效性提供強有力的支撐。

2.研究背景

余華是當代杰出的文學創作家，相對于其他作家來說，他具有更加獨特新穎的想法。其作品以純凈細密的敘述，打破日常的語言秩序;其創作視角打破常規的固定思維，顛覆了人們對敘事類小說的印象，建構起一個又一個奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨立于外部世界的文本世界，實現了文本的真實。余華的作品在中國文學史上占據著不可取代的重要地位，已有不少文章對余華的作品進行分析探討，尤其是為他帶來殊榮的《活著》。這些研究涉及《活著》的主題意義、敘事視角、角色剖析、悲劇美學、語言風格等各個方面。然而，至今還未發現基于語料庫對該作品的研究分析。

從20世紀80年代開始，將語料庫分析工具運用到文學作品中的研究逐漸升溫。語料庫語言學以真實語言使用中的語言事實為基本依據，憑借現代計算機技術，采用數據驅動的實證主義研究方法，以其各種功能強大的語料庫索引軟件為手段，以文學語言和文學結構為研究對象，通過用詞分布分析、文體特征分析、情節分析等計算機統計分析技術，拓展傳統的文學研究，在提煉文學修辭、文學意象、文學敘事的規則，考察作者的寫作風格，甚至鑒別作品的真實作者等方面具有優越性，為文學研究和欣賞提供了一個全新的視角。

而最近十幾年，語料庫語言學和文體學的逐漸融合催生了另一種新的研究范式——語料庫文體學。語料庫文體學的形成標志是2006年Martin Wynee在The Corpus Approaches to the Language of Literature研討會上發表的報告，界定了這種問題分析方法研究的對象是文學語言的研究。

語料庫文體學成為一門獨立的學科至今已有12年的時間，在這十幾年間，該學科的研究熱度逐漸升溫，除了綜述性文章（程萌，2014），更多的學者選擇以具體的文學作品為研究對象進行實證性研究。最早進行文本分析的是國外學者，最具代表性的是Tabata和Mahlberg二人以Dickens的23部作品作為語料庫進行了文體學分析。后來，國內的一些學者也逐漸對問題分析產生興趣，利用Wordsmith Tools、Antconc等分析軟件對《馬販的女兒》（謝少華）、《喧嘩與騷動》（吳錦玉）、《傲慢與偏見》（張冰）、《蝴蝶夢》（劉洋）等外國文學作品進行問題研究。由于語料庫檢索軟件大都是由西方學者開發并適用于英美文學研究以及中文自身的特殊性，目前國內的語料庫文體學研究大都集中于對國外文本的分析，本文檢索到的以中文作品為研究對象進行文體分析的文章只有三篇（陳嬋、程樂，2014;楊松梅、任培紅，2015;徐麗雯，2017）。為了彌補語料庫文體學對于中文文本分析的不足，本文以《活著》為研究對象，先對其txt文本進行預處理，利用NLPIR軟件對文本進行分詞，然后再利用語料庫檢索軟件Antconc對分詞后的文本進行主題詞分析和關鍵詞檢索。

3.基于語料庫檢索的《活著》的分析

3.1高頻詞檢索

將分詞之后的文本放入Antconc軟件中，運用詞表功能“Word List”對《活著》文本中出現頻率在前30的詞進行檢索，并制成高頻詞統計表（見表1）。發現詞頻最高的是第一人稱代詞“我”，由此可以為讀者提供《活著》的敘述手段是第一人稱敘述的信息，而事實的確是主人公福貴以第一人稱的口吻在講述自己的人生經歷。最常見的動詞是“說”，由此可見文中含有大量的對話過程?！暗健薄叭ァ薄白摺钡缺硎疚灰频膭釉~出現頻率也較高，說明小說以移動式視角給讀者展現一幅動態的人生畫卷。此外，除去一些常見的虛詞“的”“也”“就”以及常用的代詞“這”“他”“她”等，小說中最常出現的名詞是“家珍”“鳳霞”和“有慶”，由此可見這四個人在福貴的人生中占據著重要地位。如表1所示：

表1? ? 《活著》詞頻前30的詞語統計表

3.2索引定位分析

在檢索出高頻詞之后，可以通過Antconc的索引定位“Concordance Plot”功能，對文中高頻詞出現的位置進行檢索定位，從而得到被檢索詞《活著》中的情節分布圖。例如，對出現頻率最高的“我”進行檢索，可得到如下圖示：

圖1? ? “我”在小說《活著》中的情節分布圖

從“我”的情節分布圖來看，“我”在文中頻繁出現，貫穿文章始終。這不僅僅是因為“我”作為人稱代詞，所以使用頻率高，更是因為“我”在大部分情況下是指稱小說主人公“福貴”，而以第一人稱的口吻敘述又是本文的敘事視角。

“家珍”是小說中出現頻率第二高的人名，該詞的情節分布圖如下：

圖2? ? “家珍”在小說《活著》中的情節分布圖

從“家珍”的情節分布圖可以看出，主要人物“家珍”的出現同樣貫穿了小說始終。由此可見，“家珍”是福貴生命中最為重要的人，在福貴生命故事中扮演著重要角色。

3.3主題和情節檢索

通過提取和分析文學作品中具有超常頻率的詞或詞組，可以確定文本的主題詞和表達該主題的詞集。主題詞的提取原理是通過對比一個連續的整篇文本和一個更大的參照語料庫，把文本中詞頻具有顯著差異的詞語提取出來，生成一個主題詞表。因此，統計主題詞需要建立兩個語料庫，一是觀察語料庫，二是參照語料庫。本文的觀察語料庫即研究對象《活著》，總字數為12萬左右;參照語料庫是由余華的另外兩部長篇小說《在細雨中呼喊》和《許三觀賣血記》構建的語料庫，總字數為228，058。具體內容如表2所示：

表2? ? 語料庫明細

選擇《在細雨中呼喊》和《許三觀賣血記》為本文的參照語料庫的原因如下：

（1）《在細雨中呼喊》和《許三觀賣血記》是余華的重要代表作品，可以很好地反映余華的寫作風格;

（2）《活著》《在細雨中呼喊》以及《許三觀賣血記》被稱為是“余華的三部曲”（程光煒，2018）;《在細雨中呼喊》創作于1991年，寫作者的“心靈自傳”;《活著》創作于1992年，寫福貴生存之艱難;《許三觀賣血記》創作于1995年，寫底層人的恥辱。通過分析這三部作品，我們可以知道余華寫作手法的發展歷程。

（3）基于《在細雨中呼喊》《許三觀賣血記》和《活著》的特殊關系，以這兩部作品作為參照語料庫在對比《活著》與余華其他作品在小說主題、故事情節、人物形象塑造等方面的異同具有重要作用。

建好相應的語料庫之后，我們著手對語料進行分析，利用Antconc的Key word List功能，生成《活著》的主題詞表。本文對主題詞表中的主題詞進行聚類，其中將“我”既歸入稱謂詞類，又歸入人物角色類，具體見表3：

表3? ? 分類后的《活著》主題詞表

通過對主題詞表進行分析，我們大致可以得出如下結論：

（1）從人物角色一欄來看，“家珍”“鳳霞”“有慶”“二喜”“苦根”是出現頻率和關鍵值最高的幾個詞，而這幾位人物角色恰恰是福貴生命中最重要的人，這和《活著》主要講述的是福貴和和他的親人們的故事情節相一致。

（2）從稱謂詞中可以看出，一方面，小說觸及到了福貴其他親人的生活;另一方面，可以看出故事發生的年代，人們之間的稱呼詞匯。

（3）從“?！薄把颉薄爱€”“田里”等詞可以分析出福貴的生活環境在農村。他之前是高高在上的地主少爺，后來解放戰爭后，自己從事農業生產。

（4）從“佃戶”“紅衛兵”“人民公社”等詞，可以判斷出福貴生活的年代在國民黨統治末期到新中國成立前期這一階段。這部小說的創作背景跨越了解放戰爭前夕、內戰、土地改革、“三反五反”、“大躍進”、“文化大革命”等新中國成立前期重大歷史節點，其中“佃戶”是解放戰爭前夕，小農經濟還沒有瓦解的狀態下所使用的詞匯，被地主雇傭干活的的勞動者即佃戶;“紅衛兵”是文化大革命中的專有詞匯，是文革期間一個特殊的政治團體;“人民公社”“工分”是人民公社化運動時的產物。

（5）在主題詞表中，我們還可以分析出福貴除了農事之外，還有其他的社會活動。對“賭”“輸”等詞進行索引定位分析，可以得出福貴早期有賭博的不良嗜好。對“坑道”“子彈”“俘虜”等詞進行檢索，發現這些詞主要集中在小說的前半部分，位于“賭”之后的位置，說明福貴早期還有一段當兵的經歷。

3.4對主要人物“我”的檢索

利用Antconc中的Concordance功能，可以窮盡列舉出所有人物出現時的上下文，借此可以檢索出對某一人物角色的所有描摹，這非常有利于研究者進行角色性格和小說人物塑造技巧的分析。由于“我”在文中不僅僅指“福貴”，還是一個比較常見的人稱代詞，在對話中難免會出現指稱者非“福貴”的情況，所以需要先對檢索情況進行篩選，并將篩選后的結果進行分類統計，分別為：（1）福貴的交際圈;（2）福貴的社會活動;（3）福貴的心理狀態。結果如表4所示：

表4? ? 有關“我”（指代福貴）的檢索結果分析

從上表可以看出，“福貴”的主要交際圈是他的親人們：妻子家珍、女兒鳳霞、兒子有慶、女婿二喜和外孫苦根。這些人相繼來到福貴的人生中，陪伴著福貴走過了不同的階段，分別在福貴的人生軌跡中留下了印記。然而他又一個個送他們離開，最終沒有一個人可以陪福貴活到最后。例句如下：

（1）那時候，我兒子有慶還沒出來，我女兒鳳霞剛好四歲。家珍懷著有慶有六個月了，自然有些難看。

（2）二喜對我和家珍說：“爹！娘！我把鳳霞娶走啦！”

（3）孩子生下來就沒有了娘，就叫他“苦根”吧。

（4）老人又吆喝起來：“二喜有慶不要偷懶！家珍鳳霞耕得好，苦根也行?。　?/p>

從福貴的動作描寫詞中，我們可以看出福貴在從一個闊綽少爺淪落為一個貧窮農民這一過程中的轉變。身份尊貴時，他吃喝玩樂無所不好，極度揮霍，荒淫無度，從不考慮后果。

（5）那妓女嘟嘟噥噥背著我往城門走，說什么雷公不打睡覺，人才睡下就被我叫醒，說我心腸黑。我把一個銀元往她胸口灌進去，就把她的嘴堵上了。

（6）我賭博時也在青樓，常玩的是麻將牌九和骰子。我每賭必輸，越輸我越想把我爹年輕時輸掉的一百多畝地贏回來。

（7）剛開始輸了，我當場給錢。沒錢就去偷我娘和家珍的手飾，連我女兒鳳霞的金項圈也偷了去。

年輕時，過慣了有錢人生活的福貴逛青樓、好賭博，最后把家產給敗光了。但在經受貧窮的磨煉之后，他懂得了生活的不易，過得格外節儉。連給兒子買五顆糖，都屬于額外支出。

（8）這天我進城賣柴，賣完了，我花五分錢給有慶買了五顆糖，這是我這個做爹的第一次給兒子買東西。

二喜迎娶鳳霞時的排場，在他看來已經是很奢侈了。

（9）他們的口袋都鼓鼓的，見到村里年輕的女人和孩子就把口袋里的糖果往他們身上扔。這樣大手大腳把我都看呆了，心想扔掉的都是錢啊。

從表現福貴心理狀態詞的描寫，可以分析出福貴從最初的厚顏無恥，不知悔改，到錢財散盡，一無所有，再到過慣了貧窮的日子，親人離散之時內心情感的轉換。

（10）我對她又打又踢，我怎么打她，她就是跪著不起來，打到最后連我自己都覺得沒趣了。家珍頭發披散，眼淚汪汪地捂著臉。

（11）我一個人往家里走去，走走哭哭，哭哭走走，想想自己才挑了一天的錢就累得人都要散架了，祖輩掙下這些錢不知要累死多少人。

（12）家珍是城里小姐，出身細皮嫩肉的，看著她干粗活，我自然心疼家珍。

從表面上看，福貴是一個悲劇人物，他有一個悲慘的人生，生活落魄，親人遭受不幸而相繼離去，孤苦伶仃。但正如文中所說“熱愛人生的人，是敢于將生活的苦酒一飲而盡的人”，這正體現出福貴雖然處于社會最底層，在無奈中承受生命的沉重，在不可改變的現實狀態中妥協，但是他仍然是一個熱愛人生的人。即使在歷經苦難，他也沒有想過輕易放棄自己的生命，反而認為活著就是最大的財富。這是當時人們在困境中的真實反映，這樣的堅忍足以讓人震驚于生命的偉大。

4.結語

不可否認，想要真正領會一篇文學文本的內涵，需要深入閱讀文本，了解作者的時代背景，對文本進行深刻的剖析。而語料庫檢索軟件的出現，語料庫文體學的興起，為文學分析的研究提供了便利，使得短時間內了解小說的主題、主要人物、情節發展、敘事脈絡、敘述視角成為可能，并為小說的進一步分析提供了客觀的語言證據。

Antconc簡單便捷的操作和強大的檢索功能，讓越來越多的文學作品分析成為可能。但是目前研究的局限于外國作品分析，對于中國文學作品的分析仍是空白。本文利用語料庫檢索軟件Antconc，從高頻詞檢索、索引定位分析、主題詞和情節檢索以及主要人物分析等方面，對余華作品《活著》進行較為深入的研究，得出了小說的主要故事情節、主人公“福貴”的人生經歷及性格，并為基于語料庫的研究方法在揭示中國文學作品顯性和隱性內容方面具有可能性和有效性提供了支持。

綜上所述，語料庫檢索可以成為研究中國文學作品行之有效的方法和工具。基于語料庫的研究方法不僅可以為傳統的文學評論提供可視的數據手段，揭示隱性的深層次的文本意義，從而幫助讀者更好地理解小說的主題、情節和人物形象。但是我們也要承認它過度依賴語言學形式和統計，導致文學作品分析具有模式化的缺陷。我們在利用檢索軟件進行分析時，要注意主觀分析和客觀數據的平衡。

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