新時代下政論紀錄片對于國家形象的建構

曾夢瑊

[摘要]2017年國慶前夕，一部由中共中央宣傳部、中央電視臺聯合重磅推出的6集大型政論紀錄片《輝煌中國》引起了社會各界關注和討論.這部主旋律紀錄片旨在反映十八大以來砥礪奮進這五年中國經濟社會取得的發展成就，從而達到對于國家形象的宣傳和建構的目的。

[關鍵詞]紀錄片 國家形象 建構

國家形象是一個國家在他者視域與自我視域的雙重審視下并通過不斷的交流而形成的一種綜合認知。在全球化視閾下，國家形象作為衡量國家綜合實力的重要標準，在國際交往中扮演著越來越重要的角色。被譽為“國家相冊”的紀錄片因其紀實性、客觀性、全面性而成為國家形象建構和傳播的一個重要渠道。對內，它能在國民中建立起堅固的信念體系，增強國民自信心；對外，有助于民族拾起文化尊嚴，以更正面的姿態迎接全球化浪潮。國家廣電總局在出臺的《關于加快紀錄片產業發展的若干意見》中明確提出：“國產紀錄片是形象展示中國發展進步的重要文化載體”，具有強烈政治宣傳色彩的政論紀錄片毫無疑問要擔當起建構國家形象的主力軍。在十九大召開這一重要歷史節點上，《輝煌中國》總結了新階段下中國的發展理念和社會狀態，以主人翁的姿態向世人展示了一個真正的中國，給國民打下了一劑強心針，完成了一次出色的彎道超車。

一、新視角：著重展現新時代新成就

我國以往的大型政論紀錄片多是以梳理歷史為主的論調，1987年的《讓歷史告訴未來》以翻閱我國的軍事歷史來進行愛國主義教育，告誡新一代青年人勿忘來時路；2006年的《大國崛起》從九大世界強國的崛起歷史出發，論述中國發展道路的正確性。2007年的《復興之路》更是全面系統地梳理了中國167年一路走來所經歷的滄桑巨變，讓人感受到中國這只正在蘇醒的“獅子”的巨大潛力。這些影片通過“打撈民族的過去以尋求精神的慰藉”，同時也不斷對國家形象進行“自塑”，但僅從觀感來說其教科書式的題材令普通觀眾難以接受，并且“歷史”這一重大命題在進行對外傳播時無形中加大了文化折扣，在海外受眾群中難以產生共鳴。

2012年的大型政論紀錄片《科學發展鑄輝煌》著重展現十六大以來的十年期間科學發展給人民生活帶來的巨大變化，但畫面仍是以十年來的影像資料為主，就像是一本珍貴的記錄“相冊”。而《輝煌中國》把時間跨度縮短為十八大以來的五年，單刀直入，直接展現如今中國的輝煌畫卷。片中總結的這砥礪奮進的五年，是每一位觀眾親身經歷的，每一個人都感受著中國的變化，比起那些遙遠的歷史情結，這更能引起人們的共鳴。

《輝煌中國》運用了創新視角，把鏡頭對準新時代新成就，一個個超級工程、一個個“世界第一”、一個個脫貧致富的例子……這些輝煌成就的展現，更直白、更有力地說明了“中國之強大”，使得《輝煌中國》在功能上更接近于宣傳，也更有利于構建新時代國家形象。影片第一集《圓夢工程》勾勒了中國基礎建設的大網，運用一個個航拍鏡頭展現了云霧環繞的路橋、穿越山谷的高速網絡、讓人眼花繚亂的自動化碼頭、代表著“中國速度”的高鐵列車等超級工程，給人一種恢弘大氣的感覺。同時影片在全球視野下給觀眾鋪開了“中國智造”的版圖：年輕的人才團隊攻克了一個個世界難題，中國的大型港機出口至美國在內的世界各國，第二集《創新活力》更是讓觀眾看到了中國在各個尖端領域都走在世界前列，從“中國制造”到“中國創造”，全世界都看到了中國的華麗轉身。第三至第五集《協調發展》、《綠色家園》、《共享小康》展現了中國社會的變化、人民生活水平的提高，最后一集《開放中國》表達了中國發展惠及全球的思想觀念，使得全世界人民為中國的轉身和崛起鼓掌。

二、新內容：“眾籌內容”全方位展示百姓新生活

人民群眾是歷史的創造者。是社會變革的決定性力量。每一個國家和政黨都離不開群眾，因此國家形象的建構也必須要有群眾的身影，要使每一位民眾都有參與感和主人翁意識。美好的國家形象不是靠官方發言申明的更不是靠財力強行堆砌的，而在于這個國家的每一位有素質的公民，其一言一行是折射著這個國家的真誠與擔當，能夠戰勝任何誤解與污蔑。因此，從內容上看，一部優秀的政論紀錄片除了要展現國家的硬實力和政府形象，還要反映百姓的真實生活，表現改革和經濟發展給群眾帶來的實惠以及社會群眾的進步。從傳播學角度講，政治宣傳、國家形象的真正受眾是廣大海內外群眾，政論紀錄片并不是只要高歌贊揚、領導滿意就算完成任務，而是要讓觀眾在進行藝術鑒賞時引起“共鳴”，讓群眾樂于接受，才能達到大眾傳播的目的。

早期在蘇聯的影響下，中國電視紀錄片具有極強的政治色彩，因過于依附政治而出現的濃重的灌輸意味與紀錄片本真的人文精神以及紀實性形成矛盾。隨著大眾文化的興起，紀錄片越來越多的關注老百姓生活，政論紀錄片也在這一大浪潮的影響下，體現出了更多的親民風格，以往“高大上”的精英主義紀錄片擁有了更多的人情味。在進行《輝煌中國》的內容架構時，攝制組采用了“內容眾籌”的創新方式，執行總導演潘敏在接受澎湃新聞采訪時表示：“這部片子要全面反映老百姓真真實實的獲得感和幸福感。我們想我們的電視節目就是要從觀眾中來到觀眾中去，所以我們希望有百姓的參與。當時我們就想到做首部“眾籌內容”的紀錄片。”因為該片主要展現百姓的獲得感和幸福感，所以面向社會征集老百姓眼中的“中國故事”和“平民英雄”，最終征集來案例線索、照片、短視頻等將近一萬條。經過整理和藝術加工，這些故事線索最終呈現在片中的各個部分，形成了一個又一個亮點和話題，這些來自社會各界的真實故事，也使得政論紀錄片第一次如此的貼近群眾生活，讓老百姓都有一種參與其中的感覺，這種親民風格也是黨在文化傳播領域得以貫徹“群眾路線”的體現。就如潘敏所說：“作為一個創作者，我隔著熒幕看到這些故事的時候，盡管看了無數遍，我還是為這些人、這些事件感動和驕傲，如果能打動創作者本身，我想我們也是能夠打動觀眾的。”這樣的紀錄片，少了一份說教，多了一份情感，老百姓自然樂于“點贊”。同時，這種眾籌的方式也使得影片所展現的內容范圍更廣更全面，所謂“眾人拾柴火焰高”，根據影片執行總導演潘敏的采訪可知，這部片子的制作時間非常緊，3個月時間要拍攝出一部如此宏大的紀錄片，前期調研和素材收集的壓力非常大，而運用網絡發動群眾提供素材和故事線索，是一種非常有效率的創新方式，保證了影片順利完成的同時，其呈現的內容的豐富性不是一個劇組幾個人能做到的。特別是后三集《綠色家園》、《共享小康》和《開放中國》，從退耕還林、修復珊瑚到精準扶貧再到“一帶一路”，全方位展現了百姓生活的巨大改變，構建了一個民眾幸福、和諧開放的國家形象。

三、新風格：多種藝術手法結合打造政論片新風格，強化國家形象構建與傳播效果

在紀錄片的類別中。一般來說觀眾最為喜愛的是文化紀錄片，文化記錄片的傳播效果也是最好，我國近年來最火熱的現象級紀錄片非《舌尖上的中國》莫屬，除了題材新穎，其故事化的敘事和通俗易懂的解說詞也是制勝法寶。因此《輝煌中國》也借鑒了文化紀錄片的敘事策略，從文本來看，其與以往政論片“在黨和國家的領導下”這樣的腔調不同，更多的是“為了人民”、“為了中華民族的偉大復興”等以人為本的話語。連帶解說詞，攝制組都請到了《舌尖上的中國》的配音員李立宏，其聲音富有情感不生硬，娓娓道來而又不失大氣穩重，增加了影片的文化感，同時觀眾對李立宏老師的聲音很熟悉，也更易于接受。

從敘事手法看，《輝煌中國》是一個非常宏觀的題材，然而創作者從微觀切入，影片不再是以黨和政府為中心，一切的主體都變成了人民，主人公也不再僅是英雄和模范，更多的展現了新時代的“新星”：平均年齡不到30歲、被譽為“最年輕的設計大腦”的飛機研發團隊，完成了許多重大突破的平均年齡只有35歲的量子科學團隊，對世界基因測序的貢獻超過百分之五十的平均年齡只有27歲的基因工程師……在通訊界、路橋工程界、能源界、航天界等國家重大領域中都有年輕人的身影，“人才強國”方略正在托起中國的未來。中央電視臺財經頻道總監齊竹同時也是影片的總導演對此表示說：“你可能知道這五年中國有了一系列科技突破，但你可能不知道實現這些突破的主力是平均30多歲的年輕人。像這樣的成就我們片中會有很多，會讓國人振奮提氣。”五年來中國的成就，其中很重要的便是人才培養的成就，以這些人作為故事的主人公，以點帶面，以小見大，宏觀題材結合微觀敘事，從中可看出中國各領域的輝煌成就卻又接地氣。從傳播角度來說，“年輕人主導科技發展”本身便是一個話題，吸引人的同時可以帶給國人一種自豪感，也讓海外觀眾看到了中國年輕人的形象，暗中傳遞著一種新生的“中國精神”和“中國力量”。

大數據的集中展現也是影片的藝術表現手法之一。影片中經常會出現一段由特效技術的數據結合實拍畫面的鏡頭，用于概括、總結和說明，“以點帶面”容易造成的信息量不足被一個個數據給填補了。數據特效的展現也和以往的影片不同，并不是直接切人生硬的特效模板，而是結合了一個個大氣的實拍鏡頭，表達信息的同時并沒有降低美感，也使影片的制作顯得更為精良。這些數據與祖國的壯麗河山、宏偉工程融為一體，大數據結合真情感，又成為影片的又一亮點，點燃觀眾的愛國之心。

如今的中國日新月異，在這“用機械鏡頭作為武器強行征服世界”的媒介時代，政論紀錄片作為國家形象的重要傳播媒介，自然也要跟上時代的步伐，多元化展現時代新發展、新成就，嘗試創新手法講好官方話語下的中國故事，不斷地對于國家形象進行更新和再塑，向世人展示—個更好的中國。

參考文獻：

[1]陳潔、徐放：紀錄片《美麗中國》與國家形象的影像構建。《四川戲劇》2015年版

[2]劉浩田：《新世紀電視紀錄片塑造國家形象策略與方法研究》.《揚州大學》2014年版

[3]趙瑜：《中央電視臺大型紀錄片視閾下的國家形象建構》，《當代電影》2012第8期

（南京師范大學）