有一種信仰叫軍魂

王賢根

悲壯、陽剛、陰柔，種種美感融注在短短的篇章中。他們是時代的英雄。崇尚英雄，是我們民族的情懷。

“我國要努力培養有靈魂、有本事、有血性、有品德的新一代革命軍人，鍛造具有鐵一般信仰、鐵一般信念、鐵一般紀律、鐵一般擔當的過硬部隊。”這是習主席于2016年1月視察軍隊時說的一句話。

新時代，新氣象，鑄軍魂，開新篇。身為中國軍人，就要立根固本，鑄牢軍魂。

那么，軍魂是什么？它是如何體現的？我們可以從作家王培靜所著的《軍魂》（河南文藝出版社出版）中，管窺一二。

《軍魂》是其著眼于現實生活，將現實美轉化為藝術美的一部小小說集，全文抒發了中國軍人對“中國軍魂”的堅定信念、深情敬仰和無比忠誠。從這個角度來說，它是審美意義上的一枝奇葩。

英雄的情懷和使命感

一位優秀的作家，具備敏銳的審美感受力和傳達他對客觀世界審美感受的表現力。王培靜充分發揮厚實的生活底子，以獨特的審美情趣，塑造了眾多的比現實更為強烈，更為集中，更為理想化的軍人形象。

《戰神》中的飛行員劉飛，為保護我軍少有的戰斗機，在夜空中轟擊敵方數處火力點、保障我志愿軍前沿部隊突擊的情景下，與敵機作戰，身負重傷仍奇跡般返航，戰友們迎上搶救，他已犧牲，兩手死死地握住操縱桿，戰友們只能將他與操縱桿一同下葬。

那么，和平時期守衛祖國邊防的將士呢？

《軍魂》中的石主任犧牲在救護戰士的雪崩中，而石主任的老部下、曾鬧轉業的謝連長，從此堅守風雪高原一輩子。《最美的女兵》中的魯一賢，她爸是位病逝在高原的軍人，她軍校畢業重返雪域，一生鎮守，她與石主任一樣，因高原的特殊環境致使不育，獨身一人，那后成為軍長的謝連長呢？讀到這些，敬仰之情涌動。

悲壯、陽剛、陰柔，種種美感融注在短短的篇章中。他們是時代的英雄。崇尚英雄，是我們民族的情懷。培靜以他淡淡的筆法、簡樸清澈的語言，描繪出人物生存和生命的意義，敘寫出他們的靈魂，讓我們真切地感受現代軍人的境界之美。

作品的客觀價值，在于它反映現實生活的深度和廣度。王培靜對生活有獨特的感受與認知，他將生活中的現象與本質、個別與一般，放置在一個特定的環境、特定的人物中思慮，在真與假、善與惡、美與丑的對立中選取有價值的文學趨向。

《暗訪》是篇詭異小說，品讀時我想起《聊齋志異》。《聊齋志異》是中國古典小小說的杰出之作。王培靜繼承了中國古典小小說的傳統，吸納消化了現當代外國小小說的表現手法。他的這個作品是借助烈士陵園中犧牲先烈英魂的所見所聞所為，鞭笞、懲治腐敗，刻畫了先烈伸張正義、痛恨官腐的正面形象，讓讀者清醒地看到“不忘初心，牢記使命”的精神追求和使命感，有很強的時代性。

《大雁的拷問》是對人類破壞生態、污染環境的拷問，無數生命的代價，難道不能喚起人類的覺醒？！社會生活中的真善美，是與假惡丑的抗衡、對恃、奮搏中你消我長的。有良知的作家責無旁貸，以審美的視覺，鞭韃丑惡，弘揚積極向上的社會能量，倡導和推崇文明的社會風尚，為人類命運的共同價值呼喚。

國之大愛與家之小愛

崇尚英雄，是對祖國對民族深沉的愛。這種愛是大氣的，磅礴的。另一種愛，是細膩的，涓涓細流般的，那是至親至情的愛。

《軍魂》中反映愛的故事，大都是軍人形象。《愛情二重奏》中女兒愛上軍校同學勞小坤，而自己卻在年輕時愛上幫助自己當兵的勞小坤的父親勞坤。戰士在部隊是不準談戀愛的，勞坤因為她懷有感恩之情而走近被調離機關到基層，又因此復員回老家。其實，兩顆心是深深相愛的。多少年后她作為軍校領導在審閱學員檔案時看到勞小坤的父親是勞坤，那段難以忘卻的往事又浮上心頭。當女兒真與勞小坤成婚，她又以怎樣的姿態面對昔日的戀人呢？故事敘述得纏綿意長。

《情書》的故事奇巧，然而瑣事中透視的是兩代軍人的家國情懷中反映的愛情觀。《家書》傳達的情結，有種惋憐到極致的感覺，令人感嘆，又是唯美。作家人性化的敘述，讓故事更具溫情。這種人性美，在人們的記憶庫存中是刻骨銘心的，也是人類前行的一種動力。

藝術構思的巧妙，讓作品呈現另一種美感。著文好比蓋房，框架結構決定房舍的規模和造型。

《誰的葬禮如此隆重》敘述的是一位收廢品的啞巴老漢，長期在一家工廠門外收破爛，對于陌生人的出現，“啞巴特敏感，好像身后也長著眼睛”。多年后他死了，葬禮上才曉得他是部隊大校，孤身一人。他是為保衛兵器工廠裝聾作啞。他的葬禮，成為小城的節日。啞巴是位隱姓埋名的英雄。現階段，可以有更人性化的方法取代，但作家仍是以這種先抑后揚的手法，以悲情的色彩構建一種精神。

《面試》述說的是一家投資公司招聘考核二十位具有大學以上文憑且有工作經驗人員的過程，意料不及的是出現一位只有高中文化程度的退伍軍人，最后結果是董事長一錘定音：“他所具備的品質并不是每個人都有的。”這與《長吻的魔力》等，都顯現王培靜對這一手法運用的自如與巧妙，加之他對生活現象所作的相應的評判，使作品具有揭示時代生活本質的效應。

“文有盡而意無窮”

小說是語言藝術中影響最大的文學體裁。

日常，人們往往注重長篇小說和中短篇小說的創作和研究，而對小小說的研究較為冷漠。其實，在我國民間，自古以來小小說的口頭創作和筆記非常豐厚。現今，小小說作為小說門類中的一支新軍，已呈蓬勃的趨勢。

王培靜是北京小小說創作的領軍人物，他為小小說獨立的、藝術的、有尊嚴的存在和發展，作出了很大的努力，付予有效的探索。

值此，有兩點想法與培靜商討。一是語言的多義性。小小說文字很短。在簡短的文字中，如何容納作家主旨的內涵？品讀、欣賞作品，是經過讀者精神活動中的“再創造”，讓他們更深刻地感受和體驗藝術形象，發現和發掘人物形象更深層的意義，受到啟迪和覺悟的。這往往是作家要用不確定的語言表敘，以增強小說的豐富性，讓讀者在多義的領悟中，感受“文有盡而意無窮”的藝術表現力和美感的境界。二是有關創造文體的美感。現今的作家，大多稱不上文學家。文學家該是獨領風騷，引領當代或后世一個時期創作的一種狀態的行家。如果在文本上創造一種新的別具的格局，就有峻拔的意義了。余秋雨的《文化苦旅》，開創性地展示了文化散文嶄新的一種文體美。在小小說的創作領域呢？我是外行，而培靜有幾十年的創作經驗，又有這方面的才華和追求，是有廣闊前景的。

我已被《軍魂》傳遞的正能量所感染，這本書是對“中國軍魂”作為我軍生命之基、力量之源的深情謳歌。同時，也讓我回憶起軍隊生涯的點點滴滴，感受到作為軍人的責任感和中國軍人力量，讓人熱血激昂。