當代家庭倫理劇中的女性形象分析

李澤華

1 家庭倫理劇簡介

家庭倫理劇是以社會倫理道德為主題展開的一種劇情，以家庭人物為中心，將故事設置在人情生活和倫理道德中，聚焦家庭內部矛盾沖突，注重家庭成員內部糾紛和命運變化，從而表現社會規范和文化內涵的現實故事類型的影視作品。幾千年來的傳統文化使得中國人對于家庭倫理道德非常重視，所以家庭倫理劇也成了我國影視界中亙古不變的話題。而家庭倫理劇和那種簡單的泡沫肥皂劇也有很大的不同，家庭倫理劇不僅僅是為了記述生活的家長里短，更多是讓觀眾能在這些家長里短中獲得對于倫理道德更深層次的領悟，從而引導我們的日常行為，以此來提高社會的整體道德。

家庭倫理劇通常以當今時代背景為主題，結合社會上比較關注或是具有爭議的問題作為故事線索，采用平民化敘事手法來展開影片的故事。它的故事大多源于生活，具有真實性的特征，貼近大眾生活和世俗文化，題材寫實，善于剖析社會問題；在經過了導演編劇的整改后，具有影視浪漫主義色彩，從而變得更加吸引觀眾的目光和認同；并且注重親情、友情和愛情等多方面的情感，講求多條線索的平行發展。總體上說，現當代的倫理劇中女性角色出現了很多閃光的品質，表現出了新時代女性的獨立堅強、吃苦耐勞、重情重義等特點，她們追求自己的生活，不依附于他人，生活更加自由自在。當代倫理劇中塑造的女性形象更注重生活，是當代社會女性的真實寫照，其中女性形象塑造不再是單一刻板的，它們都具有豐富全面的性格情感和典型性。

《難夫難妻》是于1913年上映的劇情電影，由張石川、鄭正秋執導，是中國第一部故事片，是我國最早的家庭倫理劇，為以后的倫理劇發展奠定了寶貴財富。1990年的《渴望》是我國較早的家庭倫理電視劇，它的出現使家庭倫理劇成為我國影視界熱潮，揭開了我國新時代大型家庭倫理劇的序幕，奠定了我國家庭倫理劇的里程碑。之后，我國家庭倫理劇越來越多地走上熒屏，如《不要和陌生人說話》《中國式離婚》都創下了全國收視率之最。此外家庭倫理劇的電影開拓了一些新的精神題材，如《裸婚時代》《溫州一家人》《我的前半生》都相繼創下收視率新高。新時代的家庭倫理劇經過發展，洗盡鉛華，人物形象和故事情節越來越具有新時代的特點，使得家庭倫理劇的內容和形式有了新的突破和深化。

2 當代家庭倫理劇中的女性形象

筆者選取了愛奇藝、樂視、優酷以及土豆等多個視頻網站播放總次數最多的三部家庭倫理劇：《溫州一家人》《妯娌的三國時代》和《我的前半生》。2012年播出的《溫州一家人》網絡視頻總點擊量達8.34億次，在央視一套的平均收視率為2.25，穩居同時段電視劇收視率第一。2014年播出的《妯娌的三國時代》網絡視頻點擊總量達到8.5億次。而2017年播出的《我的前半生》總點擊量超55億次，以1.65的高收視率穩居同時段電視劇收視率榜首。本文主要選取三部家庭倫理劇，并分析其中主要的女性形象，相關信息見表1。

表1 當代家庭倫理劇中的女性形象

筆者發現，這些女性人物形象大致可以分為兩類：母親的形象和妻子的形象。下面筆者將對它們分別進行分析。

2.1 母親形象

如表1所示，《溫州一家人》中的趙銀花身為一位鄉下出來的普通農村家庭婦女，但是影片中賦予了趙銀花改革開放以后積極創業的形象。在丈夫周萬順決定背井離鄉、走出大山勇敢創業以及孩子離家而去時，她沒有因此失去生活的重心，而是尋找新出路，經過不懈的努力與追求，最后自己在紐扣中發現了巨大商機。趙銀花雖然不活泛，但是卻十分堅韌，一直作為一個堅強的女人出現在世人眼里，所以說趙銀花這個形象塑造得比較豐滿，不僅讓我們了解到身為一個母親她身上所表現出來的樸素與慈愛，也讓觀眾看到了新時代母親身上的堅韌和不服輸的精神，最終也獲得了觀眾對這一角色的認可。

《我的前半生》影片一開始，薛甄珠這個角色給人的感覺是厭煩的，因為她太作、愛錢、愛頤指氣使，但是她確實是一個偉大的母親，當時的羅子君與陳俊生由于婚外情鬧矛盾，她可以為了女兒去哀求女婿回家。她對于女兒的愛是無私的，即使她對兩個女兒總是打打罵罵、吵吵嚷嚷，總是拿女兒值錢的包包和圍巾。但當她得病去世以后，羅子群才知道母親悄悄為她存了30萬塊錢，以備女兒生活所需。很難想象出這個愛財如命甚至有些不著調的老人會悄悄地存下這樣一筆巨款，這就是母親的無私之處。另外，薛甄珠也是一個大膽追求愛的母親，雖然她已經年過半百，但當她遇見合適的人時敢于大膽地去追求；她也是一個懂得如何去愛的人，她知道愛不是索取，而是付出，所以在對方哪怕是生病臥床，她也毫不嫌棄，盡心盡力地照顧和陪伴，這樣的性格也成就了她幸福的黃昏戀，從這一點上也可以看出新時代女性身上的自信、成熟與堅韌。

從母親形象上看，舊時代的母親們會帶有一些較為傳統的思想，即把“家”文化看得太重，強制子女們為大家無私貢獻、不求回報，并且勤儉持家是他們的美德，能省則省是他們的座右銘。而走進新時代的母親形象則有更多時代色彩，她們會走上社會進行創業，自己賺錢養家，而不是僅僅依附于丈夫和家庭。她們并不是蝸居在自己的廚房中勞作、相夫教子，而是走出家門、走進社會，去展現自己的才華與價值。當代影視作品中女性形象給我們呈現的總體特征是：愛家愛子女，具有獨立意識與思想，并不將自己的生活重心全部奉獻給家庭，而是積極參與社會工作，豐富自己的閱歷，實現自我的價值。

2.2 妻子形象

在《我的前半生》中，羅子君的形象是一個變化的過程。前期可以說她是一個性格單純、有點作但是善良愛家的一位年輕闊太太，她被丈夫養在家里有些脫離社會，每天的生活重心就是圍繞著丈夫和孩子轉。但后來由于丈夫的疲累、厭倦和背叛，她身上的獨立、堅強漸漸覺醒。她本就是有知識、有文化、有獨特見解的知識女性，加上擁有堅韌不服輸的堅韌品質，她開始積極轉變，最終成就了一個嶄新的羅子君——一個成熟的、獨立的職業女性。羅子君前半生的生活完全以家庭為中心，婚姻以失敗告終，之后經過自我調整，實現了他自己的蛻變與逆襲，改寫了自己的人生。通過羅子君這一形象，我們可以看出當代女性在生活中是面臨著雙重壓力的，她們不僅僅要照顧家庭、子女、父母，也要進入社會進入職場拼搏。但人的精力總是有限的，不可能同時兼顧，只有當女性能夠合理地安排自己時間給家庭和工作時，生活才能更加幸福。

《妯娌的三國時代》二媳婦是典型的新時代女性，擁有良好的家庭背景和文化程度，是書香門第中出來的大家閨秀。她并不會因為要得孝順的美名而一味為家庭付出，每件事情做之前她都會再三考量，以便自己能最好地平衡家庭和工作。她也不想只靠著自己的丈夫生活，即使她的丈夫很有錢，她對于事業也是非常看重的，要想不受制于人，必先經濟獨立，對于這一點她看得很清楚。對于丈夫出軌一事，她指責丈夫，有足夠的底氣提出離婚，對于愛情對于婚姻，她忠于自己內心的感受和選擇，不愿意委屈自己。

這幾部電視劇一定程度上反映了當代女性的獨立、樂觀的心態，這就是當代女性需要的精神。從中解答了女性觀眾的困惑，樹立充滿正能量的榜樣。這幾部劇中的妻子形象漸漸多元化和豐富化，他們不再只是相夫教子、對生活忍氣吞聲，她們開始擁有自己的事業、更多的文化知識和自由開放的思想。整體上說，她們不將自己的全部重心放在家庭上，她們更多地是注重實現自己的社會價值。

3 當代家庭倫理劇中女性形象的變化

當代倫理劇中的女性形象不再是“圍著鍋臺和孩子轉”的刻板形象，這些女性更注重生活，具有自己的特點，都具有豐富全面的性格情感，具有一定的典型性。

3.1 女性獨立思想的覺醒

倫理劇中的女性人物現在越來越多地出現在社會上，她們不依賴于他人的幫助生活，而是依靠自己的實力，在家庭和社會中的話語權也越來越高，女性的獨立思想開始覺醒。《溫州一家人》中周阿雨的性格形成與她的經歷有很大的關系。首先是她自己本身所特有的品質——創業的血液，不屈的勇氣。這也是他日后打敗外國商人的根本所在。其次是她的后期經歷所賦予給她的，初到意大利的周阿雨在巴爾的餐廳打工，但一直被欺負，精神與肉體上的折磨讓13歲的她一度無法忍受想要放棄回國，但是廚師胡文月和老流浪漢在這時給了她精神上的鼓勵和支持，讓她在迷茫不知所措時逐漸找到了自己的人生目標，漸漸地她懂得了人要活得好就要靠自己，所以她離開了原來的朋友，孤身一人進行創業，歷經挫折與坎坷，最后成為著名的商人，獲得了大家的尊重。出門在外靠朋友這句老話周阿雨沒有借用，因為她深知靠人不如靠自己。

3.2 女性對于男權的依附逐漸減少

以前的家庭倫理劇中女性大多是家庭婦女，并且對于丈夫也有過分的依賴，他們的生活中心都是圍繞丈夫展開的，她們的生活單調沒有趣味，即使丈夫做了錯事也不言語。而現在的倫理劇中的女性形象開始了獨立思考、獨立生活，她們對于男性的依附性越來越小，男權意識正在漸漸消失，女性的獨立正在一步步增強。《我的前半生》中唐晶是一個成功的職場女強人，擁有成功的事業，她有自信和底氣去做任何想做的事。劇中多次她為朋友兩肋插刀、解決問題，羅子君也確實在她的幫助下成功蛻變。唐晶在劇中就是一個最為典型的極少依附于男性的形象，即使是男友離開了她，她也能夠微笑地轉身開始新的生活。

3.3 男權意識依然存在

通過以上分析，我們可以看到女性形象的變化，但依然可以看到一些男權意識的存在。比如，劇中領導及管理者大部分依然為男性。影視作品中的女性大多以年輕貌美的形象出現。而在劇中高管部門的領導和管理者依然以男性為主，女性少之又少。其次，女性仍然是被觀賞的群體。在劇中人物交往過程中，女性仍然處于被觀賞的一方。男性和這些女性都認為男人掏錢買單是理所應當，雖然她們在工作生活中有了獨立思想，但一些細節上還是潛移默化地接受男性的饋贈，享受男人給他們的經濟援助，還自認為這是自我價值體現的一種方式。

4 結語

家庭倫理劇貼近現實生活，把生活中的女性形象塑造得淋漓盡致，很好地反映出了當代女性的生活方式與狀態。通過對這些女性形象的分析可以發現：在新時代，雖然男權意識和思想仍然存在，但女性的自我意識正在逐步覺醒，她們敢于追求自己想要的生活，敢于做自己。從這一個個鮮活的女性形象中我們看到了當代女性的風采，也看到了時代的發展和社會的進步。