秦淮女

這一《后庭花》唱詞片段，選自元雜劇──《唐明皇秋夜梧桐雨》中的第一折。故事的大致內容是：貴妃楊玉環在深受信寵之時，卻擔心有那么一日，紅顏退去，人老珠黃，失去了信寵，或生離或死別，連天上牛郎織女那樣一年一度的相見也難以得到，因而憂感萬分。秦淮女所彈唱的這一片段，是劇中人唐明皇李隆基的唱詞。詞曲中傾述著李隆基同貴妃楊玉環的一片癡情和幽幽怨怨，其歌詞曲調，相配起來，婉轉和諧，聲情并舉。

俗話說，內行看門道，外行看熱鬧。這里要說行家，當屬瑩妃子午妹了。她這位原后宮梨園的琵琶手，被冊封為貴人和妃子，當然不僅僅是因為歌藝，還因為才情。此時，她覺得能夠在宮禁之外的秦淮河上聽歌賞曲，卻比在宮中聽歌賞曲更加別有風韻。她暗嘆：所說的陽春白雪，何止僅飄降在京城，在這遙遠的秦淮河上，何嘗不是另一種情致的陽春白雪呢？

在秦淮女開弦彈唱的時候，瑩妃子午妹一邊聽一邊觀察秦淮女的指功，什么彈、挑、摭、分，什么劃、掃、扣、抹，乃至輪指與打弦等等，真是嫻熟而自如，有著“換音無跡，移把無痕”的高超藝功。那歌喉更不必說，真是柔潤而又明快。她不由暗自贊佩，好一個秦淮女，實乃不負這一美稱。

乾隆皇帝是個了不起的詩家，他不像瑩妃子午妹去注意那彈指的功夫。但是，他卻又是個聽歌賞曲的行家。他一邊品味著唱詞的意蘊，一邊欣賞那歌喉與琴弦的配合，那文詞的含蓄、歌喉的婉轉，琴弦交融于水乳，傳神入肺。此時，從明皇和楊貴妃的故事中，想到自己，想到富察氏，也想到身邊的子午，還有那提起來就感到煩惱的烏喇那拉氏。

再說那傅恒，乃當朝一品的御前寵臣，平時在宅邸里，亦是常常擺起夜宴，欣賞那府中歌手、舞女的彈唱與芳姿，不過，那只是圖個快樂，從不去探求什么彈撥的藝功、歌喉的妙處。但此時聽了秦淮女的彈唱，甚覺心里酸楚楚的，不是個滋味。

沉郁多時的乾隆，平靜了一下，說道：“歌家所唱，乃元雜劇《唐明皇秋夜梧桐雨》中的《后庭花》一折，真是含情脈脈，又幽怨聲聲，聽了好生感慨。可是，月滿則虧，水滿則溢，人間豈有不散的筵席？不過，唐明皇與楊貴妃的情誼，倒也是有許多真切之處。歌家這一曲彈唱，怕是在仙宮里的明皇貴妃也要為之感嘆的呢。”

秦淮女聽了忙接道：“客官過譽了，貧女盛名之下，其實難副了。”

乾隆向瑩妃子午妹問道：“子午，你覺得怎么樣？”

瑩妃子午妹道：“歌家之彈唱，真乃爐火純青，且不說那歌喉甜潤，聲情并茂，單說那弦聲便是‘洪則如鐘鳴鼎沸，細則如魯縞抽絲……’”

傅恒一旁“嗯”了一聲，說道：“真是扣人心弦，余音在耳，繞梁何止三日！”

傅恒的這一評論，雖說多少有些空洞，但也不乏實感。

秦淮女對于這一番評論，倒覺得不好意思起來，于是謙言回道：“對客官的鼓勵之言，貧女定然銘記在心，但還萬望指出不足之處，亦好使貧女加以汲取改正。”

乾隆又呵呵地笑了一陣，說道：“要說不足之處，便是歌家只唱了一支。”

秦淮女聽了嫣然一笑，看得出富商是出于謙恭之意。但體察其本意，戀戰之心，方興未艾，于是笑言道：“許多天來，總是陷于憂郁苦悶之中，今宵與客官一道敘話，又唱了曲，倒也投和與知心，貧女有一要求，不知客官是否賞臉？”

乾隆道：“何需拘泥，有什么要求只管說來。”

秦淮女道：“在秦淮河上，聽歌賞曲可是有個規矩。大凡聽歌賞曲之客，都是歌曲的酷愛者，有的更是行家里手。平時，常有共鳴者，便與歌唱者合著彈唱幾曲，借以盡歡。貧女當仁不讓，可否選一支客主之間都喜歡的曲子，合彈或合唱起來，豈不甚感快慰！”

秦淮女所提的這一倡議，是乾隆三人誰也沒有想到的。但是，又甚合乾隆的心意。這時，他先看了看瑩妃子午妹，然后又看看傅恒，說道：“歌家提了這一倡議，倒也是很湊趣的。不過，你們是知道的，我從來也不會唱曲，倘若讓我哼出什么調調來，嚇也把你們嚇跑了。此時，只有看你們二人誰來自告奮勇了。”

“呃，呃……”傅恒急忙擺手，“老爺且莫開這等玩笑，如果讓我唱出什么曲子來，怕是還不如老爺呢，若是被哪人聽見，或者傳到秦淮河上，許多人還不說‘是誰在舫子上敲起破鑼來？’”

傅恒的這幾句話，逗得大家笑個不止。乾隆道：“你這比喻，倒也恰當呢，怕是連破鑼也敲不出個好動靜來。”

傅恒道：“老爺說得好，我看還是……還是請女歌手對女歌手好了。”

傅恒為什么說到“還是”二字，便口吃了呢？這里有個緣故。因為，平時他總是稱瑩妃子午妹為娘娘的，此時便無法稱道了，若稱為子午甚覺不恭；如稱夫人，又甚覺不相般配；稱為娘娘，那豈還了得？于是，口吃一下，擠出一句“女歌手對女歌手”的話來，這便是無可挑剔的了。

瑩妃子午妹見傅恒把此事推在自己的身上，瞪了傅恒一眼，但又不能說什么，雖然自己琴弦功夫在后宮之中是佼佼者，可被皇帝封妃以后，受皇上喜愛，多時陪伴皇上，與以前相比起來，難免琴弦也會有些許生疏，因此這時有些犯起難來。心想，當然怎好讓皇上開口唱曲？傅恒么，也難怪他，不消說唱曲，平日連個小調也不曾見他哼過，豈不是難為他了。可是，在這歌藝超群的秦淮女面前唱曲，身位也代替不了功夫，豈不也是魯班門前弄大斧了。她想了片刻，說道：“并非是我有意推辭，真的甘拜下風了。”

乾隆道：“甘拜下風也要彈唱一曲，值此良機，博得名家指導，豈不難得？”

秦淮女道：“客官說得愈發地讓貧女不敢承當了。再說，不論是客官還是貧女，彈唱得好與不好，只是功夫的事，彼此都能盡興，則是不可多得的。”

“對！歌家說得正是。”乾隆說，“也并非是在這里測考藝功。子午，你就莫再謙讓了。”

瑩妃子午妹被乾隆和傅恒推到虎背上，不騎也要騎了。可她靈機一動，又生出個主意來，向秦淮女道：“蒙歌家賞識，誠意相邀，我便只有獻丑了。不過，既然是合作，就不要自彈自唱了。那就由我來彈曲，由歌家配歌，豈不顯得更加默契？”

“言之有理！”乾隆即刻呼應，并說，“我再做個補議，那就先由子午選個曲牌，由歌家配詞。我看也不必拘泥于現成的歌詞，亦可由著性子地即席即興、即景即情地填上新的歌詞，就算是舊瓶裝新酒，不知歌家意下如何？”

秦淮女聽了老客官所做的這一補充，滿面帶笑地急忙接道：“老客官，好一個舊瓶裝新酒，這提議未免太不公平了吧？要么是新瓶裝新酒……”

“對，對！”乾隆復又更正，“看來適才我之倡議，難逃袒護之嫌了，不妨再加以糾正。那就先讓子午彈琴，歌家唱曲；下一回是歌家彈琴，子午唱曲。也別管是什么樣的瓶子，只要裝進酒去，就是好瓶子，這樣不就公平了嗎？”

不失時機的傅恒，見縫插針，拍手贊同地說：“我家老爺這主意出得極妙，誰都能夠得到施展才藝之機，讓我們大飽耳福。”

秦淮女心想，你這老客官，做糖不甜，做醋倒酸。于是想了片刻，謙言說道：“貧女平時都是鸚鵡學舌地彈唱些現成的曲調，從不敢即席即興地填詞唱曲，真是難為我了。不過，今宵受客官的百般鼓勵，卻也生了膽子，那就斗膽做個嘗試，只怕是顧了填詞便忘了合琴；或顧了合琴便又顧不上填詞，弄得南轅北轍，難以與女客官心手相應。”

“這不打緊”，乾隆故意打趣地說，“抑揚頓挫，加上參差錯落，更加別具一格！”

彼此說笑了一陣子，瑩妃子午妹接過秦淮女的琵琶，仔細地看了看，說道：“如此精密貴重的琵琶，怕是我這拙指難以相稱了。”說著，懷抱琵琶半遮面地理了理弦，然后言道，“那就步《后庭花》的原牌原韻，合著彈唱一曲好了。”

說罷，瑩妃子午妹撥響了手里的琵琶，秦淮女不失時機地和著琴，即興填詞，唱出如下歌詞：

“別是這金粉地，古金陵，

秦淮水，搖槳聲。

不謝的煙花景，

醉倒的白首翁。

后庭落殘紅，

蕭瑟秋風，

寒夜冷梧桐。

……”

“好一首絕妙好詞！”乾隆振奮地贊道，“思路之敏捷，意境之深邃，功力之精湛，令人難以相信這是即興而作的。”乾隆真的顧不得措辭了，脫口道，“歌家，你簡直就是神女，朕……”

乾隆的這個“朕”字一出口，把身邊的傅恒嚇了一躥兒！急忙遮掩道：“你們看，聽得我家老爺振（朕）奮不已了！”

“是的，是的，真是振奮不已，振奮不已！”乾隆改口道。心想，我這口頭禪，險些又露了馬腳。

可是，對秦淮女來說，她并沒有留心老客官的言語有什么紕露，只是覺得用“振奮不已”這一詞匯去形容哀婉深沉的歌詞，稍有詞不達意之感。

其實，秦淮女所填的《后庭花》一詞，卻是正中乾隆的下懷。這歌詞與乾隆這一次巡幸南京，夜游秦淮的所見所感，緊密相連。乾隆皇帝不由想到這久享盛名的南京和金粉秦淮，就是一個萬花筒的世界。那翩翩舟舫，那聲聲琴弦，那曲曲笙歌，看上去，聽起來，令人無比沉醉。可是，有誰能領略到這條胭脂河的流水，卻是賣歌者彈不完、唱不盡的一曲哀歌。

記憶猶新的是，近年間所平息下去的叛亂的騷擾，不知有多少英雄豪杰，在撕殺中，一下夕煙。可是，像知府張槐這等醉倒的白首翁，不曾在硝煙戰火中屈膝投敵，可是，如同那殘葉落盡的后庭之花，將要由此隨風飄去。這難道不足以使自己這位大清帝國的皇帝引為深思么？

在秦淮女與瑩妃子午妹打住歌弦之后，乾隆對于秦淮女的贊譽，不單是夸耀那歌詞的精辟，也含蓄著乾隆對于秦淮女這位體貌端莊、才華出眾的歌手的欽羨之情。這也是坐在身邊的瑩妃子午妹和傅恒看得出的。

瑩妃子午妹是乾隆身邊的晴雨表，她每時每刻都不能忘記觀察皇上的喜怒哀樂。她深知皇上是個頗重感情的人，此刻，她見皇上若有所思，深怕沖淡了這個火熱的氣氛。于是言道：“歌家的這一填詞，妙語驚人，不乏深沉凝重之感，令人回味無窮，我家老爺聽得已是如醉如癡了。”

秦淮女畢恭畢敬地說：“女客官又是這般客氣，還不是你的琴弦技藝非凡，有聲有色，委婉深沉，遮掩了我那填詞之不足。這一回輪到女客官即興填詞了，貧女的伴彈，怕是真的要出大丑了。”

瑩妃子午妹道：“歌家的填詞，即興之下，字斟句酌，真是無懈可擊，乃今夜聽歌顧曲之高峰，如果再讓我來胡吟，將會使這熱烈的氣氛，一落千丈，不如免了的好。”

秦淮女聽了哪里饒得過去，忙道：“女客官怎能食言，定要填上一回，也好使貧女一飽耳福，并做效仿。”說著，她面對乾隆說道，“老客官不偏不倚，一向公平，你說該不該守信地即興吟唱？”

“自然是不該失信的”，乾隆道，“子午，你就莫要推辭，否則，難稱其彼此合作了。”

秦淮女操起琵琶抱在懷間：“那就請女客官選一曲牌，讓我好歹伴彈一回，且請客官莫要見笑。”

瑩妃子午妹站起身來，慢慢說道：“今夜之歌，盡在元曲，那就還從元曲之中選出一牌好了。”說完，她看看秦淮女，又道，“那就還是在此劇中，選那《仙呂端正好》，歌家你看如何？”

秦淮女道：“真是好曲！只怕貧女彈不到好處。這一回可真的要詞保曲了。”

瑩妃子午妹慢啟朱唇，即興地填唱出如下歌詞：

“無意解方舟，

不盡天涯路，

逾三山、涉九水，知音何處？

舉眉遙問蟾宮木，

明皇貴妃曾安宿，

燈花落，漏未住，

殘更留與誰人度？

……”

瑩妃子午妹與秦淮女，在歌喉琴弦的裊裊余音中，收住了這一唱曲。主客間彼此會心一笑，似乎說我們真的想到一處了，聽得入神的乾隆暗自驚嘆瑩妃子午妹，維妙維肖地唱出了自己的心里話，就此發出一聲情生五內的感嘆，說道：“更將殘，漏未盡，余言不了，那就讓我們通宵達旦，一待天明吧……”

此時的秦淮女已是百感交集，贊不絕口地說：“女客官借助曉星殘月和明皇貴妃的典故，一發主客情懷，真是恰到好處。人非草木，孰能無情？然而，還不是方舟要解，天涯要奔……”

正在秦淮女的感懷之言尚未傾盡，乾隆等人也正聽得入神之時，忽覺腳下的舫子猛地一陣搖蕩，像是要傾覆一般，桌子上的茶水也灑了出來，不知是何緣故。

秦淮女急忙起坐，挑簾奔向船頭，就聽艙外大聲喊叫：“秦淮女可在舫子上么？我家少爺張君子，前來包舫聽歌，還不快些出來迎接！”

秦淮女一聽是張君子，暗罵，這個瘟神怎么又來鬧舫！她定睛思索，不知如何是好。這時，又是一陣吵嚷：

“秦淮女，你可聽見了么？”

“怠慢了我家公子，沒你的好處！

“還不快快相迎！”

相繼，就聽側舫門一聲震響，幾個氣勢洶洶的打手擁著張君子沖進了舫艙。

第五章

張衙內 鬧畫舫 無端尋釁

不速客 抱不平 窄路相逢

張君子二十六歲，是江寧府知府張槐的獨生子。此人自小嬌生慣養，胸無大志，憑借知府老子的權勢，為非作歹，不必說南京，就是在江寧一帶，也是橫沖直撞，飛揚跋扈，為所欲為。他與江寧織造府織造孫健吾的大兒子孫乃方，并稱為江寧兩大衙內。

張君子原名張金虎，他不喜歡老子給他起的這個落俗的名字，自己改成了張君子。據他自己說，起這個名字的典故，源于《詩經》首篇中的“窈窕淑女，君子好逑”。不過，很少聽到有人稱他這個名字，習慣的稱呼就是“張衙內”。

很久之前，張衙內就曾與狐朋狗友以聽歌為由，包過秦淮女的舫子。他早有邪念，想娶秦淮女做他的三房小妾，但是遭到知府老子的反對。知府張槐說：“我這官府老爺，也只是一妻二妾，加個偏房而已，如今你也納了妾，就夠體面的了，還娶什么三房小妾？”但是，張衙內被秦淮女的姿容所傾倒，仍是貪心未死。前一次登舫聽歌，言語下流，調戲和猥褻秦淮女，想不到把秦淮女惹翻，抓了他個滿臉開花，又吃了船公的老木槳。張衙內當時見自己人單勢孤，未敢造次，便狼狽溜回自己的宅邸。可張衙內哪里吃過這等委屈，他對秦淮女一是耿耿于懷，二是貪婪不已。這一次登舫，他帶了三個家丁，企圖軟硬兼施，采取威逼利誘的手段，制服秦淮女，想讓秦淮女在他面前乖乖地順從。他的三個家丁，領班的身材高大，膀闊腰圓，名叫魏龍，從小習練過幾天武功，有那么幾套把式，十個八個人到不了他的眼前。第二個打手名叫馬虎，五短身材，一身胖肉，但有那么一把子力氣，為虎作倀，虛張聲勢，是他的拿手好戲。第三個打手名叫王角，是個瘦高挑，人送外號——蠟釬。他沒有什么真本事，但善于見機行事。三個家丁，本是知府張槐雇用的保鏢，這三個人為張衙內搖旗吶喊，也并非是白白效勞，而是張衙內暗自用三十兩紋銀，買了他們那六條狗腿。

（未完待續……）

（責任編輯 徐文）