“鄉戀”：從禁播到解禁

《鄉戀》引起“異端”之爭

《鄉戀》是在1979年的最后一天在中央電視臺首先播出的。據當時人回憶，晚上八點，中央電視臺在《新聞聯播》之后的黃金時段播放了電視風光片《三峽傳說》。本來以為播出電視劇《大西洋底來的人》的年輕人，看見這個名字頓時意興闌珊。當李谷一那帶著濃濃鄉愁的歌聲出現時，屋里頓時靜了下來，大家都被她的歌聲所感染。聽慣了她明麗的《邊疆的泉水清又純》，突然聽到她“含著嗓音唱歌”，大家既驚訝又驚喜。一個女工小聲說，李谷一唱歌怎么跟說悄悄話似的。她的話無意中道出了“氣聲”的特點。

上海人最敏感。1980年1月1日的《文匯報》發出消息說，昨天中央電視臺風光片播放的歌曲十分優美，得到大家喜愛。1980年2月，《鄉戀》入選北京人民廣播電臺《每周一歌》。在那個電視尚不普及的年代，《每周一歌》影響特別大，《鄉戀》因此一下子流行開來。在當時，要聽李谷一唱歌，就得午夜2點去排隊買票。光1980年上半年李谷一就唱了200場。

但與此同時，有不少人認為這種唱法不正經，不符合社會主義藝術規律。有人說這只是在酒吧間唱的歌曲，是與資本主義社會娛樂生活的情調一致的。甚至有人批評她的歌是“亡國之音”。

1980年年初的一天上午，在中國社會科學院的禮堂里，一名主管意識形態的高層領導最先點了《鄉戀》的名，說大陸現在有個“李麗君”。1980年2月10日，《北京音樂報》在第二版刊發署名“莫沙”的文章《毫無價值的模仿》。文章說：“電視風光片《三峽傳說》播映之后，它的幾首插曲在群眾中迅速引起較大的反響，對它們的評價也產生了尖銳的斗爭。我覺得，其中一首情歌不論在藝術創作風格上或演唱風格上，都是對外來流行音樂的模仿，從藝術上來說，是毫無價值的仿造品。”文中所說的“一首情歌”，指的就是《鄉戀》。從此，報刊開始大量發表對《鄉戀》的批評文章，在持續三四年的時間里，圍繞《鄉戀》的全國性大討論始終熱度不減。

從禁播到解禁

1981年11月，《人民音樂》發表長篇文章，指責“《李谷一與〈鄉戀〉》的社會效果是作者運用夸大、歪曲事實的手法取得的”。自此，《鄉戀》成為“禁歌”，電臺不再播放，李谷一演出時可以唱別的歌曲，但不能唱《鄉戀》。

1983年2月12日，中央電視臺舉辦首屆春節聯歡晚會，現場設有4部觀眾點播電話。晚會開始不久，接線員端了一盤子觀眾的電話點播條給總導演黃一鶴，黃看了之后倒吸一口涼氣，觀眾點播的幾乎全是李谷一的《鄉戀》！黃一鶴對接線員使了個眼色，讓她把盤子端給了在座的廣電部部長吳冷西，吳看了以后馬上搖搖頭。可是沒想到之后一連五盤電話的點播條大部分點的都是《鄉戀》，這讓吳冷西冷汗直冒。他在過道里來回踱步，不時掏出手帕擦汗，終于，他走進導演間，沉默良久，猛地一跺腳，操著南方口音對黃一鶴說：“播！”。晚會結束后收到了大量觀眾的來信，評價央視是“人民自己的好電視臺”，冠以“人民”兩個字當然就是最高的評價了。