淺析勛伯格《空中花園》Op.15 No.2

[摘 要]

勛伯格是 20 世紀(jì)著名的作曲家，他打破了統(tǒng)治千百年的調(diào)性體系，影響了整個(gè)20世紀(jì)音樂的發(fā)展方向。《空中花園》Op.15 寫于 1908 年，是一部自由無(wú)調(diào)性音樂向十二音序列音樂過(guò)渡時(shí)期的作品。作品中無(wú)調(diào)性音樂的發(fā)展、音樂元素和音樂結(jié)構(gòu)的整體邏輯性都開始區(qū)別于勛伯格的其他作品，有了較為新穎的一些特點(diǎn)。本文從創(chuàng)作背景、作品結(jié)構(gòu)、作曲技法等方面進(jìn)行分析。

[關(guān)鍵詞] 勛伯格；十二音序列；音樂結(jié)構(gòu)

[中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）01-0075-02

一、《空中花園》Op.15第二首的創(chuàng)作分析

1《空中花園》Op15第二首的結(jié)構(gòu)

在曲式結(jié)構(gòu)上可以劃分為三個(gè)部分：第一個(gè)部分是1-4小節(jié)；第二個(gè)部分是5～8小節(jié)；第三個(gè)部分是8～12小節(jié)，13～14小節(jié)形成一個(gè)補(bǔ)充終止，不難看出全曲在音樂結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了三部再現(xiàn)的曲式結(jié)構(gòu)，這是和傳統(tǒng)音樂相一致的。

（1）第一部分：

作品開始部分，從人聲旋律部分橫向來(lái)看：第一部分采用了3-3（014）的三音集合與4-11（ 0135）四音集合、3-2（013）三音集合與4-11（ 0135）四音集合、3-1（012）三音集合與4-11（ 0135）四音集合的交叉組合，通過(guò)對(duì)譜例的分析，該片段主要以八分音符為主的節(jié)奏呈示，作者在片段的音級(jí)集合設(shè)計(jì)上也比較巧妙地分別在第2拍、第3拍和第 4拍呈現(xiàn)交叉組合。

從鋼琴部分的橫向來(lái)看，鋼琴高聲部旋律演奏了增三和弦的琶音分解和弦，為集合3 - 12（ 048） 。而后分別依次出現(xiàn)四音集合 4 - 22（ 0247） 和 4 - 1（ 0123） 重疊構(gòu)成。而橫向的低音部分，作者用持續(xù)音的方式構(gòu)成了三音集合3 - 1 （ 012） 。

譜例1：

從縱向上來(lái)看（譜例1），鋼琴高、低聲部出現(xiàn)的第一個(gè)和弦是 4-19（ 0148） ，該四音集合中的所有音正是人聲聲部中的音，因此鋼琴高、低聲部所形成的集合是人聲聲部集合的子集；第三小節(jié)縱向的鋼琴聲部和弦低音上行半音，集合變?yōu)? -33（ 02468），第四小節(jié)縱向鋼琴聲部形成4-20（ 0158） 及4 - 24（ 0248）集合。

（2）第二部分

第二部分，人聲旋律部分采用3-2（013）、3-1（012）兩個(gè)三音集合重疊，后面使用的是四音集合 4 - 11（0135）。從音高材料上，該部分選用的第一部分的材料，只是節(jié)奏采用不同于一部分的節(jié)奏型——三連音，從這些特點(diǎn)看出，第二部分是第一部分的發(fā)展。

譜例2：

從橫向上看（譜例2），鋼琴的高音外聲部形成集合（ 012） 和（ 013） ，這與人聲旋律聲部的集合形成照應(yīng)。平行三度的進(jìn)行分別產(chǎn)生了四音集合4-11（ 0135）、4-12（ 0145）和4 - 21（ 0246） 。鋼琴的低聲部由3-6（ 024） 全音進(jìn)行和3-1（ 012） 半音進(jìn)行構(gòu)成，采用了第一部分結(jié)尾處的材料。從作曲技法上看，這兩個(gè)小節(jié)的寫法采用了模進(jìn)的寫作手法。第 2 句， 鋼琴的高音外聲部由集合 3-5（ 016）和3-7（ 025） 組成。低音聲部在之前的基礎(chǔ)上半音上行，形成兩個(gè)（ 012） 集合。

譜例3：

從縱向上看（譜例3），形成全曲第二部分的三音集合有： （ 014） 、 （ 015） 、（ 036） 、（ 027） 、（016）； 四音集合和弦有： （ 0258）、（ 0148） 、（ 0237） 、（ 0135） ，這其中（ 0135） 是核心集合，在使用上和旋律相應(yīng)。從譜例上不難看出，作者在此片段中，人聲旋律聲部與鋼琴聲部在縱向上的音樂的發(fā)展、音樂元素的整體邏輯性設(shè)計(jì)非常巧妙。

（3）第三部分

第三部分，人聲旋律聲部的材料源于第一部分的第1句，從整體的音樂發(fā)展，音高、節(jié)奏及結(jié)構(gòu)來(lái)看，第三部分是變化再現(xiàn)。

從鋼琴聲部的橫向上看，高聲部采用了四音集合（ 0247） 與三音集合（ 012） 重疊，最后兩小節(jié)則采用了三音集合（ 027）。低音聲部則依次采用三音集合（ 013） 、（ 015） 和（ 012） 。在第三部分中出現(xiàn)的集合在第一部分中也依次出現(xiàn)過(guò)，是全曲的核心集合。從作曲技法上看，體現(xiàn)了首尾再現(xiàn)的原則。整首作品的核心集合： 三音集合（ 012） 、（ 013） 、 （ 014） 、（ 015） 、（ 016） 、（ 027） ； 四音集合（ 0135） 、（ 0148） 、（ 0158） 、（ 0248）

譜例4：

從縱向上看（譜例4），在該部分中出現(xiàn)的三音集合有 （ 015） 、（ 025） ； 四音集合有（0268）、（ 0248） 、（ 0148）、（ 0257） 、（ 0157） 、（ 0247） ； 五音集合有（02479） ，為四音集合（ 0247） 的母集。

二、總 結(jié)

通過(guò)對(duì)勛伯格《空中花園》Op15No2每一部分橫向及縱向的分析，可以得出作者在無(wú)調(diào)性音樂的發(fā)展、音樂元素和音樂結(jié)構(gòu)的整體邏輯性構(gòu)成特點(diǎn)。作者極為巧妙地在作品中使用某些傳統(tǒng)音樂的作曲技法。由此看出，現(xiàn)代音樂作品與傳統(tǒng)音樂有著密不可分的聯(lián)系。

[參考文獻(xiàn)]

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[2] 陳儷月.淺析勛伯格《鋼琴小品六首》（Op.19）及《鋼琴曲五首》（Op.23）的織體特點(diǎn)-勛伯格[J].樂府新聲，2009（01）.

（責(zé)任編輯：郝愛君）