畫石簡法之水墨圖案石
——以陳爐石圖案石為例

文、圖/穆雙喜 by Mu Shuangxi

中國畫（又稱水墨畫），描繪觀賞石藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化價值的重要體現(xiàn)之一。作為代表中國傳統(tǒng)文化元素之一的中國水墨畫圖案石藝術(shù)，其表現(xiàn)形式和審美理念是最能被當代設(shè)計理念借鑒和吸收。

墨在中國畫中即黑色，中國水墨畫在古代有墨分五彩之說，即黑、白、濃、淡、干、濕6種效果。主要有7法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。“古人墨法，妙于用水。”所以墨法，離不開水的運用。

南朝畫家、理論家謝赫提出“六法”，為歷代畫家、評論家、鑒賞家所推重，是中國繪畫史上最早的比較科學的繪畫創(chuàng)作的準則，其內(nèi)容為：（1）氣韻生動；（2）骨法用筆；（3）應(yīng)物象形；（4）隨類賦彩；（5）經(jīng)營位置；（6）傳移模寫。氣韻生動是“六法”中最重要的一法，是1000年以來中國繪畫創(chuàng)作與繪畫批評的重要準則。

筆墨是中國畫的基本語言，作為傳遞繪畫內(nèi)涵的媒介、表達方式，筆墨凝聚著中國文化獨有的氣質(zhì)與性格。中國水墨畫圖案石藝術(shù)創(chuàng)作在于借鑒古人的基礎(chǔ)上創(chuàng)新創(chuàng)造，畫陳爐石圖案石的筆法，是由點、線、面組成，用皴法、點線面結(jié)合表現(xiàn)陳爐石畫面的紋理、圖案使之厚重并富有體積感，質(zhì)感；用筆墨產(chǎn)生了濃、淡、干、濕、焦等不同的變化。圖案石水墨畫創(chuàng)作行筆包括起筆、運筆、收筆3個部分，起筆和收筆逆入藏鋒、自然含蓄，行筆要有力度。用筆要意在筆先，以意使筆才能因意成象。筆要有力度，古人稱 “骨法用筆”，就是強調(diào)用筆的功力，力度與方式，在于筆墨形式和意蘊，所以應(yīng)該抓住“力度感”和“韻味感”這兩個筆墨因素，所以用筆要全神貫注、凝神靜氣、以意領(lǐng)氣、以氣導(dǎo)力，氣力由心而腰，由腰而臂，由臂而腕，由腕而指，由指而筆端至紙上，于是產(chǎn)生了具有節(jié)奏和韻律的用筆，才能畫出精彩意境韻味之上的水墨陳爐石作品。

畫圖案石首先要懂執(zhí)筆，達到運筆、用筆自如，應(yīng)注意以下幾點：

（1）筆正：筆正則鋒正，骨法用筆以中鋒為本。

（2）指實：手指執(zhí)筆要牢實有力，還要靈活不要執(zhí)死。

（3）掌虛：手指執(zhí)筆，不要緊握，指要離開手掌，掌心是空的，以便運筆自如。

（4）懸腕、懸肘：大面積的運筆要懸腕或懸肘，才可以筆隨心，力貫全局。同時要注意用筆：中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒、聚鋒、散鋒用筆，用筆的快慢影響畫面細節(jié)效果和質(zhì)感。

濃墨

淡墨

焦墨

宿墨

中國水墨畫圖案石中線條的作用表達觀賞石圖案則超出單純塑造形體的功能，具有表達作者思想感情和獨立的審美作用。中國水墨畫點線面的節(jié)奏美和韻律美，包括兩個方面：一是點線面本身的節(jié)奏和韻律，它是由點線面在繪畫過程中有控制的提按、輕重、行頓、轉(zhuǎn)折等所產(chǎn)生的變化。另一種是各種線條的長短、粗細、疏密、繁簡、濃淡、虛實等變化形成整幅畫的節(jié)奏美。

描繪陳爐石圖案石由事物的表象審美到意象的深化。不能光畫得像，還要注意畫家精神內(nèi)在的表現(xiàn)及情感。即“形神兼?zhèn)洹薄．媹D案石形易而神難，神采第一。比如：人物花鳥之形體，畫家往往皆能達到，至于神韻，往往難達此境界。“畫不只寫形，形神兼?zhèn)湟玻蕿橹袊L畫藝術(shù)的妙處”。“妙在似與不似之間”，這個被齊白石一語道破的中國畫意象造型原則，妙在具象與抽象之間的智慧。

中國水墨畫的意境，李可染先生說：“意境是藝術(shù)的靈魂，是客觀事物精粹的集中，加上人的思想感情的陶鑄，經(jīng)過高度藝術(shù)加工達到情景交融，從而表現(xiàn)出來的藝術(shù)境界，詩的境界。”所謂“意中有意，味外有味的形象才是耐人尋味的藝術(shù)形象”。一幅水墨趣味濃厚、意味深、表現(xiàn)力強的觀賞石圖案石水墨作品，對品讀之人的吸引力，在于中國水墨畫的“意境”。我們要學會把傳統(tǒng)與現(xiàn)代兼容起來，創(chuàng)造屬于自己的藝術(shù)之路。

破墨

積墨

潑墨