當看《小時代》的敘事時，我們看什么

陳凌雅

摘要：2012年起，暢銷作家郭敬明便將自己的小說著手改編成影視作品，《小時代》四部曲上映，包攬了超20億電影票房，其崇尚物質的價值取向、時尚富麗的視聽語言以及敘述的碎片化，表現了極具郭敬明導演的風格。在重在討論電影的主題、青春片類型以及其營銷策略的當下，本文試敘事學角度進行分析，從敘事元素中的人物、母題、模式類型以及敘事結構中的非線性、少邏輯，剖析郭敬明導演的電影“叫座不叫好”“在罵聲中一路高歌前行”這兩種在學界與市場雙方面呈現出來的截然不同的反應和個中原因，從而認清電影與電影市場。

關鍵詞：郭敬明電影 敘事策略 市場性

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2018）06-0160-02

一、敘事元素——多樣化

《小時代》是復雜的系列電影，當中，夾雜了許多的敘事元素。

（一）人物的繁多

在《小時代》中，最為核心的人物有四個，即林蕭、南湘、顧里、唐宛如，又有簡溪、周崇光、宮洺、Kitty、顧源甚至于顧源的母親葉傳萍、情敵袁藝、南湘的男友席城、唐宛如的傾慕對象衛海等，主要人物數量已然是一部電影難以承載的。在《小時代1》內，大部分人物均已上場，但是每個人物的表現不多，大多戛然而止。

對于顧里所擁有的奢華生活，卻又與她拜金的品性，追問顧源沒有物質的愛情就是一盤散沙相矛盾，與葉傳萍認為她“小門小戶”的態度相矛盾，這里缺乏具體原因的表現。而顧里的人物性格，以及她背后更多的心理訴求，在之后增添了更大篇幅，才使得她的形象立了起來。但是相對來說，其他的人物更達不到這種感覺。

將人物扁平化處理可以快速解決人物眾多而人物形象不清晰的問題，“扁平人物也就是17世紀所謂的‘氣質類型，有時也稱為類型人物，有時也叫漫畫人物。其最純粹的形式是基于某種單一的觀念或品質塑造而成的。當其中包含的要素超過一種時，我們得到的就是一條趨向圓形的弧線了”。例如顧里是一個掌控與統治者的形象，顧源則是對于顧里有著無條件愛的一個人物，葉傳萍是豪門惡婆婆……林蕭的描述性旁白更使每個人極具辨識度。人物扁平化了，真實感便也削弱了，人物成為推動劇情的符號。

人物多，關系雜，尤其當顧里與席城，南湘與衛海之間情人關系的揭開，更使主要人物關系錯綜復雜。想要表現這種復雜，必然不容易。

（二）母題的混雜

在《小時代》中，涉及到了諸如“分離”“死亡”“成長”“愛情”“友情”等母題，他們之間的分分合合貫穿了四部電影。從學生身份轉化到了職場身份，這是身份與地位以及心靈上的成長，但人物之間分合帶來了成長的反復性。反復性的成長，一來是微小零碎，二來則是會需要一個大的推動其成長的母題，在《小時代4》中使用了“死亡”母題。但第四部的核心母題卻是“尋找”。

“尋找”母題使電影有了主線，這也是它相對于前三部在敘事與劇情上觀感改變的關鍵。為了解決賬目虧空，顧里尋找父親留下的隱藏遺產，過程混雜“死亡”母題，不論是顧里的子宮癌，周崇光的胃癌，唐宛如的破相以及宮勛的死亡，都是從身體、心理意義上的死亡。身體上的死亡，能夠迅速的收縮故事，直接引出結局。心理意義上要面對的死亡賦予了影片不一樣的意義，在人之將死之際的行為極具震撼力。顧里查出子宮癌，而后她設計將所有人趕走，而離開的人，同樣也各自獲得了自己的成長，這種成長是突然而然的，迅速的，也是顯而易見的。

（三）模式與類型的交疊

正如北京師范大學藝術與傳媒學院院長周星在他的博客中論述的“以《小時代2青木時代》為例，看透而論，影片就是高富帥白富美期望的內心、瓊瑤情感劇模式與港臺豪門恩怨家庭劇的混合”。

它疊雜了幾對青春校園愛情故事以及都市職場，在這當中包括了顧里家、宮洺家、顧源家三家之間的商業競爭，以及顧里與顧源之間類似羅密歐與朱麗葉、灰姑娘的模式，同時卻又包括了Kitty、林蕭以及南湘之間的升職競爭，而在葉傳萍與顧里之間，又為豪門婆媳斗法的劇情類型。

以個人的成長與經歷來說，以《小時代1》中主角林蕭的經歷是一部時尚片，而在《小時代3》中，又似是眾人去羅馬旅游的旅游公路片，還夾疊著幾個人想要去偷宮洺文件的商業片的處理方式。

從戲劇沖突的性質上去劃分，影片原屬于青春喜劇類型，但是卻因為一個“死亡”母題的加入，導致影片的基調改變，內容也轉喜為悲，成為了悲劇的結局。

更甚至于，小時代的風格類型，在現實風格與幻想風格中搖擺不定，它的確具有現實當下的許多元素，但是無論是人物的生存空間，還是人物的設定，皆是帶有與現實相去甚遠的幻想元素，小時代中的上海，并非是一個稱得上是寫實的上海。

想要把重點均分在多個人身上，必然會導致失去重點，容易造成雜亂無章。但多樣化的敘事元素也可以豐富內容，帶來新鮮的觀感，吸引更多層次的觀眾，滿足更廣的市場。這個問題同樣也涉及到這些敘事元素的組合方式，敘事結構。

二、敘事結構——碎片化

《小時代》人物、母題的多雜，導致了它在敘事中多采用了碎片化手段。它有追求傳統敘事結構的緊湊性，但更多地表現出其結構的碎片化，這種碎片化在其藝術性與商業性中都有一定的利弊。

（一）線性的破壞

《小時代》的時序并非是完整的線性，而是經常使用片段，主要體現在人物的對白以及畫面段落上。而片段對于敘事的線性的破壞，麥茲的大組合段理論這樣論述道：“打破連續的時空敘述而插入一個段落或場景，最典型的例子是‘閃回或‘閃前”。大段的括入性組合段在影片中頻繁的運用，用以介紹人物，《小時代1》借由林蕭的旁白引入一段“閃前”，畫面展現了南湘與席城之間的恩愛關系，引出席城的身份。《小時代2》在顧源訂婚宴被破壞后，閃回顧源與顧里雨中回眸的畫面，揭開在之前的敘事中，有意隱瞞的一些段落。破壞線性時間敘事，之后將之前缺失片段補充敘述，它拋卻了平鋪直敘，給人留以懸念，補充敘述之后達到合理解釋劇情的反轉。不論是從其藝術性與商業性上來講，皆是加分項，只是在具體的操作上，對于邏輯的圓滿程度與具體細節的可信程度上來說，《小時代2》僅用“愛是無需言語”為由，用以雨中回眸，并不足以取信于人。

當中許多插曲性段落，對于情節的發展并沒有推動作用，甚至是起了延宕作用。比如在《小時代1》當中，對于宮洺癖好的片段，再如同《小時代2》中，顧里與宮洺洽談的片段，使用積累蒙太奇重復的表現，強化印象，并不需要觀眾對于情節的理解，便能夠感受到這個插曲性段落當中的簡單的喜劇效果。

（二）邏輯的斷裂

《小時代》敘事元素復雜，人物繁多，導致四部電影的篇幅也很難去展現，它不得不做減法。那些“多余”的元素，便被簡化壓縮剔除，造成了邏輯的不完整。

首先通過視角人物林蕭去補充，或者是通過人物的對白進行描繪，將展現變為講述，簡練但卻缺乏可信度。其次則是省略，這種減法給《小時代》在邏輯上帶來了致命的災難。它將這些敘事動機以及敘事中重要的經過進行省略，只給了簡單設定以及結果，導致觀眾無法觀察事件的原貌，也就根本無法去理解影片在更加深層次上有些什么內涵。我們無法清晰林蕭、顧里、南湘、唐宛如是如何形成這種姐妹關系的，亦不知道為什么顧源會愛顧里那么深。

而在減法以外，零碎的加法也給邏輯帶來了巨大的難題，《小時代》省略了敘事動機與經過，但是它并不想放棄那些有趣的段落，它將這些段落進行壓縮拼湊。正如戴錦華在接受采訪時提到的那樣：“影片甚至無需（也許無能）提供一個完整的情節鏈所必需的內在邏輯與價值依托”。 在《小時代》中，我們經常能夠見到互相之間并沒有太多邏輯關系段落的組合，而這些段落主要采用突然的偶然進行拼湊過渡，如同《小時代4》當中，顧里檢查出患有癌癥，以及宮勛的死亡，唐宛如的破相，偶然性太高，缺少因果之間的邏輯聯系，讓人覺得突兀與牽強。

邏輯的斷裂會帶來情緒上的不連貫，喪失了對于情節思考上的審美趣味，但是從另一種意義上來說，段落敘事卻可以帶來觀感上的便利。

三、結語

《小時代》以“時代”為名，已經隱隱顯示出了其宏觀敘事的野心，它表現在所借助的敘事元素上，運用大量的人物與復雜的人物關系，結合了許多的敘事母題，又雜糅了許多的類型模式，致力于將更多的內容展現出來，這能夠將片子的內容做大，從而網羅更多的受眾。但同時它又借由一個“小”字做限定，將敘事拆分成碎片進行，而這些碎片之中是缺少邏輯的，所以它對于觀眾對于理解力與參與度的要求也是不高的。綜上來看，相對于學界的觀賞式的電影來說，它的目標實在是大眾的消遣式的觀看。