淺析電視節(jié)目、影視片配音技巧及方法

李元紅

摘 要：后期配音是在電視節(jié)目、電影、紀(jì)錄片等各種節(jié)目形式當(dāng)中不可缺少的工具。為拍攝的畫(huà)面或者多媒體加入人聲的過(guò)程即為配音。配音在狹義上指配音演員替角色配音，或以其它語(yǔ)言代替原片中角色的語(yǔ)言對(duì)白。配音是一種語(yǔ)言的的藝術(shù)，這是需要配音演員具有豐富的技巧來(lái)體味片中的各種不同，運(yùn)用自己的聲音來(lái)講述畫(huà)面不能表達(dá)的情感和內(nèi)容。這也是一種藝術(shù)的創(chuàng)作，配音是具有極強(qiáng)的藝術(shù)個(gè)性和創(chuàng)造性的語(yǔ)言藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：配音技巧；配音的內(nèi)；外素質(zhì)；技巧；配音的未來(lái)

本文主要從理論層面和實(shí)踐層面對(duì)后期配音進(jìn)行了分析、整理和論證。從配音的意義類型上進(jìn)行了簡(jiǎn)要的敘述，更多的通過(guò)配音的技巧和方法來(lái)說(shuō)明配音更加具有自我特點(diǎn)，在技巧和方法上又有詳盡的分析和技巧論述。并討論了配音者需要的基本素質(zhì)和對(duì)配音員的基本要求。也對(duì)未來(lái)配音工作的發(fā)展做了簡(jiǎn)單的分析。

一、配音的定義

配音是一門獨(dú)立的藝術(shù)工作，但配音的成功卻不只在配音一個(gè)環(huán)節(jié)，它涉及翻譯、導(dǎo)演、錄音、合成等幾個(gè)工作環(huán)節(jié)。配音也絕不是單純的背臺(tái)詞、對(duì)口型。而是在片子本身的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作的一門藝術(shù)。

二、配音的要求

1.理清作品背景

（1）作品的創(chuàng)作背景。創(chuàng)作背景是創(chuàng)作時(shí)作者所處的時(shí)代以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境人文環(huán)境或者是作品內(nèi)容所以體現(xiàn)的時(shí)代背景。為了利于配音者確定配音基調(diào)，把握作品的主體與內(nèi)在含義，必不可少的就是了解作品的創(chuàng)作背景。

（2）作品的人物背景。對(duì)于人物傳記類的作品，必須了解作品中作者所描述的主人公當(dāng)時(shí)的人物背景。通過(guò)對(duì)人物的了解更有助于配音的定位和情感的把握。更能夠準(zhǔn)確的表達(dá)出所要抒發(fā)的情感。

（3）創(chuàng)作的心理背景。創(chuàng)作的心理背景是指作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)自身的一種心理狀態(tài)，以及他想通過(guò)自己的作品想要表達(dá)的一種心理。了解到創(chuàng)作的心理背景能夠更好的讓我們從內(nèi)心出發(fā)為自己的配音作品注入靈魂。

（4）作品的播出背景。作品在播出時(shí)是什么時(shí)代和大環(huán)境的背景。作品的受眾定位，是在什么社會(huì)環(huán)境下播出，把握這些能讓我們?cè)谂湟魰r(shí)情緒把握更加自然合理。

2.把握作品風(fēng)格

風(fēng)格是配音者在二度創(chuàng)作中表現(xiàn)出來(lái)的屬于自己的藝術(shù)個(gè)性和特色。風(fēng)格不僅取決于配音者自己的本身個(gè)性和對(duì)配音的自我理解，往往也會(huì)受到時(shí)代精神、社會(huì)風(fēng)氣、傳統(tǒng)思想等等外界因素的影響。

（1）作品風(fēng)格。作品風(fēng)格是在拍攝過(guò)程中通過(guò)鏡頭的運(yùn)用以及和后期剪輯的融合以及配音上整體體現(xiàn)出的作品特點(diǎn)，在知道了作品的大致風(fēng)格后才可以準(zhǔn)確的選擇基調(diào)更加有利于表達(dá)出作品的思想感情。

（2）文字稿件寫(xiě)作風(fēng)格。文字稿件直接表現(xiàn)了作者的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作風(fēng)格。而文字文稿也直接影響著配音者在二度創(chuàng)作中的發(fā)揮和配音時(shí)語(yǔ)言樣式的確定。

（3）配音風(fēng)格。配音風(fēng)格是配音員長(zhǎng)期在配音工作中的經(jīng)驗(yàn)積累，通過(guò)大量的工作經(jīng)驗(yàn)找到最適合自己最能表現(xiàn)自己的方式。這是需要長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐創(chuàng)作才能摸索出來(lái)的并非一朝一夕可以養(yǎng)成。有機(jī)整合的聲音風(fēng)格和基調(diào)，準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)在有聲語(yǔ)言當(dāng)中，切忌不把自己的配音的問(wèn)題作為一個(gè)風(fēng)格認(rèn)真把控。

（4）確定解說(shuō)的語(yǔ)言表達(dá)樣式。在配音過(guò)程中不同的作品題材也需要不同的語(yǔ)言樣式。就如《尋山》這一作品當(dāng)中就不能使用新聞片的語(yǔ)言表達(dá)樣式來(lái)進(jìn)行配音。如果沒(méi)有找對(duì)語(yǔ)言表達(dá)樣式，不但配音解說(shuō)沒(méi)有起到解釋說(shuō)明的作用反而還會(huì)讓受眾誤解作品意圖，所以確定語(yǔ)言表達(dá)樣式是配音準(zhǔn)備工作總必不可少的。

（5）確定解說(shuō)的速度和節(jié)奏。我們的解說(shuō)節(jié)奏和速度應(yīng)該也是依附于作品內(nèi)容的的，這里為什么提到速度呢？因?yàn)橛行ｎ}片和紀(jì)錄片會(huì)有大篇章的配音。如果沒(méi)有鮮明的速度變化會(huì)使作品看起來(lái)枯燥乏味，而如何讓速度的變化不是那么突兀，那就需要節(jié)奏的合理把握，

三、配音的分類

1.議論型

一般多出現(xiàn)在軍事、政治、法制的節(jié)目中居多。這類節(jié)目需要配音具有權(quán)威性和震懾力，要體現(xiàn)出高度，給人一種大氣嚴(yán)肅的感覺(jué)。聲音上以實(shí)聲為主，吐字歸音要求較高，力度飽滿。

2.講解型

多出現(xiàn)在以介紹健康、科技、軍事、法制、飲食類、農(nóng)業(yè)、科普類的欄目中主要承擔(dān)講解說(shuō)明的任務(wù)。一般選擇資深人士或者較專業(yè)人員來(lái)?yè)?dān)當(dāng)配音工作。

3.抒寫(xiě)型

這種解說(shuō)樣式多出現(xiàn)在生物、自然類、文藝、文學(xué)類、歷史、故事類等欄目中或展現(xiàn)具有地域特色的風(fēng)土人情，或具有歷史文化氣息的名勝古跡的專題片中。

4.白話型

這類配音一般多在訪談?lì)?，紀(jì)實(shí)類的新聞專題片或生活服務(wù)類等的節(jié)目中，這類節(jié)目普遍更強(qiáng)到節(jié)目?jī)?nèi)容的真實(shí)感。這類解說(shuō)更多是以第一人稱或第三人稱來(lái)進(jìn)行解說(shuō)，聲音追求真實(shí)質(zhì)樸。

5.敘述型

配音人物身份一般定位為資深學(xué)者年齡、中年，聲音氣質(zhì)平淡、含蓄、客觀。

6.評(píng)述型

這種類型多出現(xiàn)在電視新聞專題及新聞、資訊類欄目的配音中。

7.描述型

這種配音類型大多出現(xiàn)在娛樂(lè)節(jié)目配音，宣傳片或者生活探秘類，聲音也是以具有吸引力，優(yōu)美活潑或充滿懸疑，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔流暢。

四、配音的要旨

1.貼合人物

每個(gè)人都有自身的語(yǔ)言特點(diǎn)，所以在配音過(guò)程中必須抓住這些特點(diǎn)才不會(huì)顯得配音很生硬。這里的人物貼合講的是全方面，并不是單一的聲音貼合。在配音時(shí)要做到聲如其人。這樣不會(huì)讓片子剛到突兀。這里比如我們的譯制片配音，如果我們用字正腔圓的極其標(biāo)準(zhǔn)的普通話來(lái)配音，似乎這部電影也會(huì)失去一些表現(xiàn)力。再一個(gè)要和所配音的人物性格形象氣質(zhì)貼合。

2.貼合人物口型

基本的我們要做到與人物口型的時(shí)間長(zhǎng)短要做到一致。這類問(wèn)題多出現(xiàn)在譯制片或港產(chǎn)片中，因?yàn)檎Z(yǔ)言的發(fā)音不同所導(dǎo)致的語(yǔ)音時(shí)間長(zhǎng)短不同，所以這一點(diǎn)非常重要。其次是與人物的口腔的開(kāi)合一致，因?yàn)槊總€(gè)人的說(shuō)話節(jié)奏不同所以導(dǎo)致口腔開(kāi)合不同，所以配音中這一點(diǎn)也要把握住。還有就是人物的口腔松緊狀態(tài)和人物的語(yǔ)氣。

3.貼合人物氣息

氣息狀態(tài)首先表象出了人物的心理感受，我們?cè)趯I(yè)上講的氣動(dòng)則聲發(fā)，這也看出氣息的重要性。氣息是一個(gè)人物在表現(xiàn)其情感時(shí)比較明顯的一個(gè)外部特征。

五、電視專題片和電視欄目解說(shuō)配音

在電視欄目和專題片的配音中這個(gè)解釋說(shuō)明的作用是最能體現(xiàn)出來(lái)的。因?yàn)槠釉谥谱髦泻笃诘漠?huà)面前后順序的變化都可以改變片子本身的含義，加之單一的畫(huà)面也難以完全表達(dá)片子所詮釋的內(nèi)容，于是后期為了彌補(bǔ)畫(huà)面沒(méi)有表達(dá)清楚的內(nèi)容就使用文字、音樂(lè)、配音等方式來(lái)進(jìn)行補(bǔ)充，更好的將片中所要表達(dá)的情感傳遞給觀眾。

六、聲音與情緒的變化控制

1.聲音的表現(xiàn)力

表現(xiàn)力是在配音中配音者需要的一種非?；镜乃刭|(zhì)，因?yàn)椴还苁鞘裁搭愋偷钠右窍肱涑鲎约旱娘L(fēng)格特點(diǎn)，并且還要自然，讓配音不感到生硬這就需要配音者自身的聲音要擁有很好的表現(xiàn)力。

2.聲音的造型能力

就這一點(diǎn)通俗的來(lái)講就是，聲音一出。就可以感受出人物和環(huán)境。這一點(diǎn)是需要走心的感悟。并不是徒有其表的將把式學(xué)來(lái)，更多的是理解內(nèi)在將作品內(nèi)部的情感寄托。

3.變聲能力

配音演員應(yīng)該具有一種變聲的能力，這也是一種必須具備的素質(zhì)。因?yàn)槊總€(gè)人說(shuō)話的聲音和語(yǔ)言習(xí)慣有所不同，這就要求配音者能夠通過(guò)自己對(duì)聲音的控制來(lái)改變自身的聲音從而來(lái)貼合配音作品所需的風(fēng)格。

4.情景再現(xiàn)能力

在配音中，這項(xiàng)語(yǔ)言技巧更多的是一種語(yǔ)言表達(dá)時(shí)的意識(shí)和狀態(tài)。我們經(jīng)常在講情景再現(xiàn)，多的是強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)的內(nèi)容可以還原當(dāng)時(shí)的情景。

七、配音當(dāng)中的表演技巧

無(wú)論是什么樣式和節(jié)目類型的配音都離不開(kāi)表演的輔助，所以也可以說(shuō)表演也是配音中不可缺少的一個(gè)組成部分，是希望能夠加強(qiáng)在配音中的情感合理表達(dá)。在影視中，更多的配音員就是演員他們以扎實(shí)的臺(tái)詞功底進(jìn)行配音，而表演從內(nèi)在來(lái)講更多是幫助配音員可以更好的調(diào)動(dòng)自身的情緒。用最合適的狀態(tài)進(jìn)行工作。

八、配音的未來(lái)發(fā)展

1.配音的現(xiàn)狀

配音目前發(fā)展?fàn)顟B(tài)比較好且穩(wěn)定的就是電視節(jié)目配音，這類配音如專題片、紀(jì)錄片以及電視節(jié)目配音中的過(guò)場(chǎng)配音。因?yàn)檫@類的配音需要的聲音和語(yǔ)言面貌比較專業(yè)。非專業(yè)配音者很難駕馭這類的題材。

在目前的廣告配音中，出現(xiàn)一個(gè)這樣的現(xiàn)象，就是代言明星的原聲配音。因?yàn)閺V告中所體現(xiàn)的產(chǎn)品均有明星代言人。而明星效應(yīng)也會(huì)為廣告帶來(lái)極大的收益，所以漸漸的很多廣告中專業(yè)的具有職業(yè)氣質(zhì)漸漸消失，取而代之的明星的原聲配音。

2.配音的發(fā)展

傳統(tǒng)的配音市場(chǎng)在發(fā)展中受到一定的沖擊，但是在傳媒市場(chǎng)的發(fā)展中有不斷涌現(xiàn)出新的配音形式。這里第一點(diǎn)要說(shuō)的就是有聲小說(shuō)，有聲小說(shuō)就是把文字性的小說(shuō)內(nèi)容通過(guò)配音加以演義形成的音頻小說(shuō)。

于此相類似的也誕生了盲人電影，這也是需要大量的配音工作來(lái)完成。盲人電影，盲人如何看電影呢？這與有聲小說(shuō)有著異曲同工的作用。盲人電影就是需要通過(guò)大量的旁白配音來(lái)描述環(huán)境的變化，再加之電影的原聲配合。使盲人通過(guò)聽(tīng)就可以了解電影的全部?jī)?nèi)容。。

綜合上面兩類新興的配音形式來(lái)看，統(tǒng)一特點(diǎn)就是對(duì)專業(yè)素養(yǎng)要求極高，肯定了配音的穩(wěn)定性和不以取代性。所以配音事業(yè)的發(fā)展是穩(wěn)步前進(jìn)的。

九、結(jié)語(yǔ)

后期配音是一個(gè)需要多種素質(zhì)結(jié)合的工作。配音的難度不亞于主持，相反在我個(gè)人看來(lái)配音要比主持難度更大。配音后期配音者需要有扎實(shí)的語(yǔ)言功底，多種形式上相結(jié)合。配音者不但要有良好的語(yǔ)言功底還要有敏銳的藝術(shù)洞擦力。需將多種藝術(shù)形式和諧的融合在一起。讓單一的配音工作顯得更加豐富多彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]張頌.《中國(guó)播音學(xué)》第2版，北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2009.329-383

[2]蘿莉.《文藝作品演播技巧》修訂版，北京：中國(guó)廣播電視出版社，2013.4.105-236

[3]張頌.《播音創(chuàng)作基礎(chǔ)》第3版，北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2011.4.65-80

[4]徐恒.《播音發(fā)聲學(xué)》第2版，北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2010.52-132

[5]閻亮、王明軍.《影視配音藝術(shù)》，北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2007.10.28-86

[6]卜晨光、鄒加倪、畢一鳴.《電視節(jié)目配音教程》，北京：中國(guó)廣播電視出版社，2011.1108-125

[7]田曲華.《電影電視配音藝術(shù)》，北京：清華大學(xué)出版社，2012.8.48-72