世事往復

對頁洪浩站立于他的系列作品《有邊-世界》和《萬相》之間。

站在工作室里的洪浩看起來像有著學院氣質的老師，作為一位 二十幾年來一直有條不紊地進行創作的藝術家，他的身上有一種與 經歷相符的沉穩。洪浩的工作室大且敞亮，中間有一張不大的木桌， 桌上一大一小的兩臺掃描儀和一臺舊電腦是他創作時最常用到的 工具。四周的墻邊整齊地陳列著他那些尺幅大小不一的作品，大堆 的畫材和工具分別擺放在墻角的架子和儲物柜上。他沒有刻意將作 品按創作的時間順序排列，但一眼望去，總能多多少少看出作品間 細密的關聯。

洪浩3歲開始對畫畫產生興趣，參加繪畫興趣班，后來考上央 美附中，再后來進入中央美術學院版畫系——洪浩早些年對繪畫藝 術的追求和實踐平穩而篤定。或許正是因為扎實的美術功底和一帆 風順的成長經歷，他渴望在創作上尋求大膽反叛的出口。二十世紀 九十年代初期，還在讀大學的洪浩開始嘗試以多種媒介進行創作， 攝影、行為、裝置均有涉獵，整個大學時期，他對其他媒介的關注甚 至超出了版畫。

他先是挑戰人們對于“正確性”的固有認知而創作了版畫作品 《藏經》，這是一本左右不對稱的“古書”，書中三分之一的內容是他 以某種未經檢驗的邏輯和秩序重新測繪的世界地圖，他也將其視為 自己對于二十世紀八十年代末、九十年代初劇變的國際格局所產生 的共振?！澳莻€時候可能不像現在，那時候書給人一種權威性，”這 件作品創作至今已接近2〇年，也是洪浩最具代表性的作品之一，他 談論起創作靈感時不自覺加快了語速，語氣里依然有著藏不住的興 奮，“我們通常默認凡是能夠出版成書的東西，肯定經過了評判和篩 選，已經帶有某種知識、價值觀或者意識上的正確性;而地圖本身更 是認知和觀察世界的一種坐標。”于是他在《藏經》里把海洋和陸地 的顏色顛倒、把國家領土的大小按照重要程度重新排列，企圖打破 人們既定認知的局限。

后來，洪浩跳出版畫這一媒介，反思消費主義和市場經濟下 “物”的意義，探索人與物之間建立起的新型關系，以攝影和掃描的形式創作了《我的東西》系列。他像是記賬般的，將一年中買來的所有東西都掃描 下來，再按照物品形狀的規律排列，構 成一幅巨大的消費品陳列圖。對于洪 浩而言，掃描這種形式讓物品與 畫面有了真正的“觸點”，掃描 所得的圖像特有的精致入微、 與原物等大的視覺效果也恰巧 滿足了他對物體原本形貌的追求。

除此之外，他又進一步思考“物”、“物品”的本質和美學傾向，于是有了前幾年的《負部》系列;再到如今，在經歷了“追求創新”的那種激進之后，《往復》《反光》《萬相》等系列的創作，他又選擇回到繪畫這一最初的形式，并且始終以物的形為主題展開?！耙粋€日常生活里的消費品最初也是來自一張設計圖，是平面的，通過線條、顏色加以界定，然后經過生產、進行銷售、被社會消費，”洪浩解釋說，“我把這些東西再畫回去，還原到平面，又消除了它在被使用時的那些經歷，只用線條、邊界展現它最初的形態——所以那套作品叫作‘往復，循環往復，但因為經歷了中間的過程，意義是不一樣的?！?/p>

正如他自己幾十年來的創作，雖然沒遇到過什么重大的事件，但他對新鮮事物抱有的熱情、日積月累的經驗和反復審慎地思考，讓他的作品自然呈現出涇渭分明的界限與轉變。他嘗試過叛逆地挑戰人們的固有認知，企圖打破些什么，“一開始好像是在尋找一些存在之外的東西，尤其是藝術里面講的創新，好像要創造出來什么東西，”也經歷過苛求“本真”的過程，“但其實思維出來的東西再怎么也是一種限制，是局部的，而看不全那個原本真實?！弊詈笱h往復，如今的他回到了當初憑著直覺創作的狀態，無論是形式還是精神，卻又都與最初不同了。

在2017年設計與Dior合作的限量Lady Dior手袋時，洪浩選擇了《藏經》系列中的“世界地圖新貌”和《我的東西》系列中的一幅作品作為靈感。前者有著大航海時期歐洲人測繪的羊皮地圖的質感，地圖上海洋和陸地的顏色依然是顛倒的，帶著他對于固有認知的懷疑，帶著他年輕時對于世界的挑畔;后者則是更為前衛的、時髦的，有著他對于消費品的本質的思考?！澳憧?，這些圖像中的物品原本從三維變成了圖像中的二維，如今經由這樣的過程，被設計成了手袋，又重新回到了立體，成為一個消費品，這其實也是一種往復?！彼χf。

在百年時光里，科勒產品總是展現出所處時代的至高標準，鑄造了一件件傳世經典。

本頁1.工作室一角，陳列著《我的東西》（左）、《有邊-世界》（中）、《藏經》 （右）系列作品。2.工作室中，Dio「委托洪浩設計的包款與其原作《我的東 西-圓之四》相映成趣。洪浩本次以《藏經-2123頁世界地貌新圖》為原型創作的Lady Dior?款。