傳承傳統工藝需要兩條腿走路

摸索中前行，前行中進步

“不管是從意識上還是行動上，我們國家對于這個問題的反應都不算早。”在楊陽（清華大學美術學院文學博士，現任清華大學教授）看來，如果說把2001年昆曲藝術被聯合國教科文組織公布為“人類口頭和非物質文化遺產代表作”理解為現代意義上的國內非遺保護工作開端的話，那2005年韓國“江陵端午祭”申遺成功，則全面燃起了國內民眾對非遺的熱情之火。現象本身很值得我們反思，但不管怎樣，人們對非遺的認知慢慢在擴大，從國家層面上，也經過幾年的努力于201 1年頒布實施了《非遺法》，只是在這份綱領性文件的背后，具體到執行細節和貫徹落實方法，一路上也是困難頗多，一直處于摸索著前行的狀態。

因為所教專業為中國民間傳統藝術，工作中也常與政府部門合作進行非遺保護的推進工作，楊陽對其中遇到的困難感觸頗深。“從官方層面來說，最大的難題是專業人才的缺失，只能依靠各層級文化干部從頭學起；民間層面雖然從較早開始就有一批學者，包括人類學家和民俗學家，或從藝術創作角度、或從教學科研角度來推動這項工作，但過程中坎坷重重。”

究其緣由，楊陽覺得這跟不同歷史時期的社會狀況有著直接的關系，“解放以后，西方教育似乎占據了我們的教育主線，從上至下對民間文化的態度都存在被低估的現象，加上特殊時期對人類學和民俗學等學科研究所造成的影響，這些都大大阻礙了這一領域的發展。”

以中堅力量的專業研究打底，加之政府越來越大的扶持力度，以及社會各界關注度的增加，不管是在學科建設上，還是保護與傳承上，楊陽都覺得在向更好的方向發展。“但是具體到方式方法，還是前面說的，都在摸索。大方向是好的，不能說哪條路絕對正確，哪條路絕對錯誤。我們在教學過程里也在不斷總結經驗，尋找一個雙贏模式。”

兩條腿走路，穩步最重要

因為工作關系，楊陽認識了很多民間手工藝人，也接手過很多關于民間藝術的培訓課程，最常被這些藝人們問及的問題就是：培訓之后，以后的路該怎么走？這點在楊陽看來，可以算是當前民間藝術以及非遺傳承之路上所面臨的普遍問題。

“過去中央美院也會請民間藝人進校園，但是身份是教學者，請過來給學生們上課，學生們通過學習、吸收民間藝術里的精髓，之后融入進自己的創作當中。當下的培訓我們也要堅持這樣一種思路，從學校的角度講是在尊重、吸收、學習的基礎上與其互動教學；從民間藝人的角度講，是來學校開拓眼界，提高文化素質和藝術修養，從而擴大自己的創作思路。”而對于藝術與市場如何平衡上的迷茫，楊陽也給出了自己的見解，“歷史的車輪注定滾滾前行，所以我們必須允許傳統為適應當下而有所變化，如何適應，我覺得可以‘兩條腿走路，一條腿為生存、為市場，借助機工也好、批量化生產也好；另一條腿，用市場化得來的資本去精雕細琢這項技藝最本真的、有感情附加值的面目。”

在楊陽的理解里，這兩條腿實際上都在向傳承邁進，第一條雖然更加活態、更加偏于市場，但是以最具代表性的文創衍生品為例，追蹤溯源都能找到工藝原本的影子。第二條則更加直接，在守住傳統的基礎上，授徒傳藝，將工藝最本真的面目傳承下去。

“就好比人走路，兩條腿相輔相成才能走好，不能著急，著急會摔跟頭。”對于市面上的文創衍生品，楊陽說自己一直在觀察、研究，有做的很好的，但也有不少既無工藝美又乏實用性，“所以，我們常說這件事情是緊迫的，但它又是急不得的。一定要把握好前提，那就是領悟傳統工藝中的精髓，之后再將其融入進當下所需。在這上面，我們還有很長的路要走。”