人物畫家鄭軍里

劉新

鄭軍里教授出名早，且一路過來都是過硬的學院派行板，長時期在中國畫人物畫領域一直有很高的聲譽，至今在這個領域里仍是有全國影響力的“年輕”的老將。

1977年廣西藝術學院恢復高考招生，涌進了一大幫在社會底層壓抑多年的青年才俊，鄭軍里即是其一。經過了十年“文革”的廣西美術界，當然也以新事物新浪潮的眼光來打量這一幫新銳力量，大概是1978年的《廣西工農兵美術》，其中一期就以“新苗茁壯”為專欄，發表了77級美術系新生的一批創作，鄭軍里和劉晨煌合作的一張油畫也在這個專欄發表了，這是我對鄭軍里的最初印象。但很快，鄭軍里就以國畫工筆嶄露新貌，這時我才知道他是國畫專業。當然后來他出書，登了不少他插隊時的寫生，也才懞然記起那個時候這些年輕人學畫，普遍是以西畫起步的，這就不怪鄭軍里進學校后有那么好的西畫童子功。

鄭軍里在國畫工筆上嶄露新貌，始于1980年代，正在廣藝讀書時他就有作品入選全國青年美展，尤其是《金秋》充分展示了他的藝術才氣。大學四年和畢業后的三四年時間里，鄭軍里的人物工筆畫似乎是以前腳跟后腳的節奏，一張接一張的出來的，或發表，或展出，給廣西吹來一股清風，帶來一種新樣。說實在的，過去我們從工農兵美術的視覺經驗里過來，沒見過這么正宗的有功夫的工筆人物，所以當年的畫家普遍驚異鄭軍里的才氣。

1982年，鄭軍里的風格、專長，已經很明確清楚了的，若持續走下去，也必有大成。但1985年中期的鄭軍里，卻忽然轉折改道水墨寫意人物，且大獲成功，而且幾乎是一炮走紅。其標志即是1986年在中國美術館舉辦的《華夏人物》專題展，其影響波及京城和全國。其時，新風格的藝術大潮席卷中國，國畫當然也不能老一套。鄭軍里的工筆自然有鮮明的時代新東西，水墨寫意人物也同樣是現代的語調，毫無舊式衣缽和行腔。

除古代經典人物外，這時代轉道寫意水墨的鄭軍里的作品里，還有很多表現廣西少數民族風情生活的溫馨畫面，此風格延至今天，早已成為美術界認識鄭軍里藝術的重要標志。此外，鄭軍里的寫意水墨另有一塊是畫古裝文人仕女的雅集生活，這一類畫也同樣好看，格調雅致清新，我總覺得有新唐風的氣象。

鄭軍里有很好的造型能力，人物動態、形貌，在他筆下怎么畫怎么成，但又不為此所困、所累、所匠，這實在是需要有才氣有修養者可為的結果，也是好畫家有了學院基礎后仍能臻入妙境的秘密所在。鄭軍里的家學和自身性情，都給他很好的修為條件，使他從一開始就有今天的這般風格趨向，鄭軍里從寫實走向意筆水墨，都有這種個人傾向：畫面溫文爾雅，講究筆墨趣味，富于情懷，還有些現代造型的視覺沖擊力量。

總之，南方人及南方氣候中獨特的靈巧豐盈、潤澤華滋的氣息，在鄭軍里的畫里應有盡有。可以說，鄭軍里是以水墨人物畫的成就成為這個行當的標桿人物，廣西有鄭軍里，中國畫人物畫就有了全國新高度。