淺談二胡作品及演奏形式的發(fā)展

蘇廣勇 王月

【摘要】從唐代的“奚琴”經(jīng)過近代藝術(shù)家的傳承，再到當(dāng)代樂曲的創(chuàng)作、改良，二胡樂曲得到革新，演奏手法也得到突破。人們的耳朵不僅限于傳統(tǒng)派的民族音樂，更發(fā)展為現(xiàn)代派的世界音樂。

【關(guān)鍵詞】二胡；獨(dú)奏；傳統(tǒng)派；改良移植；現(xiàn)代派

【中圖分類號(hào)】J676 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、 二胡的發(fā)展歷史

關(guān)于二胡，早在千年前就已經(jīng)開始有記載，當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為是胡人制造，稱為“胡琴”，二胡又是由兩根弦組成，所以有了現(xiàn)在流傳過來(lái)的樂器名稱“二胡”。史記最早稱“奚琴”載于唐朝，距今已有一千多年歷史。拉弦類樂器，很多是由彈撥類樂器演變而來(lái)的，兩根弦的樂器，配上弓子就變成了拉弦類樂器，沈括在《夢(mèng)溪筆談》中有記載，說(shuō)明在北宋時(shí)期撥弦類樂器已經(jīng)配有馬尾弓。到了明清時(shí)代胡琴已傳遍祖國(guó)各地，便成為民間樂器合奏和戲曲伴奏的主要演奏樂器。二胡開始發(fā)展。

新中國(guó)成立以后，民族、民間音樂發(fā)展很快，為了大力發(fā)展民間非物質(zhì)文化，我國(guó)專業(yè)音樂人對(duì)阿炳、劉北茂等民間藝人大量創(chuàng)作出的二胡作品，通過整理及演奏表現(xiàn)，使得二胡樂器成為讓人們賞心悅目的演奏類樂器，讓這門藝術(shù)如雨后春筍般迅猛發(fā)展起來(lái)。在上世紀(jì)五、六十年代先后涌現(xiàn)出的二胡演奏家、教育家：張銳、張韶、王乙等的影響下，又培養(yǎng)出了一批現(xiàn)代派的二胡演奏家閔惠芬、王國(guó)潼等。

二、二胡傳統(tǒng)作品及演奏風(fēng)格

近代有一位出身貧苦，身士多舛的民間藝人，他叫阿炳。在舊社會(huì)的年代影響中，阿炳創(chuàng)作出來(lái)一些悲苦，凄美的二胡作品，社會(huì)背景及他的自身處境決定了他近現(xiàn)代作品的創(chuàng)作風(fēng)格。

傳統(tǒng)派的《藍(lán)花花敘事曲》《新婚別》《江河水》等。我們可以把它歸為一類，屬于敘事抒情曲風(fēng)，描述的都是對(duì)封建社會(huì)的不滿，人們的渴望。并具有地方色彩。

傳統(tǒng)派的描述性曲風(fēng)《紅梅隨想曲》《長(zhǎng)城隨想曲》《二泉映月》《賽馬》《空山鳥語(yǔ)》等，都是描述一副美麗的靜、動(dòng)畫面，從中反映作者的音樂語(yǔ)言，要反映的一個(gè)事實(shí)。通過描述的景象，反映人們對(duì)生活的一種態(tài)度，一個(gè)事實(shí)。如《二泉映月》表面上向我們描述了一副月映山泉的美麗景色，卻讓人們聽見這首樂曲就有一種凄涼之感仿佛月光灑落在一個(gè)清瘦的男子披著長(zhǎng)衫從青磚深巷中緩緩而來(lái)，一把二胡在隔世的月光里拉來(lái)拉去。反映了作者心酸悲苦而又充滿坎坷的一生，精深絕對(duì)與民間音樂家阿炳的滄桑人生聯(lián)系在一起，與那個(gè)黑暗社會(huì)里千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)藝人苦難的人生聯(lián)系在一起。正是這樣的人生成就了舊中國(guó)藝人不屈的生命、挺直的脊梁，成就了生活的樂觀，成就了音樂的永恒。作者正是感受到這一點(diǎn)，這篇文章才有了其震撼的力量。

江南絲竹、廣東音樂、福建南音、秦派樂曲等是人們喜聞樂見的音樂，我們知道二胡是江南絲竹最主要的樂器之一，通過演奏技巧的滑音，回滑音，墊指滑音等演奏手法，在傳統(tǒng)的合奏里面起著重要作用。如《江南絲竹》《江南純色》《紫竹調(diào)》《秦腔》等音樂。這些民族民間小調(diào)、長(zhǎng)調(diào)、戲曲等都是廣大群眾喜聞樂見的音樂，表現(xiàn)的音色柔美，江南韻味十足，一反往常演奏敘事曲的啞音派、悲情派。

三、改良與移植曲目對(duì)二胡的影響

20世紀(jì)末音樂領(lǐng)域中，出現(xiàn)大量的具有現(xiàn)代派意識(shí)的二胡作品，并且在此類作品上，二胡的演奏形式，演奏技巧也開始多重性的發(fā)展，因此，二胡音樂有了一片更加廣闊的空間，并促使它向多元化、層次化的大方向進(jìn)行，這種情況也必將影響下一個(gè)世紀(jì)二胡音樂的發(fā)展。

（一）改編曲

在改良移植作品中，比較突出并且適合二胡演奏的有《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》《卡門主題幻想曲》《無(wú)窮動(dòng)》。這些作品基本移植于西洋樂曲小提琴曲，由于二者同屬于弦樂，音色接近，并且定弦及演奏方面有一定相近處。在演奏風(fēng)格上由民族轉(zhuǎn)換為西洋，曲風(fēng)大大發(fā)生轉(zhuǎn)變。作品既符合現(xiàn)代音樂風(fēng)格要求又不失民族韻味。

（二）創(chuàng)作曲

現(xiàn)代派的演奏及創(chuàng)作代表陳軍老師，創(chuàng)作出的《弦語(yǔ)》《太極琴俠》《椰島風(fēng)情》等，受到廣大音樂人的好評(píng)，出生在二胡世家的陳軍先生，在當(dāng)代的環(huán)境下創(chuàng)作出了很多具有地方特色的樂曲，并且樂曲演奏手法之多樣，難度之高，通過大批新作品的產(chǎn)生，二胡的演奏技術(shù)上也得到革新。

綜上所述，任何事物的發(fā)展都必然受著社會(huì)整體發(fā)展趨勢(shì)影響，當(dāng)今二胡得以發(fā)展完善，感謝音樂事業(yè)的先創(chuàng)者，當(dāng)今的二胡音樂已經(jīng)具有非常強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)，不再與以往觀念中的傳統(tǒng)民間音樂意義相等同，它對(duì)于傳統(tǒng)音樂而言有了一片更廣闊的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)

[1]劉長(zhǎng)福.中國(guó)民族器樂曲博覽——二胡曲譜[M].北京：人民音樂出版社，2000.

[2] 譚盾.火祭[M/CD].香港：龍音唱片公司，2002.

作者簡(jiǎn)介：蘇廣勇（1961—），河北省玉田人，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院民樂系副主任，二胡專業(yè)副教授，碩士生導(dǎo)師；王月（1989—），女，吉林省洮南市人，漢，研究生，研究方向：民族樂器表演專業(yè)，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂表演專業(yè)就讀碩士研究生。