人物玉雕創作思路發展研究

朱志雄

[摘 要]人物玉雕是藝術文化瑰寶，比起人物的設計創造，玉石取材有著十分嚴格的要求。創作過程中，首先需要設計雕琢的題材，之后完成對人物形象的塑造，包括人物的面部手部、服飾紋飾、儀表神態等。玉雕的雕琢要求極其苛刻，對玉雕的創作思路也有著很高的要求。

[關 鍵 詞]人物玉雕；創作思路；研究

[中圖分類號]J527 [文獻標志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）03-0187-01

人物玉雕創作是需要選取合適的玉石材料，設立創作題材，將題材中的人物特點和玉石材料進行巧妙結合，進而達到更高的藝術審美效果。玉石的選材對人物玉雕創作十分重要，材料要求苛刻，需要達到“五無”境界。“五無”指的往往就是無臟、無雜色、無水線、無白色透明筋、無人為假色。玉石雕刻物件中，塑造人物形象需要了解玉石的特點，結合材料屬性完成對人物派系形象的設置，量型取材。分析材料特征和材料造型，設置人物形象。

一、人物創作處理方式

玉雕中有多種人物創作處理方式，處理過程中需要了解人物的形體造型，把握作品尺度以及材料使用的關鍵因素。進行玉雕創作時，需要雕刻者具有良好的繪畫功底和空間造型設計能力，利用傳統繪畫方式，結合空間結構特點對人物形象造型進行控制。造型有主次，構圖有章法，雕刻時，需要將人物的形態、動作、表情進行一一推敲，分析雕刻的秩序和繁密狀況。統一雕刻手法，確立人物特征。

人物的創作和人物形象相對統一，人物形象姿態各異。或嚴肅、或端莊、或歡快、或憂傷、或堅韌。人物的創作題材也十分廣泛，有歷史人物、現代人物、佛教經典人物、古代神話人物等。進行人物塑造時，需要對玉雕的處理方式進行合理設計。了解設計要求，保證設計合理性，分析設計模型的特點。處理人物時，也需要了解人物比例，按照設計要求完成對人物形體的雕琢。雕琢時，需要做好對人物形態的創新，注意切割方式，調整切割順序。控制切塊順序，分清切割先后、正反面、粗細度。控制切割造型，完成對人物形象的細致雕琢。對人物形體進行定位。分析人物形體比例，依據“立七座五盤三半”的要求完成形體雕刻。雕刻時，人物的形體、面部都需要留出雕刻余量，之后進行雕刻休整。

二、神情形體結合

對玉雕人物進行雕刻時，需要了解人物的形態和形體。分析藝術特點，了解人物的設計內涵。分析人物的情感表現。對于一件人物玉雕作品而言，創作過程尤為重要。創作時，需要了解人物玉雕對線條的表現，展現人物形象表達的含義。進行雕琢時，需要了解作品含義，刻畫細節，讓人物雕塑神態變得更加傳神。為了保證雕塑的神態，需要了解人物雕塑的審美要求，控制雕塑細節，刻畫神態表情。

三、玉雕人物臉部手部的細節處理

對玉雕人物而言，臉部的雕琢至關重要，它控制著雕琢的主題，也表達了人物的靈魂。雕琢手法直接影響人物情感的傳達。手部的雕琢在人物玉雕中有很大的難度，但手勢能生動傳神地表現人物的形象。受人物思想影響和支配，為了將玉雕人物表達的內涵進行細致的分析，需要了解人物情感、手勢動態、人物形象、人物的面部協調性。對玉雕人物進行造型塑造時，也需要了解造型變化。

玉雕人物的雕刻靈感源于歷史文化和詩經畫卷。手部形態對人物雕刻有很大的影響，以觀音手為例，觀音手部形態圓潤、手指飽滿纖細、自然。佛像手展示的則是另外一種風格，手掌厚重寬闊、展現出佛家的仁愛。孩童手掌，稚嫩精小，將兒童的天賦充分展現出來。手形手勢的刻畫和玉雕人物有很大的關聯性，刻畫過程中，需要分析孩童的面部體態，行動動作。

我國玉雕文化源遠流長，雕琢工藝更是歷史悠久。進行雕琢時，需要掌控雕刻細節，分析玉雕人物的神形變化，讓人物形象特征以雕刻的形式更好地進行展現。

參考文獻：

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