京劇現代戲《紅燈記》創作歷程概述

【摘要】電影《革命自有后來人》是京劇現代戲《紅燈記》的最初胚芽，1961年9月它的劇本刊登在《電影文學》上面，劇本一發表就產生了強烈的反響，除了劇情感動讀者之外，主要還是劇作者沈默君的“出山”，為京劇《紅燈記》的成功打好了堅實的基礎。

【關鍵詞】京?。杭t燈記

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

沈默君在編寫劇本時的劇情素材是來自一位“北滿”抗日聯軍的老戰士親口講述的故事，之后借鑒古代戲曲故事《趙氏孤兒》的一些創作思路加以改編加工，再與另一位編劇羅國士共同創作出《革命自有后來人》的劇本。主要劇情為一個非血緣關系的祖孫三代人——李奶奶、李玉和和李鐵梅，為了一份地下交通員的情報與日本敵寇鳩山的斗爭，最終李玉和和奶奶犧牲，鐵梅逃過敵人的追趕將情報交給了游擊隊，戰勝了日本軍。原中國京劇院國家一級作曲張建民老師，在國家京劇院（原中國京劇院）舉辦的“《紅燈記》創排人員講座”中說道：“《紅燈記》的主題思想和具體發展是圍繞三個‘一展開的，分別是一條線（密電碼）、一種情（階級情義重于泰山）和一個象征（“紅燈”—鐵路工人的傳家寶）……”

1963年，該劇本被長春電影制片廠拍攝為電影《自有后來人》。電影上映后，哈爾濱市京劇院的史良玉、王洪熙、于紹田三人，根據電影改編為京劇現代戲《革命自有后來人》，導演由史良玉擔任，梁一鳴扮演李玉和，趙鳴華扮演李奶奶，云燕銘扮演李鐵梅。有了電影《自有后來人》的群眾基礎，京劇《革命自有后來人》演出之后也受到社會各界的歡迎。在此之后，上海市愛華滬劇團的凌大可和夏劍青也根據該電影改編為滬劇《紅燈記》，并于1963年2月開始公演。同年9月，時任文化部副部長的林默涵，委派劇作家和導演阿甲在滬劇《紅燈記》的基礎上，將其改編為京劇《紅燈記》，并最終決定由阿甲和翁偶虹共同改編劇本，由劉吉典、周國興、李廣伯擔任音樂設計，李金泉設計老旦唱腔，李少春設計李玉和唱腔，張建民進行樂隊編配

在演員的設定上，起初由李少春扮演李玉和，杜近芳扮演李鐵梅，袁世海扮演日本憲兵隊長鳩山。人物實行AB角制，后來由于李少春排練過度勞累，導致受傷，李玉和的角色又重新選定由李少春的徒弟錢浩梁來扮演。對于在“痛說革命家史”占有至關重要戲份的李奶奶的扮演者，曾經一直找不到合適的人選，因為這一場戲在整出劇目中占有重要地位。后來阿甲突發奇想，選定劇院的青衣演員高玉倩。起初，高玉倩本人對于讓她由青衣改為老旦并不理解，且十分不情愿。在阿甲導演的勸導、肯定、堅持和劇院領導與同志們的鼓勵之下，高玉倩在排練和演出中不負所望，將劇中革命老人李奶奶的形象演繹得十分精準到位，最終在電影中李奶奶演得神采奕奕、光彩照人。劇中李鐵梅的扮演者，原來是由梅蘭芳的親手弟子杜近芳擔任的，后來，由于創作團隊感覺劇中的李鐵梅是一個年輕少女的形象，而杜近芳年齡偏大，扮演該角色不像不太適合，所以導演阿甲又選定了當時年僅17歲的荀派演員劉長瑜來擔當李鐵梅的角色。至此，京劇《紅燈記》的劇組班子成立了，其后，這個團隊在中國京劇院領導的大力支持下進入緊張的排練中……

1964年，國家文化部在北京舉辦新中國國成立以來最大規模的全國京劇現代戲會演大會。全國有二十八個京劇院團參加。在本次匯演中，由中國京劇院一團排演的《紅燈記》被領導和業界專家所肯定，并在京劇界引起了強烈的反響。本次匯演大會之后，劇中的唱腔和音樂受到了觀眾們的廣泛贊譽。從目前搜集到的有形音樂文獻資料來看，最早出現的是《1964年京劇現代戲觀摩演出唱腔選集》（人民音樂出版社出版 1964年）。

1965年春節過后，在原中國京劇院副院長張東川的帶領下，京劇現代戲《紅燈記》劇組全體成員南下到廣州、上海等地演出，再次掀起了繼電影《革命自有后來人》之后的又一個“紅燈熱”的浪潮。

1968年冬《紅燈記》被列入第一批投入電影拍攝的“樣板戲”。駱洪年擔任修改任務；又從廣州軍區借調詩人張詠枚來潤色唱詞；音樂方面則請來羊鳴、戴宏威等充實音樂組力量；導演由駱洪年、曹韻清、郭自勤擔任。1970年5月《紅燈記》劇組進入八一電影制片廠，投入影片拍攝。同年8月1日，該劇電視紀錄片現行完成，開始在京滬等地放映。1971年春節前夕，京劇《紅燈記》與芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的彩色影片同時放映?，F如今，國家京劇院培養了一批優秀的青年藝術家，作為國家京劇院的優秀保留劇目，獲得了觀眾的普遍好評

參考文獻

[1]劉吉典.京劇音樂概論[M].北京：人民音樂出版社，1993.

作者簡介：李宗陽（1989—）男，漢族，碩士，中國近現代史音樂史研究方向。