男低音聲部在混聲合唱中的音色變化

【摘要】合唱藝術的發展離不開日常的聲音訓練和優秀的合唱作品。嚴謹的發聲訓練可以讓隊員們準確的演唱作品，優秀的作品可以讓我們的聲音“大放光彩”。男低音聲部的低沉、結實、具有磁性的音色，是合唱聲部中最主重要的和聲效果來源。

【關鍵詞】音色；演唱；和聲基礎；旋律型

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

在混聲合唱中男低音聲部是容易被忽略的。認為只要把旋律唱的優美就可以了，相反男低音部是非常重要的就像和弦里的“根音”，是穩定和聲效果的。“在合唱事業蓬勃發展的今天，已經歷合唱上的各類訓練，”[1]男低音聲部的訓練中音色是多樣化的，根據不同的旋律類型大致可以分為兩大類：和聲基礎低音與旋律低音。不同的旋律類型采用不同的演唱方法，靈活運用。

一、和聲基礎低音

（一）同音節奏型低音

這一類的低音多出現在混聲無伴奏合唱中。當代合唱藝術逐步“交響化”“器樂化”，此時的低音作用就像是樂隊中的“低音貝斯”作為伴奏音型。在合唱作品中此類片段很多。例如歌曲《江河水》中，演唱時要注意音色的掩蓋，音量不可以超過上三聲部，模仿“低音貝斯”的音色，充分使用共鳴，就像樂器的共鳴箱，腔體的大小決定了音量的大小。伴奏音型的演唱也是有情感的，要唱的飽滿有力不可脫離作品的意境。其實同音是最不好唱的，只有保持穩定的狀態才可保證音準與音色質量。

（二）旋律節奏型低音

這一類的低音與第一類有相似的地方，都是作為伴奏音型出現在作品中，不同的是這一類是跨小節的節奏音型，出現了短小的旋律樂節。

（三）長音保持型低音

這一類的低音類型最常見了，也是比較難掌握的一類它涉及到合唱演唱中的“循環換氣”技術。而且長時間的保持音使聲帶處于同一個頻率下連續震動，會讓我們的嗓子不舒服，這時就要運用循環換氣 ，但是個體的換氣不能影響整體的音色和音量，換氣的速度要快、動作要小、不能出現“大喘氣”的換氣聲。“輕進輕出”感覺自己氣息不夠時要主動去換氣，不可被動換氣。有的作品使用哼鳴作長音保持，其方法是一樣的。

二、旋律型低音

（一）復調旋律型低音

這類的旋律低音對男低音聲部的演唱能力有一定的要求，一般出現在混聲合唱中男聲旋律部分。例如在《桃花紅，杏花白》中，在演唱這種旋律時音色要求向男高聲部靠攏，音色靠攏的前提是狀態的統一。男低聲部的音量要略弱于主旋律，不可“喧賓奪主”“吵”到主旋律。音色上使用半聲唱法，如果音響出現（人數不等的情況下）偏差可隨時調整聲部間的音量或單個音符的強弱。

（二）主調旋律低音

這類低音通俗的講就是與男高聲部唱同樣的旋律和歌詞，整個男聲此刻為同一聲部。演唱音色要統一，加強男低聲部的表現力。

（三）主旋律型低音

這類低音類型不常見，由男低聲部擔任主旋律的演唱，其他聲部休止或者做裝飾性的伴唱，作品的創作需要男低聲部渾厚寬廣的音色，體現男低聲部魅力。在合唱曲《走西口》，作品的旋律音域是男低聲部最佳聲色聲區，速度每分鐘40拍，演唱提示：沉重地。在演唱時情緒的把握要準確，不要把沉重理解為悲痛和可憐。雖然是民歌但必須遵循以美聲為基礎的發聲方法，氣息要深，嘴型要豎，第二小節于第六小節出現下行音階，要保持高的發聲位置，保持良好的狀態避免下行音階偏低。“西”字位于此段的最高音且屬于閉口音，容易唱的很“擠”，注意閉口音的咬字規范，始終保持豎著的嘴形。從第九小節開始男高音聲部旋律進入，這時男低音聲部要遵循避讓主旋律的原則音量減弱，音色保持不變。主旋律在兩個聲部間交替進行。

綜上所述，不同的低音類型選擇不同的音色，充分體現了現代合唱對聲樂技術較高的要求。同時也要求合唱團員需要具備良好的綜合素質。

三、結語

“隨著我國經濟實力和社會生產力的發展，合唱藝術也得到了迅速普及和提高。”[2]在合唱演唱中，音色的種類有很多種。一支優秀的合唱團不能只靠一種風格來演唱。而男低聲部是合唱團的“根基”。所以男低音聲部在混聲合唱中的地位是不可動搖的。要去面對問題，解決他們的困惑，讓男低音聲部在合唱中更好的發揮其功能。甚至可以為男低音創作一些合唱作品。提高演唱水平，升華合唱藝術魅力。

參考文獻

[1] 付佐勇，朱建玲.合唱中團隊合作的“心理互動”[J].當代音樂，2016（14）：41-43

[2] 呂舜.淺談合唱的音準問題[J].當代音樂，2015（21）：79-80

作者簡介：荀藝華（1993—），女，漢族，山西省臨汾人， 碩士研究生在讀，研究方向 ：聲樂。