談館藏書畫文物的保護與修復

【摘要】書畫文物既是我們自己的民族文化遺產，又是人類共同的財富。安全妥善地保護好這些極其珍貴的歷史文化遺產并使其永遠傳承下去，是我們文物修復保護工作者義不容辭的職責。本文淺略地從館藏書畫文物的材質及受損原因、書畫文物的科學修復保護、以及書畫文物修復保護中的幾點思考、結語等四個方面探討了館藏書畫文物的修復與保護。

【關鍵詞】館藏書畫文物；紙質文物；科學修復保護；病害特征

【中圖分類號】G264 【文獻標識碼】A

中國書畫繼承了傳統藝術精華，是我國優秀的文化遺產，它成了我國的國粹，在全世界的文化藝術界被認為是東方的瑰寶。

自從有了館藏之后，書畫作品的收藏所選用的材料通常是木質紙或者是絹帛等絲織品。這兩種材質是有機物，如果長期保存，受溫度、濕度、蟲害、細菌、酸性物質以及人為因素等諸多因素的影響下，書畫作品在館藏時就會出現不利于書畫作品收藏的現狀。

一、館藏書畫的材質以及受損的原因

書畫受損的主要原因不外乎兩個：一個是書畫制作材料的因素，也就是書畫遭到破壞的內因，另一個是書畫保管條件如溫度與濕度、光的輻射、有害氣體和灰塵、霉菌繁殖等等，這也是書畫受損的外在因素。

首先，先來談談紙質文物的內因，紙的構成紙是由植物纖維經物理、化學作用所提純與分散的纖維素靠氫鍵締合而交結成的薄膜狀物質。造紙的主要原料是植物纖維，植物纖維的主要化學成分是纖維素、半纖維素、木質素三大成分。另外，還含有少量單寧、果膠、樹脂、脂肪、酯、色素及灰分等次要成分。果膠、有機酸和酯在紙張保護過程中，受外界條件的影響產生酸化物，使纖維降解，這是造成紙張變質的主要因素之一。由此可見，由于造紙原料中含有植物纖維，尤其含有木質素和果膠、脂肪、色素等成分，給紙張的危害埋下了潛在的因子，它也是決定紙質文物的粘連、脆化、粉化、整體炭化及蟲蛀現象發生及發展的決定性因素。

為此，要深入研究紙的構成，了解其受自然力破壞的量變、質變過程，探索各類材料的變化規律，采取相應的技術措施，阻止或延緩書畫的質變。修復用紙主要有以下類型：

（一）麻紙

麻紙就是以麻類纖維（萱麻和大麻）制的紙張。常見的有白麻紙、黃麻紙、麻砂紙、旱灘坡紙等。

（二）藤紙

藤紙早在晉代已有制作，到了唐代已在浙江、江西兩省大量生產，其紙是用藤樹皮的纖維所造。當時有白藤紙、青藤紙、黃藤紙之分。

（三）宣紙

宣紙是用檀樹皮、稻草為原料制成的手工紙，宣紙屬皮棉紙類，為我國唐、宋以來的古代書畫所采用的紙。

（四）棉紙

棉紙又稱皮紙，是以楮樹皮為原料制作而成，質地細柔、富有韌性。從紙的縱面撕去，其斷裂處呈現絲棉狀，因而得名。

其次，談談紙質文物受損的外在因素及病害特征

1.保存環境

書畫作品在館藏時，經常會出現變形、褪色、顏料剝落等情況，這和書畫作品的館藏環境有著很大的關系。所以，書畫作品的保存環境必須確保溫度、濕度適宜，減少空氣中的有害氣體、塵埃等書畫的破壞。在建設館藏時，室內的溫度通常保持在15℃之間，在夏季高溫時期，其溫度不能高于25℃。室內的濕度要高于65%，通風設施要強，如果通風性不好，則書畫作品的紙張就會出現酸性化的現象，緊接著就會生蟲、生霉、發霉、破碎、顏色改變、字跡模糊不清、紙張變薄、霉爛成洞，使書畫作品的紙質變脆、老化、強度降低，大大縮短其壽命。

2.人為因素

規章制度不健全或工作人員疏忽造成的損失；讀者不慎造成的毀壞；因科技力量不足等延誤了紙質文物的修復，失去了搶救的最好時機。另外，還有人為的戰爭、偷盜等情形，各種災害（如火災、水災、地震等）因素所造成的損失更為嚴重，亦常使文物造成無可挽回的損失。

3.病害特征

館藏書畫文物屬有機文物，易受光、溫濕度、有害氣體、蟲蛀、鼠齒、霉菌的影響，易產生一些破壞現象，如一些珍貴館藏字畫失去原有的色彩；印章、圖像發生褪變，模糊不清；許多紙張蟲蛀、酸化嚴重、霉斑、銹斑等污跡殘留不宜去除；紙張顏色變黃、強度、耐折度等物理指標下降，這些問題嚴重威脅了紙張的使用壽命，極大地影響了紙質文物的科學、藝術、研究價值。

二、書畫文物的科學修復及保護

（一）古代紙質文物保護技術

紙質文獻保護的歷史很早就有了。早在漢魏時，人們就知道用黃蘗汁染紙避蠹的方法，即從黃蘗中熬取汁液，浸染紙張，有的先寫后染，有的先染后寫。浸染的紙叫染潢紙，呈天然黃色，所以又叫黃麻紙，黃紙有滅蟲防蛀的功能；對書畫進行裝裱，用護封、護套保護古籍等方法也是我國古代保護紙質文物的方法，它不僅能夠增加美觀、牢固，也能起到防潮的作用；傳統的保護方法不僅注重對文物本體的保護，對存放古舊書籍字畫的建筑、環境等也十分重視，當書畫庫房濕度過高時，采用干燥劑吸潮，或者在梅雨季節用石灰或木炭作為干燥劑吸潮。

（二）現代科技保護技術

當文物保護者意識到保護書畫的重要性之后，才著手研究紙張的保護。在20世紀三十年代，就開始研究造成紙張老化的因素——化學因素和人為因素。在此研究的基礎上，現代科技保護技術應運而生。現代紙張保護研究的方法有以下主要類型：

1.加固方法

博物館館藏紙質文物最為常見的病害是脆化、殘破和蛀洞等。對脆弱紙質文物的加固一般采用托裱法，此法從唐宋以來一直沿用至今，如我們錦州市博物館的館藏文物清代畫家錢慧安的《隆中寶策》，這幅畫破損比較嚴重，當時我們送到遼寧省博物館修復的時候，畫心中間部分不但起大的橫棱，而且畫心多處有蟲蛀的圓洞，在修復過程中我們就采用了一直以來加固文物的傳統方法“托裱法”。但這種方法對正反兩面有字或圖案的紙質文物就不適用了。南京博物院研制的絲網加固技術可以對脆弱紙質文物尤其是兩面有字的紙質文物起到很好的加固作用。

2.蟲害和微生物的防治方法

紙張因來源于木材，特別是古代的書畫中摻雜著濃郁的墨香，其香料吸引著昆蟲，所以很多昆蟲把紙張作為自己的糧食。除此之外，紙張因受潮之后容易滋生霉菌，紙張霉變之后，對書畫的危害無法估量。傳統的殺蟲劑效果雖然很好，但是其成分因含化學物品較多，粘在紙張上也會腐蝕紙張，不利于書畫作品的館藏。我國書畫館藏專家結合我國中草藥技術，從我國中草藥里面提煉出高效無毒的環保型殺蟲劑，能夠有效地抵制昆蟲對書畫作品的損壞。如南京博物院研制的中草藥殺蟲劑、上海圖書館研制的除蟲菊脂類殺蟲防霉劑、上海博物館利用現代科技對黃柏進行提取而研發的天然防霉劑、國家第一歷史檔案館研制的以香葉醇為主的防霉劑等均得到肯定和應用。另一方面，物理防蟲方法也逐步代替了化學方法。物理防治是利用高溫、冷凍、輻射、充氮除氧等技術，使害蟲致死或抑制其繁殖。我國北京圖書館、南京博物院曾進行冷凍殺蟲技術經驗，實驗表明，冷凍殺蟲對有機質纖維強度、字跡、色彩均無影響，是值得推廣的一種殺蟲方法。

3.紙張字跡恢復方法

紙張字跡恢復是檔案搶救工作中不可缺少的一項重要內容。在搶救書畫作品的時候，會根據搶救對象、搶救器械以及搶救手段的不同，在機械搶救法、攝影搶救法、化學搶救法以及計算機圖像搶救法這四種方法中選擇一種。除此之外，我國還發明了lG顯色固色劑恢復法、硫酸銨恢復法、黃血鹽恢復法和單寧恢復法。LG顯色固色劑恢復法在北京國際發明展覽會上榮獲銀獎，該項恢復法由陜西省科技人員發明創造，并在全國多個省區大力推廣，使用效果極佳。釆用褪色圓珠筆復寫紙字跡保護劑是我國完成的一項重大科研成果，并通過有關專家鑒定，該保護劑采用BAH、DAH恢復劑，效果較好。計算機圖像處理法是利用DWH型文字圖像處理系統恢復字跡。近年來，我國已取得了令人滿意的成果，該技術適用與字跡擴散、淡化、污染和紙張變脆發黃等紙質文獻的保護。

4.紙質文物保存環境改善方法

利用現代科學技術，改善保存的環境是現代紙質文物保護的重要方面。隨著我國綜合實力增強，近幾年來博物館、圖書館和檔案館在設計和建造時，都要求達到防潮、防蟲、防霉、防塵、防震、防水、防火、防盜、防有害光線、防空氣污染等功能與標準，并安裝了現代化的溫濕度調控、除塵與空氣凈化、防火、防盜、防震等設施。硬件的配制與安裝大大改善了庫房的保管條件，對防止文物材質的劣化、質變、蟲蛀、霉爛、水火災害及大氣污染等病害的發生，發揮了抑制和延緩的作用。對一些特別珍貴的紙質文物，已采用密封充氮、除氧、調濕、控制小環境等方法加以預防。

三、書畫文物修復保護中的思考

（一）館藏紙質文物生存環境令人堪憂

大多破損的古舊書畫一般都積壓在庫房中，卻不知，如果將那些有損傷的書畫作品帶病入庫保管，這樣對古舊書畫極為不利，同時也對古舊書畫自身的安全和長久的保管帶來許多潛在的隱患。而這種隱患事先一般不容易察覺。然而，它對書畫造成的破壞往往是意想不到的，有時很可能是損毀了！導致館藏書畫文物的悄然消失。

（二）以防為主 防治結合

紙質文物的保護貴在防，防做得好了，才是抓住了保護技術的根本，才能減少治的任務。因此，未來紙質文物保護技術的開發應加強預防技術的研究和產品的開發。綠色環保防治套裝應該成為一個發展趨勢，如，研究開發適合紙質文物保存的紙張封套、紙質文物專用保管袋、文物箱、柜、囊盒、包裝用的襯墊材料等，清潔環境用的清潔巾和清潔劑等。

（三）破損館藏書畫應及時修復

書畫作品的保存環境如果不符合其保存要求，則其給書畫作品所造成的損壞遠遠高于人為所造成的損壞。從數量上來說，人為因素造成的損壞可能是單件或幾件，而自然環境造成的損傷是大批量的。從損壞的程度上來說，人為因素只是局部區域的損壞或短時間的消失，經過搶救之后基本上能恢復原貌。而自然環境造成的損壞是大面積的、永久性的、滅絕性的，書畫作品完全被銷毀，無法搶救修復。所以，書畫作品的搶救修復要從初期做起，做到早發現、早修復，防患于未然，杜絕病情發展擴散。書畫作品被損壞之后，如果用于研究，會使其破壞情況更加嚴重，不利于書畫作品的研究。只有及時地加以搶救修復，才能避免書畫作品再次遭到破壞，才能將館藏書畫文物流傳于后世。否則，那些破損殘缺的古舊書畫就無法展出，只能放在藏品柜里，使有限的文化資源閑置，也可能對其長期遺忘，導致發現時已無法挽回其藝術生命。所以想讓后人了解前人所創造的燦爛的書畫藝術，就要對古舊書畫作品進行及時修復、裝裱和保護。

四、結語

總之，應將館藏書畫修復與保護工作作為博物館重點工作。著力提升館藏書畫修復保護工作的科學性，堅持傳統工藝與現代科學相結合，促進博物館對館藏書畫藏品的科學修復與保護，延長館藏書畫文物的藝術生命，最大限度地減少各種有害因素對館藏書畫造成的損害。科學及時地保護、修復好館藏書畫文物，讓這些寶貴的民族文化遺產傳承下去。作為博物館的工作者，我們肩負著歷史的使命，我們決不能看到這些不可再生的紙質文物在我們這代人的手里結束“生命”，我們不僅要更好地保護好書畫作品的傳世，也要讓我國古代寶貴的藝術文化遺產發揚光大！

參考文獻：

[1]吳春龍.吳春龍談書畫裝裱[M].內蒙古：內蒙古人民出版社，2014.

[2]紙質文物保護標準培訓講義[M].北京：文物出版社出版發行，2010.

[3]陳曉琳.紙質文物保存與展示關系探索[J].中國文物報，2016（4）：29.

作者簡介：賈西沙（1977-），女，遼寧省錦州市博物館館員，主要從事博物館館藏文物的修復與保護工作。