散文詩創(chuàng)作需要突破

妮米阿露：我很少看到你寫散文詩，怎么突然間就寫起來了？我知道你以前主要是寫散文的，要轉(zhuǎn)型了嗎？

陳洪金：其實，我最初從事文學創(chuàng)作的時候，就是從散文詩開始的，我發(fā)表的第一件作品就是散文詩。多年來，我始終沒有中斷過散文詩的創(chuàng)作，曾經(jīng)有一個時期，我創(chuàng)作了大量的散文詩，《散文詩》《散文詩世界》等專業(yè)雜志都多次刊發(fā)過我的作品，還幾次入選了散文詩權(quán)威鄒岳漢先生主編的散文詩年選。從更大的角度來講，我的散文在總體風格上一直蘊含著詩的成分，很多散文作品都可以當成散文詩來讀的。因此，我始終覺得，我跟散文詩寫作保持了很近的距離。

妮米阿露：你如何看待散文詩這個被人們當成介于詩歌和散文之間的特殊文體？

陳洪金：散文詩主要應該是詩，這在散文詩作家之間已經(jīng)是公論了。作為詩歌的一種形態(tài)，在形式上更加自由奔放，創(chuàng)作散文詩的時候，詩人往往有一種酣暢淋漓的感覺。這種感覺是非常重要的，它讓詩人在投入創(chuàng)作的時候一不小心就進入如癡如醉的狀態(tài)。所以，你看到的散文詩，就可以直達詩人的內(nèi)心，干凈、純正、自在、坦蕩。相對來說，無論是散文，還是詩歌，其實二者都承載了很多別的東西，因此就顯得更加復雜了。可以打個比方：散文詩是一個純真無邪的少女，散文和詩歌是一個久經(jīng)江湖的老者。

有人曾經(jīng)說過：散文是小說家用剩余的邊角料寫出來的。于是便認為，散文詩也是散文作家用剩余的邊角料寫出來的。這就錯了，應該說，散文詩是從散文的海洋里打撈出來的珍珠。縱觀文學史，屠格涅夫的散文和小說都是非常優(yōu)秀的，但是他的散文詩同樣是曠世絕作。魯迅的小說、散文和雜文名傳于世，他的散文詩集《野草》更是中國現(xiàn)代文學史中不可回避的豐碑。散文詩一直以來，始終保持著厚實的、穩(wěn)健的創(chuàng)作勁頭和實力。

妮米阿露：你對當前散文詩創(chuàng)作有什么評價。

陳洪金：散文詩創(chuàng)作發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)形成了一大批寫作者隊伍，每年都要創(chuàng)作出相當數(shù)量的作品，除了專業(yè)雜志以外，大量的文學刊物、報紙副刊都在刊發(fā)散文詩作品。可以說，散文詩創(chuàng)作與展示的空間和平臺都是穩(wěn)步發(fā)展的。但是，這種發(fā)展是不溫不火的發(fā)展，沒有爆發(fā)力。從創(chuàng)作的角度，大量的鄉(xiāng)村、土地、親情題材的散文詩充斥著我們的視域，這是需要改變和突破的。在形式上，同樣也存在著明顯的同質(zhì)化趨勢。我覺得，當前和今后的散文詩創(chuàng)作，如果要有新的面貌，必須從內(nèi)容上、表達手法上、甚至是文本體量上進行飛躍式的發(fā)展，否則，散文詩依然不會受到文學界足夠的重視。這就需要所有從事散文詩創(chuàng)作的作家們的覺悟和努力了。