花鳥在雕刻藝術中的表現探析

[摘 要] 追求心性抒寫的花鳥屬于人類關注自然美的產物，在中國傳統雕刻中占據重要地位。因其蘊涵著雅俗共賞的表現美、畫里畫外的意境美與取景造境的簡約美而備受雕刻者青睞，體現出極其豐富的生命力和感染力。因此，探究花鳥在雕刻藝術中的表現具有藝術價值。結合自身雕刻體會，對花鳥在雕刻藝術中的表現進行探討。

[關 鍵 詞] 花鳥；雕刻藝術；表現

雕刻藝術在我國源遠流長、歷史悠久，除自身具有深厚的文化內涵與強大的生命力外，還因雕刻文化是一種非常豐富的文化載體，可體現出民族的傳統精神氣質。縱觀我國雕刻題材非常廣泛，主要包含歷史、文學、美學等各方面，更是當時歷史文化和環境的縮影。在各種作品中，花鳥題材屬于比較常見的雕刻作品，標識著歷史和時代的變遷和發展。因此，探究花鳥在雕刻藝術中的表現具有時代意義。

在雕刻藝術中，花鳥屬于比較常見的題材，特別是在商朝就出現鳥的造型，傳說商的祖先為“天生玄鳥，降而生商”。因此，鳥成為商朝的圖騰，在商朝的青銅器、石器及玉佩等各種物品上都可看到鳥的精美造型，主要有鷹形、玉鳥形及燕形等各種玉佩，鳥形器已經成為商部族的標志。雕刻表現出鳥的形象，不但有自然界的飛禽，比如孔雀、喜鵲及鴛鴦等，還包含自然界中并未存在的吉祥鳥類，比如鳳凰等。花鳥的雕刻藝術表現形式，主要分成寫實與寫意兩種表現手法，當然具體選擇哪種手法要依據作品的內容與風格而定。

一、雕刻藝術中花鳥的表現手法

（一）以寫實手法表現花鳥

在花鳥雕刻技藝中，選擇寫實手法雕刻屬于一種重要的表現形式，這種雕刻手法重點在于體現出作品的靈巧與富有動感上，比如雕刻鳥時，可刻畫出鳥跳躍、飛翔、飲食、剔尾等各種動態狀況，雕刻中重點在于鳥的頭、尾、翅、腿及足間的配合；特別是鳥的頭部、嘴、舌及翅膀與爪，處于各種動態位置時的細節表現，常常要求張嘴、透爪和懸舌，而且羽毛和翅膀的雕刻必須要干凈利落、纖毫畢現；這種寫實作品關鍵在于比例準確、傳神呼應、特征明顯及栩栩如生。

（二）以寫意手法表現花鳥

在雕刻鳥的造型時，寫意手法屬于一種常見方法，這種雕刻技法更考驗雕刻工匠的功力，屬于花鳥藝術的表現形式，重視形似，并不拘泥形似，在雕刻過程中常常追求不似之似或者似與不似之間的狀態，通過這種方式傳達雕刻工匠的思想情感與精神境界。采用寫意手法雕刻鳥時，雖然并不與現實的形象完全相似但其藝術性極高，造型獨特、線條簡練，通過夸張與抽象的雕刻手法表現出鳥的神韻，在原材料上呈現出一個活靈活現的生命意象，引人深省。這種雕刻不追求精雕細琢，比較注重展現神韻，引人入勝，同時為鑒賞者留下想象的空間，回味無窮。

二、花在雕刻藝術中的表現

在雕刻藝術中，以花為題材的作品常常采用寫實表現手法；常常與飛禽草蟲相伴，充當山子、瓶器等各種陪襯形象出現。雕刻花卉時比較講究布局和章法，安排花瓣上要錯落有致，刻畫花蕾、翻瓣及花朵等均要有動感，花卉的整體造型或玲瓏或豐滿，以此展現出花卉的勃勃生機。在雕刻過程中，最能體現雕刻工匠的藝術創作靈氣，即怎樣恰當運用“藏”“露”的辨證關系，不能一點不露，也不能太露，必須要恰到好處，而且還要重視枝梗的肌理效果，通過合理、適度的“穿枝過梗”，彰顯出花卉自身的旺盛生命力。

三、從寫生到傳神

我國哲學生命精神對雕刻文化發展有著深遠影響。雕刻工匠不再滿足再現花鳥外表的寫實描繪，而是要把握內在生命力，從寫生朝著傳神發展。我國藝術工匠視天地自然為生命世界，所有藝術創作均與自然界密切相關，與生命氣息互相吞吐。我國花鳥雕刻作品的落花流水、修竹成林、鶯舞蝶飛；處處呈現出一派生機，連野鶴寒鴉、古藤老樹，均在荒蕪靜寂中蘊涵著旺盛的生命力。因此，生命成為一切藝術的根源，貫穿在我國花鳥雕刻藝術中，成為這種藝術的不滅精魂。

參考文獻：

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[4]謝雅強.淺談王憨山寫意花鳥畫筆墨的民間性[J].藝術教育，2010（12）.

[作者簡介]

阮章輝，1990年在雕刻廠學藝，1995年出師從事雕刻行業至今。擅長花鳥、動物雕刻。

（編輯：趙文靜）