從裝飾風格談黑陶藝術創作和設計

張輝

[摘 要] 從美術設計方面來分析耀州窯古陶瓷的藝術特色，重點在造型特色與裝飾設計上分析，由于歷史的變遷，耀瓷在設計中具有了極有價值的特色，其造型與裝飾的獨有化，也成為耀瓷藝術特色的一方面，并且它鮮明的個性特點中飽含著極為重要的民族特色。

[關 鍵 詞] 耀州窯；古陶瓷；造型；裝飾設計

一、耀州窯陶瓷的造型設計

（一）實用與藝術的統一

耀州窯，位于陜西銅川市。銅川，舊稱同官，五代至清初隸屬耀州（今耀縣）。以銅川黃堡為代表，包括立地坡、上店及陳爐鎮等地的陶瓷生產場所，習慣上稱之為耀州窯。這種“精比琢玉”的高超技藝使“耀瓷”在我國古瓷窯中獨樹一幟，在中國的陶瓷發展中具有極強的影響。

耀瓷的造型具有很強的藝術化，用現代的一句話概括便是：“集審美性與實用性于一身?！痹O計中匠人們不斷追求藝術美感的同時，還很好地抓住了耀瓷的實用性，很多陶瓷在設計中更加偏向于人們的使用功能，例如耀瓷的碗，在設計中便把碗設計的要薄一些，碗口要圓滑，碗底要穩定等，這樣碗在使用上便更加具有實用性，另外隨著不斷創新設計，還設計出具有諸如斗笠、葵瓣、荷口、多折、折沿等不同形態的碗的造型。這里面比較出名的有斗笠碗、葵瓣碗、荷口碗，既帶有雕塑藝術的特色，它們的形態各異造型更具有模擬性，讓人們有一種情感與現實的結合感，而設計中整體的造型卻又具有很強的生活氣息，其實用功能永遠放在第一位。

（二）富有詩意的造型韻味

中國的陶瓷藝術之所以時至今日還具有很強的藝術價值，其根本因素在于陶瓷設計中不但具有使用功能，還具有更高的藝術價值，這些陶瓷無論是在燒制還是在刻畫圖案、整體造型等，都可以說是國家級的藝術精品，更為重要的是它們自身所具有的那種獨特的神韻，這種具有五千年所積累下來的文化底蘊，更是展現華夏文化的藝術展覽。耀窯的陶瓷造型，無論是刻、雕、塑、畫都是依靠自身的材料、形體、線型、空間所形成的造型節奏和韻律，這種設計更加貼近于自然，而且創作出來的耀瓷更具有溫和的人情味，這點也是耀瓷所獨有的情感價值，也是它區別于其他陶瓷的精妙之處。

耀瓷的造型還具有很強的設計元素，可以針對不同的使用功能對材質和造型進行區分，陶瓷的造型也是豐富多樣的，在設計中采用多樣的材料與陶瓷進行結合，例如把玉器、青銅器、金銀器、漆器等器物的材料加以創造性地應用在瓷器上，使得陶瓷的材料構成與整體設計造型具有了極為豐富的特色。如倒裝壺、公道杯那樣的千古稱奇的杰作。很多時候當我們去研究耀瓷造型的時候，你會發現造型的設計多是采用曲線及自由直線為主，很少有采用幾何線及直線的，這是耀瓷天生的親近自然的特色，設計中更加注重自然的原始感覺，其中比較有代表性的，如高聳秀俏的梅瓶，小巧精致的斗笠碗、玉璧底碗，還有體態豐盈的玉壺春、倒裝壺等，在造型的線條上都是以自然線條為主。

二、耀州窯陶瓷的裝飾設計

（一）裝飾結合器型的欣賞性

從設計學的角度看待耀瓷的裝飾性設計，可以看出耀瓷在裝飾設計這部分可謂是“獨具匠心”，很多耀瓷在設計中通過裝飾一些元素起到了更強的美化作用，并且增強了陶瓷的整體藝術感與藝術特色，同時無論是欣賞耀瓷的任何一部分都可以產生極強的藝術魅力。可以說把實用功能與審美功能兼容在一起。如青釉刻花玉壺春、棒槌瓶，雖是一枝牡丹裝飾，但紋樣構圖從裝飾出發，結合形體特點，使花枝配置勻稱適宜，生動自然。

（二）構圖嚴整，講求對稱

耀瓷的紋飾畫面，多以對稱布局。耀瓷的整體設計在造型上都是呈現對稱的形態，這樣的對稱特點更加符合人們的視覺審美需求，而且在對稱的裝飾設計中也可以體現出耀瓷的藝術特色來。如雙鴨水波蓮紋，主體紋雙鴨首尾相對，似對立又關聯，似相反又相成，可謂典型的中國式的裝飾。而分布在雙鴨四周的蓮葉、蓮蓬、蓮瓣、水波、蘆葦，又主次分明，疏密得當，猶如碧波輕蕩、雙鴨戲游、微風拂蘆、荷花盛開的初夏景色。

（三）紋飾簡練，主題突出

陶瓷的藝術語言是由陶瓷的形象特征所決定的，更是受到傳統的文化價值觀所影響的。從耀瓷的整體構造來看，它的設計方式是源于生活、高于生活的藝術觀，并不是一味地抄襲而得到的，更多的設計都是通過藝術化后產生了極強的藝術價值。在不斷地對原始造型進行概括、提煉、加工后形成了具有很高的生活化的特色。這點我們從耀瓷的紋飾造型上就可以看得出來，這里表現出了很強的文人審美情趣與黃土文化的地域特色。

參考文獻：

[1] 陳平.北方刻花青瓷之冠：耀州窯[J].大眾理財顧問，2015（10）.

[2] 黃鳳昇，段方.耀州窯宮廷瓷賞析[J].收藏家，2009（10）.

[作者單位]

銅川耀華瓷業有限公司

（編輯：趙文靜）