論傳統脫胎漆藝的傳承價值與技法

[摘 要] 脫胎漆藝在中國歷史悠久，距今已有7000多年歷史，以技藝精湛、堅實輕巧、色澤光亮及造型古樸等各種優勢獨具一格。脫胎漆藝是民族智慧的結晶，特別是福建脫胎漆藝名聲最大。但近些年脫胎漆藝發展遲緩，不再興盛，傳統脫胎漆藝未得到有效傳承，在發展過程中遇到很多阻礙。因此，探究傳統脫胎漆藝的傳承價值具有時代意義。闡述傳統脫胎漆藝的價值，探析傳統脫胎漆藝的操作技法，以期為相關研究者提供啟示與借鑒。

[關 鍵 詞] 傳統脫胎漆藝；傳承價值；技法

幾千年以來，我國各種工匠比較嫻熟使用漆器技術，掌握精湛的脫胎漆藝，在歷史長河中逐漸形成獨特的造型風格。逐漸形成的脫胎漆藝，無疑給現代漆藝制作及傳承奠定了堅實的基礎。長期以來，脫胎漆藝以輕便靈巧的特色和獨特的制作方法得到許多人喜愛。但隨著社會不斷發展，因受到各種固有模式限制，脫胎漆藝漸漸喪失其實用性，逐漸脫離了人們的生活。加上專業技藝人員不多，導致脫胎漆藝行業停滯不前。雖然國務院已經將脫胎漆藝列為國家非物質遺產，但是其發展前景依然不樂觀。因此，探究傳承脫胎漆藝的價值及技法具有時代意義。

一、傳承脫胎漆藝的價值

傳統脫胎技藝積淀著濃厚的歷史文化，技法種類眾多，追根溯源漆藝歷史不少于7000多年，是傳統文明中非常重要的組成部分，蘊含著民族特有的思維方式、精神價值及文化意識，體現出中華民族的想象力和智慧結晶。脫胎漆藝在影響漆藝行業的同時，融入民族漆藝的精華，保持著自己獨特的民族性。脫胎漆藝是中國漆藝歷經數千年發展后出現的一朵奇葩，不但傳承著數千年漆藝的優秀技藝與價值觀，還為現在及將來發展漆藝奠定了堅實的基礎。因此，對傳統脫胎漆藝進行傳承具有重要價值，主要體現在如下幾個方面：

（一）滲透著時代文化理念

在各個歷史時期具有其獨特文化，屬于時代與漆器的緊密結合。數千年的文明賦予漆器人文積淀與豐厚的歷史。發展至今，傳承脫胎漆藝并非只是視覺形式表達，更是一種民族精神與文化的符號象征。在中國傳統文化中，漆文化具有十分輝煌的一面，漆器自身就蘊涵著傳統文化精髓。從傳統漆器歷經數千年演繹而形成現代漆藝，彰顯出民族精神和智慧，成為一種民族文化象征。當代漆器中滲透著時代的文化理念。如今，流行文化快速發展，但是傳統文化卻被忽視，漆藝文化屬于傳統文化的一部分，但是其滲透力明顯不足，大眾并未全面了解這種文化。因此，當代漆器就必須要重視時代文化理念表達，在當代文化語境下形成多方審視。要重視漆藝對文化內涵的傳承，致力于開發滲透時代文化理念的脫胎漆藝，采取有效的防治措施，讓更多的愛好者了解漆藝的價值，走向大眾，走入社會，提高社會對這種文化的認同感。

（二）加強開發，準確定位漆器市場

在傳承傳統脫胎漆藝中，常常是將傳承與時代特征緊密結合。要實現這種結合，就必須要從市場角度去審視，任何工藝品只有與市場所需相結合，滿足市場發展所需，才能獲得良好的發展空間。為了傳承傳統脫胎漆藝，振興現代漆藝產業，在傳承過程中藝術家就與生產工廠相結合，通過自己的先進技藝，以傳統特色作為依托，以藝術設計為指導，創新創作思路，通過精品展覽與企業宣傳結合的宣傳模式，以市場調研為基礎，采用小批量生產的模式，才能促進現代漆藝長期健康的發展和生存。在現代生產生活模式下，人們所處環境日漸趨于機械性、單調性及純理性，在傳承傳統漆藝時，就必須營造理想的環境氛圍、增強環境的文化性和藝術性，這是傳承脫胎漆藝的立足點。漆的材料耐磨、抗潮、輕盈耐熱及防腐。將這種特征與現代建材協調，能夠形成非常理想的裝飾材料。又因漆藝材料具有天然性，與當今建設和諧生態文明、可持續發展政策一致，更能滿足人們回歸自然、追求環保的要求，符合時代發展所需。

二、傳統脫胎漆藝的技法

為了探討傳統脫胎漆藝的技法，筆者就以雕塑的脫胎漆藝為例，談談整個漆藝的制作技法。脫胎漆藝核心技術就是胎骨成器的方法，其漆藝技法比較多，沿用至今的有髹涂、描鑲嵌、磨繪及變涂（彰髹）等技法。筆者結合自身體會，對這幾種技法進行探討。

（一）髹涂技法

這種技法是脫胎漆藝的最原始技法，更是各種漆藝技法中比較基礎的技法，其他各種技法都是從這種技法上發展起來的，不能離開髹涂而單獨運用，能夠形成漆器品種。髹涂技法還可細分，可分成厚料、研磨、薄料及罩染幾種髹涂技法。其中厚料髹涂，即為一髹而就，屬于一種原始、單獨、質樸、簡便及實用的技法，技法難度較大，要求在開展過程中不附塵埃、不皺、不留刷痕。研磨髹涂，就是經過髹涂且等待漆膜固干后再進行研磨，這種方法大體分成五步工序，即備胎、備漆、過濾、涂漆、研磨，幾個工序缺一不可，在現代磨漆畫的制作中，大量使用這種技法。薄料髹涂，為清代福州脫胎漆藝大師沈紹安及后人在基本技法上發明的髹涂方法，以金為例，就是先把金箔研磨成金泥，然后將漆與礦物質色料調入，用手掌和手指進行拍打，讓漆器打破常態，出現很多含金的美妙色彩，這種技法的工序主要有備胎、貼箔、粉粉地、研磨、調入漆料、調入色料及漆面保護等過程。而罩漆髹涂，即采用透明漆或者透明色漆罩到金銀、木材或彩漆的髹涂方法，透明色漆比較多，比如透明紅漆等，要依據地色材質差異，可將罩染髹涂分成罩金、罩木及罩漆幾大類。

（二）描繪

所謂描繪，就是在已經完成加工的胎體上，用筆直接將花紋描繪上去，這個過程不再罩漆、不推光、不研磨，繪畫完也就完成，被統稱為描繪。描繪又可分成多種形式，即為彩繪、暈金、描金及金銀彩繪。制作彩繪的技法按照材料與技法上的差異，又劃分成描漆、描繪及干著幾種彩繪形式。描金，就是采用金銀為漆地描畫花紋的手法，描金又被劃分成畫金和貼金兩種形式。暈金，就是利用金銀箔的疏密開展渲染的描繪技法，在實際操作中暈金極少單獨使用，常常與彩繪技法相結合，就是先進行彩繪后再渲染，等待彩漆處于快干卻未干狀態時，將金銀粉敷擦上去。而金銀彩繪并非一種技法，而是將彩繪、暈金及描金等多種方法綜合運用，這種技法主要分成勾金填彩、泥銀地彩繪及暈金彩繪。

（三）鑲嵌

鑲嵌就是把自然界中各種天然美材利用漆的粘性粘貼到漆面上的技法，天然美材比較多，主要有金、貝、蛋殼等。按照材料差異，鑲嵌技法較多，主要有金屬、螺鈿、骨石及蛋殼等各種鑲嵌技法。

（四）刻填

即用刀針將陰紋雕刻到漆畫面上，然后用金或彩漆或銀填入到刻痕上，這種方法就是刻填。刻填技法又劃分成雕填、戧金及刻漆等各種方法。依據戧金材料的差異，又可分成戧金、戧彩及戧銀，其操作流程主要為備胎，置稿，擦金地漆，戧金或銀。而雕填，就是在漆面上用刀刻出陰問，填入彩漆，研磨推光讓文質齊平。刻漆的操作過程主要有刻紋、鏟地及著色幾大工序。

（五）磨繪

當在漆胎上已經完成中涂或者上涂，或者播撒金銀粉、干漆粉，或者直接描繪彩漆，或粘附鋁粉，或用金銀箔貼，這樣就能讓各種漆像因互相映襯覆蓋變得混沌模糊，最后經過藝人研磨顯現出花紋，讓漆面趨于平整。這種裝飾技法，雖然采用一定綜合性，但是主要手段為研磨，磨亦畫，所以采用“磨繪”進行概括。

（六）變涂（彰髹）

因這種技法能夠千變萬化，所以被取名“變涂”。按照操作技法能夠分成工具起紋、粒粉物起紋、發刷起紋等幾大類。事實上，變涂技法比較隨意，可謂是千變萬化，只要工匠掌握其制作原理，就能隨心所欲，對畫面效果進行創新。

事實上，任何藝術形態發展均需要特定的文化背景為支撐。而脫胎漆藝的傳承與發展，對傳統技法進行延續與保護。就需要熟知傳承脫胎漆藝的價值，對脫胎漆藝的技法進行探究。這樣才能制作出一件件讓人滿意的作品，才能傳承及創新傳統脫胎漆藝文化。

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[作者簡介]

林勝標，男，漢族，出生于1967年7月，福建省莆田人，廈門集美大學藝術設計專業大專結業。工藝美術師，一級/高級技師。市級非物質文化遺產人物脫脫造像代表傳承人。莆田市美術家協會理事，莆田市荔城區興勝工藝貿易有限公司董事長。擅長于寺廟古建創作，代表作有《中原大佛》《大型脫胎觀音法會》。作品《脫胎觀音法會》榮獲中國工藝美術百花獎金獎，作品《事事如意》和《花開富貴》榮譽第十五屆中國工藝美術（國家級）精品博覽會金、銀獎。作品《百駿馬》榮獲第十四屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎。2014年作品《金雞報曉》被福建省美術館收藏。

（編輯：趙文靜）