論新時代傳統工藝美術的傳承與創新

[摘 要] 中華傳統文化十分精深，傳統工藝美術是其中的重要組成部分。新時期，國家經濟迅速發展，社會水平不斷提高，給傳統工藝美術帶來了嚴峻的考驗。傳統工藝美術的價值對我國有著重要的意義，絕不可坐視其消失在歷史中。以傳統工藝美術的發展在如今社會面對的各種挑戰為引，進而對新時代傳統工藝美術的傳承與創新提出一些建議。

[關 鍵 詞] 新時代；傳統工藝美術；傳承；創新

在中華民族的歷史中，勤勞而富有創造力的人民創造了許多富有藝術色彩的珍貴文物。從文化角度而言，這為民族帶來了巨大的精神財產。長期以來，我們將工藝美術作為珍貴的遺產珍藏并弘揚。但如今，傳統工藝美術隨著我國經濟的不斷發展，走進了傳承的低谷，從源頭看，是因為傳統工藝美術在經濟效益與傳承上產生了矛盾，出現了失衡。

一、傳統工藝美術的傳承與創新所面臨的問題

（一）傳統文化的傳承意識淡薄

傳統工藝美術是物質與精神屬性并存的藝術，它的物質屬性表現在其使用價值和經濟價值上，而精神屬性表現在其藝術價值與文化價值上。在現代社會經濟的快速發展下，工藝美術作品的經濟性是其屬性之一，但在此環境下，人們過度追求傳統工藝的經濟效益而忽視了文化藝術價值，所以工藝美術的繁榮與傳承難以長久。失去了文化內涵的工藝美術作品就像沒有靈魂的軀殼，失去了真正的生命活力，這種將藝術與文化剝離，注重經濟價值忽視文化藝術價值的方式，致使傳統工藝美術失傳。

（二）傳統工藝美術的傳承方式效率低

在中華民族的歷史中，傳統工藝美術一般通過師徒關系傳承，從小拜師學藝，練習各種基本功，這種傳承方式的效果在當時無疑是最好的，但是這種師徒一脈傳承的方式耗時太久且效率低。雖然傳統的師徒關系傳承方式具有直觀、深入的優點，學生可以更為全面地掌握其技藝精髓，但是面對如今追求高效的社會來說，這種低效的模式直接束縛了傳統工藝美術的傳承。一方面，每個師傅所帶徒弟的數目有限，禁錮了技藝傳承的量，另一方面，在學徒期間學生的文化知識得不到系統、完整的學習，又禁錮了藝術的質，所以單純使用這種授徒模式，無法真正使學生領略工藝美術所承載的文化內涵。

（三）傳統工藝美術的傳播途徑窄

目前，從我國傳統工藝美術傳播的大環境來看，并沒有形成合理高效的營銷模式，工藝美術所具有的人文氣質在現代化工業產業的影響下愈加微弱。在如今時代，工藝產品從設計、生產，到上市、購買，將生產、使用雙方的關系定位為商人與顧客，二者間的人文紐帶被機器與市場所阻隔。在傳播途徑上，政府會開展一些活動來介紹、傳播傳統工藝美術，但這些與市場的接觸是遠遠不足的，并沒有形成立體式的傳播途徑，對于消費者來說，只是購買了商品，并沒有全面的了解，認知上的缺失禁錮了傳統美術的傳播。

（四）傳統工藝美術的保護與創新相悖

傳統工藝美術自古以來便與傳統文化具有不可分割的關系，例如，在雕刻木制品人物上會結合詩篇進行雕刻，并經過歲月的考驗，對制作工藝不斷改善，形成了獨特的制作方法。在藝術上，傳統工藝美術在我國的各個朝代均有不同的風格，在社會大環境下，不同的審美要求造就了不同的藝術形式。但是，傳統的工藝美術在現代化社會快節奏的發展道路上卻寸步難行，因為時代背景下對于傳統工藝美術的保護與創新相?！，F代技術的發展，令傳統工藝固定的制作方式受到沖擊，在更加高效、便捷的技術面前，固有的傳統制作方法的去留難以抉擇。同時，在外來文化與我國新時期的新文化雙重沖擊下，傳統工藝美術從藝術風格上延續傳統文化內涵相對困難，在現代化傳播途徑多樣化的情況下，其固有風格不可能不被影響，怎樣正視改變，又怎樣使傳統工藝美術得到延續的同時與其創新發展并行不悖，是如今函待解決的重要問題。

二、對新時代傳統工藝美術傳承與創新的建議

（一）改進傳統工藝美術人才培養模式

在工藝美術的傳承過程中，必須對傳承方式做出改變才能適應社會的發展，從而培養更多的工藝美術人才。只有通過人才培養模式的高效改進，才能培養出更多既能掌握傳統工藝技藝和文化內涵，又能適應當前迅猛發展的新時期的傳統工藝美術人才。在培養方式上，既要注重工藝技藝方面的培養，又要注重文化知識的學習，只有掌握了充分的文化知識，才能更深層地去了解傳統工藝美術的內涵。在相關的藝術學校，國家應加大支持力度，在教育模式上進行相應的改革，運用現代教學資源，使工藝美術的傳授更高效，從而適應社會的發展。

（二）改進傳統工藝美術的傳承方式

從多角度改進傳統工藝美術的傳承方式，一方面對原有政策與制度加強落實，為工藝美術的發展提供更加多樣化的發展平臺；另一方面，還需加強政府部門的扶持力度，加大政策支持。在傳統工藝美術的傳承方式上，要大膽創新，隨著現代化技術的不斷發展，將現代化技術應用于傳統工藝美術的傳承與保護上成為可能。例如，可以利用三維數字化技術將信息加以保存并重現，實現信息的恢復。因此，三維數字化技術的應用是新時期傳統工藝美術傳承的首選。

（三）拓寬傳統工藝美術的傳播途徑

隨著我國人民生活質量的逐年提高，人們的審美水平不斷提高，傳統的工藝品不為大眾所知，盡管中國收藏家數量不少，但對于中國人口基數來說并不多。國家應多開設相關介紹項目，例如，中央電視臺開設的《鑒寶》節目，能引起百姓對傳統工藝美術作品的了解和興趣。也可以通過現代技術加大對傳統工藝美術的推廣，如利用三維數字化技術，可以制作相關模型來展現給與此技術相關的人員，這種充滿現代特征的推廣方式容易被年輕人所接受。此外，還可以通過創建品牌來提升傳統工藝美術的知名度，扭轉傳統工藝美術在商業型社會的競爭劣勢。

（四）傳統工藝美術的創新發展路徑

現代社會的發展十分迅速，科技發展日新月異，這對工藝美術的創新發展帶來了巨大影響。如何繼承與保護，如何改進與創新，將是擺在我們面前的重要問題。若傳統工藝美術跟得上時代的發展，將會被時代所淘汰。因此傳統工藝美術應不斷改進、不斷創新來適應時代發展。如傳統工藝美術作品可以增強表現力，去滿足不同層次的人們的需求。針對高端消費群體，可以加入一些高端、上檔次的元素以增強觀賞性，針對中低端消費群體，則需要增強工藝品的實用性。在創新過程中，還要結合當前流行的元素來增加工藝作品的時尚性。傳統工藝美術的發展是中華民族具有創造力的體現，要充分結合中華民族文化特點，在傳統工藝美術作品中結合當地文化特色，使之得到文化的滋潤，既有創新，又不舍棄傳統文化的傳承，從而加強傳統工藝美術的創新。

時代的發展為傳統工藝美術的傳承與創新帶來了難題，也帶來發展機遇，我們在繼承與保護的同時，更要努力改進與創新。為此，在制度建設及落實力度上，要予以加強，對于人才發展模式不能墨守成規，要爭取培養新時代人才，為傳統工藝美術的傳播加強技術手段的支持?？傊?，最重要的還是工藝的創新，創新才是傳統工藝美術走向新時期大繁榮的重要途徑。

參考文獻：

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[2]吳硙，王明俊.淺談傳統工藝美術在現代設計中的創新應用[J].好家長，2017（75）：245.

[作者簡介]

陳忠，國家一級技師，第一屆福州市木雕行業協會會長，福清市工商聯副會長，全國工藝美術行業理事會常務理事，福清市人大代表，“福建中元藝術品有限公司”董事長。

2016年，作品《小葉紫檀圓角柜》被中國工藝美術館收藏；2007年11月，作品《三寶佛》榮獲第八屆中國工藝美術大師精品博覽會“百花杯”銀獎；2008年7月，作品《歡喜佛》榮獲第六屆中國工藝美術“中藝杯”金獎；2008年11月，作品小葉紫檀《羅漢床》 榮獲福建省首屆“得意杯”藝術品大賽金獎；2011年3月，作品《持荷觀音》榮獲第46屆工藝品“金鳳凰”大獎賽金獎；2011年5月，作品《八十七神仙卷》榮獲第6屆福建省工藝美術精品“爭艷杯”金獎；2012年5月，作品《十八羅漢》榮獲中國工藝美術“百花獎”金獎；2013年10月，作品《大象》榮獲2013年工藝美術博覽會金獎；2014年10月，作品《三頭六臂觀音》榮獲中國工藝美術精品博覽會銀獎；2015年10月，作品《楊貴妃》榮獲中國（杭州）工藝美術精品博覽會金獎；2016年5月，作品《天鵝》榮獲中國工藝美術學會“百花獎”金獎；2016年5月，作品《揭缽記》榮獲第十一屆海峽工藝品博覽會金獎等。

（編輯：李艷韜）