當代書畫裝裱的繼承與發展

[摘 要] 中國書畫裝裱具有悠久的歷史，裝裱工藝的出現使得書畫藝術開始進入全新的領域，隨著書畫裝裱的逐漸崛起，大眾對于書畫與裝裱兩者之間的關系有了全新的認識，俗話說：“三分書畫，七分裝裱。”說的就是書畫裝裱的重要性。因此，進一步研究當代書畫裝裱工藝的歷史繼承情況，并談一談未來書畫裝裱的發展方式。希望以此可以讓更多的人認識到書畫裝裱的前景。

[關 鍵 詞] 書畫裝裱；傳統；繼承；發展

書畫裝裱是我國特有的工藝技術之一，也是我國傳統藝術中的瑰寶，裝裱技術可以說是中國傳統文化的一種形式，在記錄書畫歷史的畫卷中做出了杰出的貢獻。書畫裝裱是伴隨著書畫傳統藝術發展而產生的一種工藝美術，正是因為有了裝裱藝術才可以使書畫作品得以永久珍藏。嚴桂榮先生所著的《圖說中國書畫裝裱》記載過：“三分書畫，七分裝裱。”其實我們也可以理解為“玉不雕，不成器”的意思。講究的是書畫要經過精心的裝飾才能展現在大眾的面前，并要根據書畫的特性來裝裱，這樣才能使書畫變成一件完整的作品。

一、中國書畫裝裱的歷史傳承分析

書畫作品和裝裱存在著直接的關系，可以說書畫裝裱是對書畫作品的第二次創作，是完成一幅藝術作品的重要的環節。根據《中國書畫裝裱》一書中記載，裝裱工藝距今已經有1700多年了，早在魏晉時期已經萌芽。南北朝時，裝裱工藝得到了進一步發展，逐漸形成了裝裱的基本形制——卷軸；到了唐代，產生了掛軸和冊頁兩種新的裝裱形制，這標志著中國書畫裝裱工藝初級階段的告終。北宋宣和年間，書畫裝裱工藝已趨于完善，進入成熟階段，裝裱技藝及款式有了新的發展，并涌現出了一批書畫裝裱藝術家，同時發明創造了至今不衰的裝裱款式——宋宣和裝。明清至鴉片戰爭前，裝裱工藝的形制及品式則百花齊放，集歷代裝裱之大成，更加完善。

20世紀90年代，裝裱工藝隨著新中國的成立，逐漸應用到民間藝術中，并且根據地域的不同而形成了獨特的裝裱藝術形式，如南方和北方的裝裱工藝就有“蘇裱”和“京裱”，即“南裱”和“北裱”之分。隨著時代的不斷進步，書畫裝裱藝術也在適應時代中尋求變化，開始追求科學技術與裝裱工藝的結合，當代眾多的裝裱大師在傳承古法的基礎上研究如何創新，在更加現代化的科學技術手段下結合實踐經驗，對書畫裝裱的發展做出了深刻的探索研究。例如馮增木先生所著《中國書畫裝裱》、楊守謀先生的《中國書畫裝裱藝術》、馮鵬生先生的《中國書畫裝裱概說》、杜子熊先生的《書畫裝潢學》、楊正旗先生的《中國書畫裝裱大全》、北京故宮博物院修復廠裱畫組編的《書畫裝裱與修復》等專著，促進了傳統裝裱工藝的普及和發展，具有較高的學術和實用價值。明周嘉胄《裝潢志》有云：“賓主定當預為酌定裝式，彼此意愜，然后從事，則兩獲令終之美。”這充分說明裝裱款式的重要性。

中國文化在歷史長河中不斷流淌，以書畫藝術來說，從春秋時期便已經有了繪畫藝術，到了南北朝時期書畫藝術達到了空前的盛況。因此，書畫是我國的文化傳承，伴隨書畫藝術而生的書畫裝裱便成為陪襯所在，一般書畫裝裱要根據不同樣式和不同形式的書畫風格而進行改變，以此來適應書畫的整體效果。總之，不論是誰，在看到那些書畫珍品的時候，一定會被書畫家們的丹青妙墨所吸引，同時也會感受到將一幅幅書畫陪襯、烘托得如此典雅、和諧的形式所帶來的美感，這種形式便是中國書畫所采用的獨特裝裱———卷、軸、冊。

二、當代裝裱在思想認識上的精神繼承

今天的中國書畫裝裱面臨著嚴峻的挑戰，那就是如何在繼承傳統的基礎上不斷去創新。時代在前進，裝裱藝術也跟隨著時代而進步。那么今天的裝裱工藝要如何去做呢？我認為首先應該繼承傳統的裝裱工藝，在繼承上傳承中國書畫裝裱的文化氣質，簡單來說就是要在文化傳承上下功夫，要有效傳承中華民族的文化，同時還應該不斷去學習、借鑒、吸收世界多元化的工藝技巧，在這種前提下保持傳承的優秀血脈。如前所述，戰國就有了裝裱形式，秦漢時期已有裝裱技藝，魏晉南北朝時期裝裱技藝趨于成熟，隋唐時期裝裱技藝已有很大發展，宋代裝裱技藝精美成熟，已經是繪畫裝裱全盛時期，元代裝裱技藝瀕于衰微，明清時期裝裱技藝聊有再興。近代的書畫裝裱雖然成沒落的趨勢，但這并不意味著此項技術將失傳，而是變成了我國文化傳承的一種文化烙印，今天的裝裱工藝在繼承傳統的根基上最為重要的便是傳承文化特色，展現文化精髓，年輕一代人更要不斷的去吸收現代化元素于一身，要增加交流，從而傳承歷史的文化精神。

三、引進現代科學技術謀求全新的發展

書畫裝裱除了傳承思想與文化外，還需要不斷進行工藝技巧上的發展。21世紀是科學技術的時代，各種高科技的問世加速了人類的生活進化，而這些技術也給書畫裝裱帶來全新的生機。要想在新時期廣泛的發展書畫裝裱就要不斷吸收新時代的科學元素，以此來全新的發展裝裱工藝，例如可以采用計算機掃描的方式，通過計算機模擬技術來完成裝裱書畫后的效果，這樣便可以提前知道裝裱后的效果，從而給裝裱人員帶來提前反復修改的經驗。甚至還可以利用3D打印技術來進行直接打印裱框等材質，通過全新的造型設計來適應新時期的書畫裝裱風格。另外對于一些書畫修復的問題，傳統的情況一旦遇見困難便需要聘請專家進行解析，這樣時間長、處理繁瑣。現在直接可以通過遠程網絡進行專家會診，專家可以邊指導邊進行修復，極大提高了修復的效率。最后，為裝裱書畫和修復古書畫作提供科學的、標準的數據的設備，減輕裝裱書畫人員勞動強度，從而提高工作效率。這些方式都是借助科學技術來完成書畫裝裱的新工藝，從而推動書畫裝裱、修復事業的發展。

今天的書畫家與裝裱大師也在積極探索創新與發展，他們一直在嘗試技法與形式的創新，裝裱人員要根據書畫風格進行“再創造”，創作出與當代書畫作品相統一、和諧的裝裱品式（風格）。以此來不斷促進新時期的書畫作品裝裱的創新，在款式與樣式上要更豐富，要把裝裱工藝做到與時俱進，要積極吸收新的思想與新的品式，這樣才能更好的適應人們的審美眼光。例如集錦式、組合式、瓷磚式、連體式等，還可研究開發攝影、剪紙、版畫、裝飾畫、圖案等美術作品的裝裱，及各種印刷品、新舊材料的繪畫作品的裝裱。同時還需要國家每年多組織大型裝裱工藝展覽，甚至是世界級的裝裱工藝的交流會，以此促進裝裱人員的交流與發展，從而使新時代的裝裱藝術作品“百花齊放”。

綜上所述，中國書畫裝裱在新時代發展下離不開繼承傳統與創新發展。隨著中國經濟與文化的迅速崛起，人們對于藝術水平的審美也在逐漸提高。因此，對于裝裱藝術來說更要不斷與時俱進，要在繼承傳統的基礎上不斷的增加自己的藝術底蘊，要積極的吸收現今的思想，在傳承與發展中找到平衡點，要不斷的去追求新時期賦予藝術的全新思想。人才是一個行業能否傳承發展的根基，所以裝裱行業要發揚光大就要去吸收人才，積極培養年輕一代。我們在重視培養專業人才的同時還應提高從業人員的地位與待遇，讓他們無后顧之憂，更好地為保護當代留下的書畫精品做工作，加強對書畫裝裱與修復方面的非物質文化遺產進行科學地整理、保護。

參考文獻：

[1]朱純軍.論書畫裝裱藝術在高校傳承的重要性[J].濟寧學院學報，2015（2）.

[2]聶晶淼.論傳統書畫裝裱藝術在當代的發展[D].吉林藝術學院，2013.

[作者簡介]

羅偉軍，出生于1974年10月，廣東湛江人，湛江市工藝美術協會理事，師從廣東省博物館修復專家李濤老師及河北省書畫裝裱協會主席胡凌波老師，湛江45號美術館修復科科長。手工裝裱作品手卷獲得2018年“中國工藝美術文化創意獎”銀獎。

（編輯：劉莉琴）