巧奪天工 蟹簍之美

陳培育

[摘 要] 通雕是潮州木雕中最具代表性的傳統特色，通雕層次的多少，視材質厚薄和雕刻技藝高低而定，少則兩三層，最多的可以達到十來層。由于多層鏤空通雕的體積深厚豐滿，物象重重疊疊，交錯穿插，具有玲瓏剔透的效果，所以它特別適合表現人物眾多、情節復雜、場面宏大、景物豐富的題材。最能體現潮州木雕鏤通技巧的作品，莫過于立體鏤空通雕的蝦蟹簍木雕。從潮州木雕的通雕技藝方面，試談蝦蟹簍的巧奪天工之美。

[關 鍵 詞] 潮州木雕 ；通雕；蝦蟹簍

潮州木雕的雕刻技法有沉雕、浮雕、圓雕、通雕和鋸通雕五種，其中通雕最為卓越，它吸取了浮雕、圓雕等技法而融會成玲瓏剔透的技法，是潮州木雕中最具代表性的傳統特色。

潮州木雕創造性地綜合運用各種雕刻技巧而獨樹一幟，創作出穿透、鏤空、立體、多層次的通雕，把曲折復雜的故事或人物山水、翎毛花卉、魚蟲走獸等各種圖案生動集中在一個畫面上，有條不紊地聯系起來，在狹小的體積上包含了許多不同時空發生的細膩故事情節和高雅生動場面，仿佛是歷史一刻的凝聚，或是歷史、民間傳說、神話的重現，具有很高的觀賞價值。

最能體現潮州木雕鏤通技巧的，莫過于立體鏤空通雕的蝦蟹簍，蝦蟹簍是木雕中獨一無二的創作，是潮州木雕藝術中的精華，也是最能彰顯雕刻實力的藝術品。蝦蟹簍被雕刻得通透纖薄，宛如竹篾編就。簍內簍外的蝦蟹活靈活現，動態各異。或相爭相斗，或相偎相依。有動有靜，有密有疏。特別是簍內的蝦蟹，更顯得匠心獨運，巧奪天工。簍口套結的繩索，也雕刻得惟妙惟肖，幾可亂真。此外，配以頑石，加上幾朵小海浪，配上蘆葦水草，或綴以吉祥花卉，就成就了一件精美絕倫的蝦蟹簍作品。

可以說，“蝦蟹簍”是潮州木雕最引以為豪，最能展示與其他木雕流派不一樣的雕刻技法和藝術特色的題材。相傳清代末期光緒年間，“木雕狀元”黃開賢經過無數次的實驗，開創了適合雕刻多層鏤空深層物象和適宜鏤刻樹干枝丫等的“尾毛雕刀”，雕制成了半畔蟹簍，這種奇思妙想的立體鏤通雕成為潮州最具特色的雕刻工藝，從此蟹簍成為展示潮州木雕的重要題材之一，也成為老百姓所喜聞樂見的藝術形式。

潮州木雕的眾多特點中，離不開一個“通”字。在木雕流派里，將木雕的通這一技巧發揮到了極致的當屬潮州木雕的“通”。潮州木雕空間層次豐富，讓雕刻的特性得到了最大限度的發揮，其通就是確保剔透玲瓏，四面可觀，上下一致，刀刀相連，筆筆相通，內外貫連透空，似空非空成一體。潮州木雕少則二三層，多則四五層，甚至七八層的都有，看其通處，真可謂八面玲瓏，那種存在空間，近似于國畫中留白的美感。

“龍蝦蟹簍”鏤通雕刻之所以聞名于世，是因為它最能體現潮州木雕多層鏤通技巧和潮人心靈手巧的悟性。一代又一代的能工巧匠推陳出新傳承不輟，創造出巧奪天工、令人驚嘆的高難度作品。各款大大小小的龍蝦蟹簍，別出心裁，造型多變，層疊豐富，剔透玲瓏。

龍蝦蟹簍最難雕刻的那道坎是內部雕刻，其難度在于立體空間的設計，以及蝦蟹在三維空間構圖中的方位，這個從二維到三維的過程，全靠雕刻師技法上的經驗和想象力，大師們先使用圓刀在縫隙中剔除，進行開口，待開口足夠大后，用細刀延伸至內部，上下或左右剔削，將內部相互間雕刻通透，每一個都是通的，有刀路就有通路，如此反復直到完全鏤空。 雕刻刀法生動流暢，注重主次關系和層次感，體現立體感和透視感，以層層疊疊，穿插交錯，布局合理，結構巧妙，造型生動優美為準則，加上雕刻運功用神，精雕細琢，使作品達到賞心悅目的效果。

多層鏤雕是潮州木雕登峰造極的表現技藝，刀刃下寸寸驚心，一不小心，用力過猛，用刀偏了，那便是前功盡棄，鏤空的層次正是雕刻師挑戰自我的目標之一。

龍蝦蟹簍作為獨立的雕刻陳設，其巧奪天工之美令人嘆為觀止。它是潮州木雕的代表符號，是潮州人的驕傲。當代雕刻師們也在不斷地尋求傳統與現代理念的契合，努力拓展木雕的表現空間，傳承前輩的匠人精神，在新時代的春風里將潮州木雕的雕刻技藝發揚光大。

（編輯：劉莉琴）