豫劇的發(fā)展特點及困境分析

摘要：豫劇是產(chǎn)生于河南的一種戲曲藝術(shù)類型，有著數(shù)百年的發(fā)展歷史，具備音樂樸素、高亢嘹亮、鄉(xiāng)土氛圍濃厚、地方特色突出等特征，得到了群眾的喜愛，現(xiàn)如今已經(jīng)被收錄在國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄當中。要保護和發(fā)展好國家的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，就要注重對其進行有效的發(fā)展和傳承。所以，要對豫劇的發(fā)展特征進行分析，在此基礎(chǔ)之上深入剖析豫劇發(fā)展和傳承當中的困境，以便提出有針對性的解決對策，更好地將豫劇發(fā)展和傳承下去。

關(guān)鍵詞：豫劇 發(fā)展特點 困境 對策

豫劇是具有悠久發(fā)展歷史的一門戲曲藝術(shù)，現(xiàn)如今已經(jīng)成為全國最具影響力的戲曲類型之一，也被收錄到了國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄當中，受到國家的保護。豫劇在長時間的發(fā)展過程當中提高了知名度，并憑借其通俗易懂、亦俗亦雅等優(yōu)勢在海內(nèi)外享有一定盛譽。但是我們也要客觀地認識到，豫劇在發(fā)展過程當中面臨著諸多的沖擊與考驗，只有解決豫劇在發(fā)展過程當中的諸多困境，才能更好地對豫劇進行發(fā)展和傳承。

一、豫劇的發(fā)展特點

（一）共同創(chuàng)作，富有鄉(xiāng)土氣息

河南豫劇的產(chǎn)生和發(fā)展經(jīng)歷了很長一段時間，而在整個發(fā)展過程當中，非常顯著的特征就是共同創(chuàng)作，帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。豫劇的創(chuàng)作并非是某個人獨立創(chuàng)作完成的，而是從群眾生活當中取材，積極吸納群眾的意見。尤其是在演出之后，編劇會積極與群眾溝通互動，并在此基礎(chǔ)之上進行創(chuàng)作加工，而演唱者也會聽取名家或戲迷的建議，不斷地對豫劇演唱進行潤色優(yōu)化。正是因為這樣的共同創(chuàng)作，才讓河南豫劇在發(fā)展的過程中容納了大量群眾文化，也帶有更為明顯的鄉(xiāng)土特色，讓整個表演與群眾更加貼近，使其在傳播方面更具優(yōu)勢。

（二）無曲無譜，口頭傳唱傳播

因為豫劇起源于河南民間，因此決定其帶有明顯的民間音樂屬性。這樣的屬性又決定了豫劇不同于其他戲曲的創(chuàng)作與推廣方法，另外，豫劇發(fā)展特點決定其在創(chuàng)作和演唱探討過程當中是多個人集體開展的。河南豫劇擁有濃郁的地方唱腔特點，因而能夠拉近和群眾之間的距離，通俗易懂，更能夠?qū)φ嫔泼肋M行宣傳，也能夠讓群眾在學(xué)習(xí)傳唱的過程中受到熏陶。豫劇最開始是在民間廣為流傳的，運用的是口頭傳唱傳播的方法。因為沒有曲譜，再加上演唱者文化水平普遍不高，在豫劇發(fā)展傳承的過程當中，主要憑借的是師父言傳身教，而這也成為豫劇發(fā)展過程當中的一個重要特征。

（三）以唱為主，帶有濃厚韻味

能夠有效代表劇種特點的核心內(nèi)容就是音樂，而音樂核心則是劇種的演唱技法。豫劇非常顯著的特點就是粗獷嘹亮、豪邁激情，能夠讓呈現(xiàn)出來的整體音樂富有氣勢，帶給人跌宕起伏的藝術(shù)感受。豫劇最顯著的特征就是有長篇大段唱詞。在豫劇發(fā)展過程當中也始終延續(xù)了這樣的特征，堅持以唱為主。從豫劇產(chǎn)生到發(fā)展至今，形成了大量流派，也創(chuàng)作出了大量的劇目。雖然不同的流派和作品在整體風格呈現(xiàn)方面也有很大的差異，但是它們的風格表現(xiàn)卻是一致的，那就是在演唱當中唱詞所占比重極大。這樣的特征會讓觀眾在聆聽時覺得韻味無窮，也是其在發(fā)展過程中具備獨特性的原因。

（四）兼收并蓄，自我超越

隨著時代進步以及藝術(shù)的發(fā)展，豫劇也在不斷地進行創(chuàng)新和改革，已經(jīng)逐步在突破地域限制，向大眾文化方向靠攏。豫劇在長時間的發(fā)展進程中，注重對中原文化精神內(nèi)核進行吸收借鑒，將豫劇文化與人類共通品質(zhì)進行緊密融合。中原文化的歷史積累非常厚重，帶有豪邁豁達的品性。在豫劇的長時間發(fā)展過程當中，特別注重將這些文化精華吸收到豫劇藝術(shù)體系當中，增強了豫劇藝術(shù)的大眾特性。除此以外，豫劇在發(fā)展中注重兼收并蓄，除了吸納河南戲曲文化，還吸收其他省份的戲曲文化，使得豫劇實現(xiàn)了自我超越，擁有了更為頑強的生命力。

二、豫劇發(fā)展中遇到的困境

豫劇的傳承和創(chuàng)新發(fā)展是當前擺在豫劇藝術(shù)界面前的重大課題，而只有解決豫劇發(fā)展當中的困境才算是找到了課題突破口。所以，首先要認真剖析豫劇發(fā)展當中的困境和難題，為針對性策略的提出打下基礎(chǔ)。第一，豫劇專業(yè)人才不足，人才斷層現(xiàn)象十分明顯。很多豫劇演員的專業(yè)能力和專業(yè)水準還處于較低水平，難以真正展現(xiàn)出豫劇藝術(shù)的底蘊與魅力；豫劇演員年齡結(jié)構(gòu)斷層現(xiàn)象明顯，整體陣容不夠整齊，在實際演出方面無法保障質(zhì)量，讓整個豫劇表演喪失了生命活力。第二，演出市場缺少有效扶持。現(xiàn)如今大量的豫劇劇團因為缺少政府等方面的支持而無法讓排練和演出活動順利開展，市場狀況已經(jīng)不容樂觀。第三，豫劇藝術(shù)本身的創(chuàng)新發(fā)展力度不足，需要在文化多元化的背景下加大創(chuàng)新改革力度，應(yīng)對多元文化的沖擊。

三、解決豫劇發(fā)展困境的對策

（一）加強豫劇專業(yè)人才培養(yǎng)

就目前而言，豫劇演員的隊伍老化問題十分明顯，這是導(dǎo)致人才斷層的重要原因。要解決這一問題，首先要加強對新生優(yōu)秀人才的儲備和培養(yǎng)，使得年輕演員能夠真正掌握豫劇藝術(shù)的精華，更好地擔當起發(fā)展和傳承豫劇的責任。另外，可以在部分藝術(shù)院校開展試點，專門設(shè)置豫劇的選修課程，讓具備豐富實踐經(jīng)驗和專業(yè)素質(zhì)的豫劇前輩走上講臺，傳授經(jīng)驗和有關(guān)技巧，讓越來越多的年輕人喜歡豫劇。針對當前豫劇演員整體素質(zhì)不高的問題，要建立完善的培訓(xùn)機制，加強對演員綜合藝術(shù)素質(zhì)的培養(yǎng)，完善考核機制，提高他們的經(jīng)濟與精神待遇，使得他們積極地投入到豫劇藝術(shù)發(fā)展當中。

（二）有效增加政府扶持力度

豫劇是我國戲曲藝術(shù)的一個重要代表，是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的組成部分，具備極大的發(fā)展和傳承價值，更加需要得到政府的扶持，這樣才能夠讓豫劇藝術(shù)在發(fā)展當中渡過難關(guān)，迸發(fā)出更大生機。第一，政府可以有效扶持具備較高實力和影響力的豫劇團，并在資金以及人才培養(yǎng)等多個方面給予幫助，使得各個劇團能夠進一步完善自身的設(shè)施和相關(guān)條件，擔當起傳播發(fā)展豫劇藝術(shù)的責任，擴大豫劇藝術(shù)的影響力。第二，加強對豫劇藝術(shù)的宣傳推廣，有效借助新舊媒體平臺擴大豫劇藝術(shù)的影響力，吸引越來越多的人欣賞豫劇藝術(shù)，為豫劇的傳承創(chuàng)造更加優(yōu)質(zhì)的條件。可以在電視臺和互聯(lián)網(wǎng)平臺上播放豫劇藝術(shù)宣傳片，讓更多的人欣賞獨具魅力的豫劇藝術(shù)。

（三）推動豫劇藝術(shù)創(chuàng)新改革

要讓豫劇在發(fā)展過程中突破困境，獲得更大的發(fā)展活力，必須對傳統(tǒng)豫劇藝術(shù)進行大力創(chuàng)新。而創(chuàng)新也是讓豫劇藝術(shù)適應(yīng)新時代和適應(yīng)人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需要的重要措施。第一，促進豫劇創(chuàng)作創(chuàng)新。在創(chuàng)作豫劇的過程中要注意對現(xiàn)代人的審美需要，以及藝術(shù)觀賞的習(xí)慣進行有效把握，創(chuàng)作符合大眾精神文化需要的劇本，在豫劇藝術(shù)當中融入更多的先進理念與時代特色。第二，加強豫劇唱腔以及音樂設(shè)計的創(chuàng)新。可以適當?shù)貙鹘y(tǒng)豫劇音樂進行改編，促進唱腔設(shè)計與時俱進，增強豫劇藝術(shù)的舞臺表現(xiàn)力。第三，促進豫劇舞美設(shè)計創(chuàng)新。為了讓豫劇在舞臺表演上更加富有新意，可以增加一些現(xiàn)代技術(shù)的應(yīng)用，實現(xiàn)傳統(tǒng)美與現(xiàn)代美的整合。

作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的河南豫劇必須得到更好的傳承和發(fā)展，不斷提高其藝術(shù)影響力，而在豫劇的發(fā)展過程當中面臨著諸多困境。所以，必須站在客觀角度對豫劇發(fā)展的特點進行把握，剖析在發(fā)展過程當中遇到的突出問題，有針對性地提出解決對策。具體而言，要注意加強豫劇專業(yè)人才培養(yǎng)，政府增加扶持力度，推動豫劇藝術(shù)創(chuàng)新改革，讓豫劇藝術(shù)在發(fā)展傳承過程當中產(chǎn)生更大的生命力。

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（作者簡介：王麗，女，碩士研究生，鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院，副教授，研究方向：音樂學(xué)）（責任編輯 葛星星）