東北民歌在民族聲樂中的應用

馬德春

在我國優秀的民族聲樂發展史中，東北民歌一直都是構成民族聲樂的重要元素，其創作的靈感來源于廣袤的東北大地，真實客觀的反映著東北人民的日常生活，屬于生活語言的寫照，具有極其重要的藝術價值。當前，民族聲樂的表演中，東北民歌應用廣泛，其中蘊含的獨特的藝術風格，對當代民族聲樂的創作與發展有著深遠的影響。淺談東北民族在民族聲樂中的應用，是當前振興我國民族聲樂事業發展的關鍵。

東北民歌是一種藝術表現形式，深深根植于東北廣袤大地之上，是中華民族優秀傳統文化的重要組成部分，東北民歌的創作、演繹以及發展，都離不開東北藝術家的傳承。我國民族聲樂的發展中，以民族語言為特色進行的民歌創作，其內涵豐富，外延廣闊，涵蓋了我國各個少數民族的基本語言，東北民歌就是其中一種。隨著文藝事業的不斷發展，東北民歌逐漸成為了民族聲樂中的重要組成部分。對其藝術特征進行探討、對其在民族聲樂中的運用進行概述，是促進民族聲樂繁榮發展的必然要求。

1淺析東北民歌的藝術特征

1.1調式

在民歌表現風格中，調式是關鍵的表現因素。東北民歌調式的形成，與東北地區遼闊的區位因素分不開。眾所周知，東北地區地市遼闊，最早屬于游牧民族的聚集地，深深影響著東北民歌的音樂表現風格。東北民歌爽朗、奔放的藝術特征，本質上表現了東北人民的豪爽性格。根據史料記載，東北居民大多是移民，受傳統北方文化的影響較多。早在南北朝時期，東北地區已經開始流行一種清樂七聲音階，但是令人遺憾的是這種七聲調式不完整，有的人也將其稱之為六聲調式，主要采取宮微調式來演繹。當前，東北民歌主要以民間小調為主，給人一種輕快、活潑的享受。這種民間小調在調式上還是以傳統六聲、七聲為主，是東北民歌藝術特征的具體表現。

1.2結構

對應式、自由式、起承轉合式是當前東北民歌曲體結構的三大類型。就對應式來講，主要包括單句對應、雙句對應兩種結構，自由式主要包括完全自由式與規整體變化式兩種。對比來講，自由式不受結構的限制，其形成的結構體比較少，在當前東北民歌中應用較少。一般來講，人們通常用“四句買”來表達起承轉合式結構，屬于典型的四句型結構。這種四句型的首句多為陳述句，是整首曲子定調的關鍵，最為重要；第二句屬于回應，主要是為了強調首句的樂思；第三句是為曲子注入新動力的關鍵，往往與前面造成形成對比，突出曲子的高潮；最后一句屬于結尾句，具有收攏全曲的重要作用。總體來講，東北民歌在結構上較為嚴謹，雖句子短小，但并不影響完整結構的表達。

1.3語言

東北民歌中的語言屬于典型的北方方言，其語音語調采用的是平陽上去四聲，最為接近標準普通話的一種類型。一般來講，東北地區的語言其語調的調值要比普通話低，在東北有些地方，方言中的上聲只降不升，且陰平音在末尾的時候還會下滑。東北語言在發音的過程中，主要是聲韻聲母發音在后，多以發后舌音、齒音與候音為主。通過研究東北民歌歌詞可以發現，其歌詞主要以7字居多，然后九字句與五字句較為常見。在采用敘述型的東北民歌中，語言經常是朗讀出來的，口語化比較明顯。

1.4節奏

在東北民歌的表現過程中，其節奏主要受到歌詞節律的影響，主要是通過歌詞的節奏來進行布局，其節奏的表現主要反映在歌詞的演繹之中。一般來講，東北民歌節奏的反映比較單一，主要包括切分形、長短形以及平均形。以典型的東北二人轉為例，其中節拍多以2/4拍、4/4為主，采取一男一女搭配的形式，期間加上舞扇子、揮手絹等舞蹈動作，從而達到渲染氣氛的重要作用。

2淺談東北民歌在民族聲樂中的運用

2.1民族聲樂運用東北民歌素材

東北民歌，凝聚著東北地區廣大勞動人民的辛勤智慧，是東北人民酸甜苦辣生活史的生動寫照，是東北民歌不斷創作的生活之泉。改革開放以來，一些優秀的民族音樂家開始以東北民歌作為創作的素材，在影視音樂、歌劇、交響樂、鋼琴曲中廣泛了運用了東北民歌的基本元素。東北民歌在演繹的過程中通俗易懂、詼諧幽默，有著濃重的鄉土氣息，唱的是人民大眾喜聞樂見的詞、敘述的是地道民間事、表的是深刻的鄉土情。

2.2民族聲樂運用東北民歌風格

在民族聲樂的發展過程中，呈現著多門類、多流派的發展趨勢。但不管是哪種流派、哪個門類，都有著獨特的藝術特征，并在源遠流長的歷史發展中不斷進行著創新發展。東北民歌也不例外，在當前社會主義文藝事業發展的高峰期，它依然以其獨一無二的風格為民族聲樂的發展注入了生機與活力。

3結語

綜上所述，東北民歌在結構、調式、語言以及節奏上都有著鮮明的特色，是當代民族聲樂發展中的一朵奇葩。在民族聲樂的發展中，只有對東北民歌進行全方位、多層次的挖掘，才能真正實現我國民族聲樂的繁榮發展。

（作者單位：河北交響樂團）