淺談民族聲樂演唱技法與歌曲風格之間的關聯性

牛飛兵

摘要：我國的聲樂在不斷深入的國際文化交流中取得了顯著的發展。但是，民族聲樂的技法與歌曲風格間關系的處理，在我國當今的聲樂發展中是一項關鍵的內容。民族聲樂的技法在一方面實現了傳統的民族唱法以及西方的聲樂理論之間的完美結合，因此在演奏者進行演奏的過程中需要對各種的技法加以熟練的運用，這樣才可以使我國民族聲樂的精髓得到充分的發揮。民族聲樂的另一個方面也就是對民族文化的體現，并且在不同的地域、文化、歷史、宗教以及語言等的影響之下，其韻味以及特色也不盡相同。對于民族聲樂的演唱技法以及歌曲的曲風，雖然它們各有各的個性，但是它們之間也存在著很多的共性。因此這兩者之間有著極大的影響作用。本文就是就民族聲樂的演唱技法以及歌曲的曲風之間所存在的關聯進行分析。

關鍵詞：民族聲樂；演唱技法；歌曲風格；關聯性

聲樂這一藝術形式不僅僅局限于聲樂藝術以及風格這一單一的形式，而是應該將民族以及世界音樂的形式以及風格融入進來。可以通過對不同的國家以及地區等的語言以及風格等特點進行研究，進而實現對其所表達的思想以及藝術情感的良好掌握。在20世紀的最初階段，合唱、齊唱、清唱以及多重唱使我國民族聲樂藝術的主要表現形式。在中西方的聲樂進行不斷的交流、碰撞與融合的過程中，使得我國的民族聲樂中融入了西方的演唱藝術以及發音方法，進而使得我國的民族聲樂更加富有時代性、民族性以及科學性。本文就是針對民族聲樂的演唱技法以及歌曲風格之間的相互關聯展開的分析，希望可以使我國的民族聲樂取得更加良好的發展。

一、民族聲樂的演唱技法

（一）呼吸的技法

演唱者在進行演唱的過程中有著和實際狀態不同的呼吸狀態。聲樂的藝術情感不能夠被實際的呼吸狀態進行充分表達。演唱者在自然的狀態下呼吸和情感緊密相連，但是在進行演唱的時候，其呼吸的變化將會與旋律統一，進而使音樂色彩的變化得以充分表達。因此在演唱過程中的呼吸與實際的呼吸在技術方面以及在專業的訓練方面都存在著很大的差異性。在進行呼吸訓練的過程中，不僅僅需要進行平緩以及短粗的訓練，還要進行哈欠、閉嘴以及哭泣的訓練，同時也要進行氣息的控制以及蛤蟆音的訓練[1]。

（二）共鳴的技法

1、喉腔共鳴

喉腔是發聲的起點，在喉進行上下移動的過程中可以實現聲道的改變，而共鳴的質量將可以直接通過喉口的收縮來影響。空氣柱在喉腔內部的震動可以使基因的共鳴以及高頻率的泛音受到影響，因此在發音器官中，喉腔是一個主要的共鳴器官。

2、咽腔共鳴

咽腔位于喉腔的上部一直到軟腭的背部，在舌根上部、小舌下部和兩側舌鱷弓，咽喉就是其形成的拱形的部位。口腔在咽峽的前面，咽腔在咽峽的后面。管狀結構、肌肉組織以及粘膜構成了咽腔。咽腔對人類的嗓音共鳴有著直接的影響，可以有效的調節演唱時的共鳴，而且對演唱者音色起到決定性的作用。

在現代對嗓音的研究中，共鳴是一項重要的研究成果，它實現了對共鳴原理的科學闡述，以及對物理和生理機制的科學闡述。隨著共鳴的出現，使得聲樂工作者可以將理論和實踐進行完美的結合[2]。所以對共鳴的研究可以使人類對發聲的理解有著更大的幫助，也可以全面的理解聲部以及音色不同的演唱者間的不同。

（三）語言的技法

1、語言發聲的規律

語言的基本組成單元就是音素，音素是由一個單元音的聲母以及一個輔音的韻母所組成。腔體共鳴時的震動變化是元音產生的條件，它形成在聲道中，隨著舌頭的活動來實現運動，在發音時下巴以及嘴唇并不運動。元音有著響亮清晰的發音特點，并且可以延長發音的時值。輔音主要有兩種，分別是清輔音和濁輔音，清輔音發音時聲帶不震動，濁輔音發音時聲帶震動。輔音的特點就是短促、快速并且干凈利落同時有著很短的時值。在唱歌的過程中，元音發揮著重要的作用，因此歌手應該對腔體的共鳴進行調節，進而使聲音在高音區得以保持。在進行演唱的時候，需要演唱者將元音以及輔音分開，對兩者進行準確的發音以及良好的協調，將咬字以及吐字的任務進行良好的完成。

2、咬字以及吐字的方法

在民族聲樂中，語音的韻律被高度的重視，按照語音結構的相關規律，字可以被分為頭、付以及尾這三個部分。出聲到引腹，再到收尾就是咬字以及吐字的過程，因此要注意到字頭的清楚、字腹的端正以及字尾的準確。

因此應該在日常的生活中就養成準確發音的良好習慣，在進行演唱的時候對四聲的規律以及聲調進行良好的掌控。

二、民族聲樂演唱技法與歌曲風格之間的關聯性

在聲樂的藝術中，其藝術的規律、科學理論、審美表現以及技能的訓練都具有科學性，因此這一藝術專業本身就具有著科學性。作為一種訓練中完整的模式，民族聲樂的演唱技法對演唱者在進行聲樂的學習過程中所的聲音問題的解決有著很大的幫助作用。例如可以對其發聲尖、發聲白以及發生淺等的諸多聲音問題加以解決。但是，雖然演唱的技法有著很強的科學性，但是僅僅掌握演唱的技法還不能將歌唱到最好。因此對于民族聲樂而言，應該在對演唱的技法加以熟練掌握的情況下降傳統的聲樂韻味以及行腔進行科學的融入，進而實現演唱技法以及民族歌曲之間相輔相成的作用[3]。這樣就可以使民族聲樂既具有科學性的演唱技法，又具有民族性的歌曲演唱。

結語

結合上文的闡述，在民族聲樂藝術中，其演唱的技法方面的表現力以及歌曲的風格有著緊密的聯系。由于民族聲樂的素材來源于不同的民族，所以其民族特色也就十分濃郁。因此在進行民族聲樂演唱的過程中，演唱者雖然可以借助對演唱技法的全面學習與熟練掌握來實現對音域在廣度方面的進一步拓展，同時也可以實現對音程變化以及復雜的調性加以良好的掌握。但是對于民族聲樂的學習與演唱而言，最重要的還是要實現對相關民族知識的積極學習以及有意識的進行積累，這樣才可以有效的使得民族聲樂實現其自身特色的充分表達。因此在進行民族聲樂的演唱過程中，演唱者一定要將演唱的技法以及歌曲風格之間的關聯性加以明確的掌握，進而使民族聲樂的演唱實現科學性以及民族性的完美結合，有利于我國民族聲樂的進一步發展，同時有利于我國文化的進一步發展和傳承。

參考文獻：

[1]楊白雪.民族聲樂演唱技法與歌曲風格的關系研究[J].北方音樂，2018（7）：40

[2]馬德春.民族聲樂演唱技法與歌曲風格之間的關聯性[J].北方文學（中旬刊），2017（6）：53

[3]同飛.淺論民族聲樂演唱技法與歌曲風格的關系[J].新西部（中旬刊），2017（4）：97