《戰(zhàn)神紀(jì)》：少數(shù)民族傳奇題材探索重工業(yè)制作

紀(jì)文彬

由哈斯朝魯擔(dān)任導(dǎo)演兼制片人，法國導(dǎo)演讓·雅克·阿諾監(jiān)制，卓·格赫編劇，陳偉霆、林允、胡軍等主演的少數(shù)民族傳奇電影《戰(zhàn)神紀(jì)》于五一檔上映，并在不久前落幕的第八屆北京電影節(jié)上擔(dān)任了閉幕影片。

影片講述少年鐵木真在迎娶新娘孛爾帖的途中陷入叔父設(shè)置的殺戮陷阱，在好兄弟的支持與薩滿長老的輔佐下，踏上拯救戀人和守衛(wèi)草原的征途。與以往有關(guān)鐵木真的影視作品大多偏向史詩題材，講述成吉思汗征戰(zhàn)四方的輝煌歷程不同，此次《戰(zhàn)神紀(jì)》打破傳統(tǒng)，截取鐵木真青年時期由草根逆襲的成長經(jīng)歷，融入愛情故事并加入奇幻元素，哈斯朝魯表示，“希望能以獨特的形式表達(dá)真實的歷史人物。”

歷史人物的新表達(dá)

中國電影史上，以鐵木真為主角的作品并不鮮見，例如塞夫、麥麗絲執(zhí)導(dǎo)的《一代天驕成吉思汗》，謝爾蓋·波德羅夫執(zhí)導(dǎo)的《蒙古王》等。作為蒙古族導(dǎo)演，哈斯朝魯在接受《綜藝報》專訪時表示，此次并未按照以往慣例創(chuàng)作更為“熟悉、容易”的史詩性作品，而是做了新的探索。“我在創(chuàng)作調(diào)研階段翻閱了大量有關(guān)鐵木真的歷史資料和蒙古文書籍，發(fā)現(xiàn)了一些以往同類影視作品中沒有重點展示甚至從未披露過的細(xì)節(jié)。”比如鐵木真一生下來就手握“凝血”（一種兵器），而之前影視作品中并未對凝血進(jìn)行詳細(xì)描述;再比如一代天驕成吉思汗小時候竟然非常怕狗，蒙古族人民保存逝者頭發(fā)以茲懷念等內(nèi)容。《戰(zhàn)神紀(jì)》將這些新奇的細(xì)節(jié)融入故事，“例如把凝血作為重要道具貫穿全片。”

作為少數(shù)全片講述鐵木真青年時期故事的電影作品，《戰(zhàn)神紀(jì)》以鐵木真從小人物成長為受民眾愛戴領(lǐng)袖的勵志經(jīng)歷為主線，輔以鐵木真愛情元素及具有奇幻色彩的反派人物魔王故事線，“進(jìn)行了大膽嘗試。”哈斯朝魯認(rèn)為，在尊重文化和歷史的基礎(chǔ)上，用全新方式塑造鐵木真，能讓范圍更廣的受眾群體了解這個歷史人物，達(dá)到更好弘揚傳統(tǒng)文化的作用。

雖然此次進(jìn)行了創(chuàng)新，但哈斯朝魯強(qiáng)調(diào)，“影片大的故事框架和重大事件仍以歷史真實背景為底。”例如，鐵木真與魔王的打斗場景在蒙古族三大神話故事中原本就有描述;在鐵木真的武打動作設(shè)計上，“沒有一絲一毫飛檐走壁等特異功夫”，與牧人完全一致。“他不會什么武術(shù)，只是跌倒爬起、再跌倒再爬起的普通人，但他面對困難和生死挫折時有著獨立、堅韌、勇敢、拼搏的精神。”

為讓觀眾更好地接受對歷史人物的新表達(dá)，《戰(zhàn)神紀(jì)》劇本經(jīng)過了兩年時間和上百稿的打磨。哈斯朝魯表示，“除了尊重歷史，我們一直在尋找適合東方的普世價值觀和世界觀，并請了許多蒙古學(xué)專家對劇本提建議，直到故事情節(jié)看不出違和感為止。”

哈斯朝魯還認(rèn)為，嘗試歷史人物的新表達(dá)還應(yīng)包括形象塑造上的突破，“現(xiàn)代演繹近千年前的歷史人物，不一定要非常‘像，只要主題是弘揚正能量就可以。”在他看來，大眾心目中馳騁疆場、揮斥方遒的成吉思汗，在青年時期也可以像普通人一樣有著朝氣蓬勃的形象。因此，哈斯朝魯選擇“不太像”的人氣演員陳偉霆來飾演青年鐵木真。

哈斯朝魯對陳偉霆此次的人物塑造給予了贊賞，“他是很敬業(yè)的演員，除了閱讀蒙古族相關(guān)文獻(xiàn)、練習(xí)騎馬、短時間快速增肌外，還用曬黑燈曬黑皮膚，以便讓形象符合北方民族人的粗獷勁兒。”影片還邀請胡軍、趙立新、巴森扎布、涂們等中老實力演員搭檔青年演員，“讓影片的表現(xiàn)更扎實，更飽滿。”哈斯朝魯說。

即便如此，影片上映后，仍有部分觀眾表達(dá)了對最終效果的不盡滿意，對此，哈斯朝魯認(rèn)為，“作為第一個吃螃蟹的人，肯定要接受別人的批評，開拓創(chuàng)新有爭議很正常，如果沒有引起任何爭議反而說明作品失敗了。”

從作者電影到商業(yè)電影

回顧哈斯朝魯?shù)膱?zhí)導(dǎo)經(jīng)歷，影片風(fēng)格大多偏平實、質(zhì)樸，如《剃頭匠》《長調(diào)》等文藝影片。哈斯朝魯告訴《綜藝報》，之前執(zhí)導(dǎo)的影片更偏重個人情懷表達(dá)，“比較自我，屬于作者電影”，而《戰(zhàn)神紀(jì)》的制作方式較以往有天壤之別，制作成本體量大，“劇組中美術(shù)、造型、服裝、制景、特效等部門加起來有1200人，后期制作涉及2000多人。”因此，哈斯朝魯從2012年開始給自己“洗腦”，以適應(yīng)重工業(yè)商業(yè)影片龐大制作團(tuán)隊的運作模式，“要求自己向觀眾、市場學(xué)習(xí)，去理解他們?yōu)槭裁聪矚g那些票房高的電影。”

哈斯朝魯表示，《戰(zhàn)神紀(jì)》在動物拍攝、置景方面難度頗大，尤其在后期制作方面，“影片的奇幻特效需要美國、英國、韓國、印度、波蘭、中國等各國公司的協(xié)力工作，特效鏡頭會按照ABCD等級分給不同的公司進(jìn)行制作。”《戰(zhàn)神紀(jì)》曾定檔去年圣誕節(jié)上映，后改至今年五一檔，哈斯朝魯解釋，“改檔是因為特效制作沒有完成，雖然去年圣誕檔檔期很好，但我們不希望拿廉價的特效應(yīng)付完工，浪費多年的心血。”

雖然《戰(zhàn)神紀(jì)》讓哈斯朝魯感受了完全不同的制作方式，使用了特效等重工業(yè)電影常見技術(shù)手段以及中外合作的運作模式，但他表示，奇幻影片要想獲得觀眾認(rèn)可不能只拼技術(shù)，“技術(shù)是皮，皮里面要有靈魂和血肉，把故事講扎實，用人物命運的變化抓住觀眾才是根本。”