翻拍版《泡沫之夏》再造“青春夢(mèng)”

王曉楊

5月8日，由愛(ài)奇藝、耀客傳媒聯(lián)合出品的青春純愛(ài)劇《泡沫之夏》于愛(ài)奇藝“愛(ài)青春劇場(chǎng)”和浙江衛(wèi)視“中國(guó)藍(lán)周播劇場(chǎng)”播出。該劇由同名原著作者明曉溪擔(dān)任總編劇，青年編劇李田、賈彬彬共同改編，于中中執(zhí)導(dǎo)，張雪迎、秦俊杰、黃圣池等主演。該劇講述尹夏沫、歐辰、洛熙等幾位年輕人的戀愛(ài)和成長(zhǎng)故事。《泡沫之夏》在愛(ài)奇藝的排播策略為：會(huì)員每周二、三、四22：00各更新2集，非會(huì)員24點(diǎn)更新，VIP會(huì)員搶先看6集。

小說(shuō)《泡沫之夏》于2006年出版，曾在2010年被改編為同名電視劇，由大S（徐熙媛）、黃曉明、何潤(rùn)東等主演;2016年同名電影登陸銀幕，由梁詠琪擔(dān)任制片人;此外還有同名漫畫(huà)、同名手游等衍生作品。“《泡沫之夏》是出版了10多年仍擁躉眾多的愛(ài)情小說(shuō)，講述了經(jīng)典的‘灰姑娘與王子式愛(ài)情故事，新版《泡沫之夏》融合了青春校園劇和職場(chǎng)劇元素，它的創(chuàng)作定位不僅僅是愛(ài)情偶像劇，更是女性成長(zhǎng)勵(lì)志劇。”導(dǎo)演于中中如是說(shuō)。

新人設(shè) ?新演員 ?新影像風(fēng)格

明曉溪表示，從舊版電視劇《泡沫之夏》到此番新版翻拍，內(nèi)容改編上都尊重了原著小說(shuō)的內(nèi)核和氣質(zhì)。“《泡沫之夏》中不僅有三位主角的愛(ài)情線(xiàn)，也是一部尹夏沫的奮斗史，她身上具備當(dāng)下年輕人的優(yōu)秀品格，懂得追求愛(ài)情，追求自己的夢(mèng)想。曾經(jīng)有讀者給我發(fā)私信，她覺(jué)得我故事里的女主角無(wú)論在愛(ài)情中還是在生活中，都堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，以一棵樹(shù)的蓬勃形象存在。所以，這樣的情感價(jià)值觀(guān)是符合大眾需求的，順應(yīng)了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)。”

如何恰到好處地創(chuàng)新，是《泡沫之夏》改編中遇到的最大挑戰(zhàn)。于中中告訴《綜藝報(bào)》，新版《泡沫之夏》保留了原著的核心設(shè)定，力求尊重原著讀者的感受;同時(shí)對(duì)人設(shè)做了更加符合當(dāng)下價(jià)值觀(guān)的“升級(jí)”。劇中尹夏沫的人生目標(biāo)更具有現(xiàn)代女性精神，尹夏沫與歐辰的故事更貼合當(dāng)下年輕人的生活和關(guān)注熱點(diǎn)。他們高中相識(shí)，大學(xué)相戀，因?yàn)橐幌盗惺录质趾螅哪跃毩?xí)生出道進(jìn)入娛樂(lè)圈。新版中增加了歐辰的事業(yè)線(xiàn)，他不再是眾人仰視的“少爺”，也不再是家族企業(yè)的繼承者，而被設(shè)定為夏沫的師哥，是留學(xué)歸國(guó)的游戲公司創(chuàng)客新貴。洛熙也不再是被夏沫爸媽收養(yǎng)的孤兒，而是寄宿在夏沫家的轉(zhuǎn)校生。同時(shí)，與2010版采取倒敘的敘述方式不同，新版《泡沫之夏》采取原著小說(shuō)的正敘敘述方式，并對(duì)小說(shuō)中部分小情節(jié)進(jìn)行了擴(kuò)展。

為了避免劇中關(guān)于“娛樂(lè)圈文化”的呈現(xiàn)懸浮化和套路化，劇組花了很長(zhǎng)時(shí)間梳理夏沫成為明星的過(guò)程。于中中表示，“我和編劇反復(fù)討論了當(dāng)下娛樂(lè)圈的現(xiàn)狀和10年前原著創(chuàng)作時(shí)代的不同狀況，甄選會(huì)讓觀(guān)眾更感同身受的設(shè)定，確保劇中娛樂(lè)圈的氛圍更真實(shí)。”

新版《泡沫之夏》的演員選擇備受矚目。于中中介紹，“我們選擇演員的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是‘適合，核心主演都是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)共同決定的。張雪迎不僅是形象上的契合，她演繹的尹夏沫讓我很感動(dòng)，是更現(xiàn)代、更具獨(dú)特愛(ài)情觀(guān)的女性角色;秦俊杰把歐辰很多復(fù)雜細(xì)微的情緒都抓得很準(zhǔn);黃圣池為了貼合洛熙這個(gè)角色成功瘦身。我相信年輕演員們的付出和努力，會(huì)被大家看見(jiàn)。”

在新版《泡沫之夏》的拍攝中。于中中嘗試了新的鏡頭表達(dá)語(yǔ)言，他將故事“前史”進(jìn)行了影像化設(shè)計(jì)，借鑒電影的表現(xiàn)手法令男主角的回憶更有戲劇感染力，讓觀(guān)眾更有代入感;他還運(yùn)用一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭，將時(shí)空串聯(lián)。“當(dāng)代年輕觀(guān)眾是看美劇、韓劇、日劇長(zhǎng)大的，對(duì)于影視作品的品質(zhì)十分挑剔。國(guó)產(chǎn)偶像劇應(yīng)該有更高的制作水準(zhǔn)，而不應(yīng)僅僅追求服飾造型審美的提高。”

打造小而美的創(chuàng)新作品

新版《泡沫之夏》由明曉溪擔(dān)任總編劇，她撰寫(xiě)的《旋風(fēng)少女》（《旋風(fēng)百草》）、《烈火如歌》《會(huì)有天使替我愛(ài)你》《明若曉溪》等小說(shuō)均被改編成影視作品，且獲得良好反響。眾多讀者留言，閱讀明曉溪的小說(shuō)很有漫畫(huà)鏡頭感。明曉溪介紹，自己在構(gòu)思小說(shuō)時(shí)腦海中會(huì)出現(xiàn)類(lèi)似影視劇的一幀幀畫(huà)面組合，“故事中的人物各自成長(zhǎng)，又互相接觸，他們有交流、有生活、有情緒，我會(huì)捕捉這些畫(huà)面、細(xì)節(jié)，令人物活起來(lái)。”

明曉溪笑言，此次擔(dān)任《泡沫之夏》總編劇耗費(fèi)了不少心力，一整年的各個(gè)節(jié)日，包括跨年都在“小黑屋”中度過(guò)，“從最初的精神抖擻，到后來(lái)甚至覺(jué)得吃飯都是個(gè)體力活兒。”明曉溪感慨，“在2010版拍攝時(shí)，國(guó)內(nèi)青春劇處于起步階段，市場(chǎng)上比較受歡迎的是日劇、韓劇作品。近年來(lái)，我聽(tīng)到身邊的朋友開(kāi)始討論起國(guó)產(chǎn)青春劇，直到參與新版《泡沫之夏》，我親眼看到國(guó)內(nèi)青春劇制作日趨成熟。我相信，我們的青春劇會(huì)越來(lái)越好看。”

于中中曾執(zhí)導(dǎo)《親愛(ài)的，公主病》《狐貍的夏天》《端腦》等人氣青春網(wǎng)劇。“必須要給觀(guān)眾一些不一樣的體驗(yàn)。”這是于中中創(chuàng)作的座右銘。“我沒(méi)有導(dǎo)演‘爆款青春劇的制勝法寶，只會(huì)滿(mǎn)懷創(chuàng)作熱情迎接挑戰(zhàn)，每個(gè)作品都是一次自我突破。比如《親愛(ài)的，公主病》和《狐貍的夏天》的挑戰(zhàn)是：好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬(wàn)里挑一。很多人說(shuō)我是‘反套路導(dǎo)演，其實(shí)不論是‘公主病還是‘狐貍小姐，我依然遵守著傳統(tǒng)偶像愛(ài)情劇的核心套路：先從人設(shè)出發(fā)。成功的影視作品前提一定是成功的人物塑造，首先要讓觀(guān)眾喜歡人物。再比如《端腦》帶來(lái)的不僅僅是漫畫(huà)改編的挑戰(zhàn)，更是國(guó)產(chǎn)科幻劇的挑戰(zhàn)，它的題材是懸疑推理。”這次的《泡沫之夏》對(duì)于中中而言又是全新挑戰(zhàn)——經(jīng)典IP再創(chuàng)作。“我希望未來(lái)還可以挑戰(zhàn)職場(chǎng)、古裝、現(xiàn)實(shí)生活等題材。”

于中中認(rèn)為，小而美的創(chuàng)新作品會(huì)是青春劇未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。現(xiàn)在的創(chuàng)作環(huán)境給予了影視劇創(chuàng)作者更多機(jī)遇和無(wú)限可能。同時(shí)，觀(guān)眾的觀(guān)看方式發(fā)生改變，審美品位不斷升級(jí)，這對(duì)整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)都提出更嚴(yán)格的要求。于中中表示，很多當(dāng)代年輕人被稱(chēng)為“金魚(yú)系”，記憶仿佛只有7秒，作品如果7秒抓不住他們的眼球，可能就被殘酷拋棄了。同時(shí)，國(guó)產(chǎn)大劇、美劇、韓劇、日劇等為年輕人提供了太多選擇，制作“爆款”作品的難度在不斷提升。“青春片作為永恒的市場(chǎng)主題，不僅需要提高劇本質(zhì)量、提高制作品質(zhì)，更需要精準(zhǔn)的受眾定位和大膽的風(fēng)格創(chuàng)新;青春類(lèi)影視作品可以嘗試融合更多類(lèi)型片基因，不僅僅有青春甜寵、青春懷舊，也可以有青春懸疑、青春科幻、青春治愈等。”