淺談國畫與油畫的融合發展趨勢

趙曉梅

摘 要：隨著社會的發展，我國與世界各地的友好往來對我國藝術的創作有著深遠的影響，所謂國畫就是我國民族傳統藝術的畫作，油畫是外來文化的畫作類型。通過對兩者的融合發展進行分析了解我國民族藝術和西方繪畫的不同之處和相似之處。國畫是我國繪畫藝術中的主要組成部分，有著悠久的歷史。在現代中國畫和油畫在根本上進行了融合成為一種新的創作形式，根據國畫與油畫的融合發展趨勢來進一步了解藝術的意境。

關鍵詞：國畫；油畫；融合發展趨勢

一、國畫的寫意性

在我國的畫作中，中國畫是不可或缺的一部分，它有著悠久的歷史并在我國有著很大的存在意義。國畫的寫意性是有著獨特的含義，首先對于“意”的理解，意的意思是和實相對應的意義，就是寫實與寫意的對立。在古代的時候我國國畫是以形似和存形為作畫的標準的。又經過了一段時期，我國的國畫發生了變化。在魏晉時期，顧愷之“傳神論”。他認為國畫不能夠只是停留在寫形上。而是要往寫神上進行改變。漸漸的再到現代的國畫的表現形式。中國畫主要分為任務、花鳥、山水等方面上。從表面上看中國畫是用藝術表現一種觀念和思想。所謂“畫分三科”的主要意思就是概括了宇宙和人生的三個方面：人物畫所表現的是人類生存的社會，人和人之間的關系；山水畫所表現形式是人與自然的結合，這也是國畫中比較常見的一種表現形式，體現出來人與自然的融為一體；花鳥畫主要表達的形式是將大自然的美好融為一體，體現出了大自然的生命，與人的和諧相處。通過對于國畫的寫意性的了解，可以知道它是一種藝術的升華，通過人物、花鳥、山水表現出藝術的真諦[1]。

二、油畫的寫意性

對于油畫的理解就是它是一種來自向繪畫藝術的一種，在繪畫上它具有極強的表現力和技術效果。它和國畫相比顯的色彩比較豐富，有著厚重的層次對比，畫中的內容變化無窮并且還有很強的耐久性。它是大眾比較喜歡的一種畫作類型。現在，優化在我國的應用比較廣泛，她在一定程度上比國畫還要受歡迎，有些時候油畫還被裝修在家庭、酒店、街道等地方。油畫的主要材料是用快干性的植物油來進行調和顏料的，在進行畫作后由于畫面附著的顏料的硬度比較大，所以當畫風干后可以保存很長時間，并且還能保證畫面光澤。也這是因為植物油的顏色比較多彩，也就形成油畫在畫作完成后顯的豐富多彩，因此受到很多人民的喜愛。

三、國畫與油畫的結合

通過分析國畫的寫意性和油畫的寫意性了解到中國畫和油畫在本質上是有著跟大區別的。由于中國和西方在文化上有著很大的差異，所以在畫作上也有著狠多不同的地方[2]。但是隨著社會的發展國畫和油畫的差異有著融合發展的趨勢。中國畫從古至今一直都比較注重內心感情活動，講究的是能夠把情感和精神融入要客觀的事物當中去，西方傳統的油畫更注重的是一記錄的方式對原本的生活和活動進行再現。在20世界初期時，其中有一些中國畫留在了西方國家，這正是為國畫注入了新鮮血液，由原本的傳統的與元素加入了光和色彩，從而使國畫看起來比較生動形象，并且還不失原本中國畫的特點。在形式上既有了創新并且還注重了人文情懷。我國就有一些畫家通過油畫和國畫的技術融合在創作上取得了一定的成就。例如像吳冠中在對油畫和國畫的了解中，總結出“古代的東方和現代的西方并不遙遠”，同時打破了西方和東方繪畫的限度，林風眠在通過對國畫和油畫的完美結合實現了特有的藝術手法[3]。

東西方不同的兩種繪畫形式各有自己的優點，在兩者進行融合的過程中，只有各自發揮出其優勢，才能為其發展創造出更好的條件。在對西方油畫進行分析的過程中，我們可以發現，在油畫中有著與中國國畫不同的線條美。中國國畫特別注重對于畫面意境的追求，這就在一定意義上忽視了畫面的線條美。因此，當前，在中國國畫與西方油畫藝術進行融合的過程中，表現出來的一個極其重要的趨勢就是注重畫面的整體線條構造。西方重要現代主義油畫作家馬蒂斯曾經說過：“東方線的繪畫，顯現出了一種廣闊的空間，而這種廣闊的空間也正是一個真實存在的空間，他幫助我走出了寫生畫之外。”在它的這一番話中我們就可以看出東西方繪畫藝術在畫面的線條構造方面表現出來的融合趨勢。在我們對國畫與油畫的融合發展趨勢中一定不可以忽略對這一點的研究，在實際研究過程中，我們不僅僅要充分認識到油畫的線條韻律美對于國畫線條的影響，同時也要認識到國畫的平面線條韻律對于油畫線條所產生的影響。只有做到這一點，才能為我們更好的探究這二者之間的融合趨勢創造條件[4]。

總結：通過對國畫和油畫的了解，他們有著共同點也有著許多不同點。都是一種藝術的表達形式，反映著不同時代、不同國家的審美標準。經過時代的變遷，越來越多的文化相互融合，慢慢的存在著共同點。總之，當前隨著全球化進程的加快，東西方的經濟、政治、文化等各個領域都開始朝著融合的方向發展。在美術領域，我國的國畫與西方的油畫之間也在互相影響的過程中逐漸走向融合。兩種藝術形式之間的碰撞不僅會使其自身的原有特色被削弱，也會使二者在相互碰撞的過程中增添一些獨特的韻味。本文分別對中國國畫與西方油畫的特色進行了分析，并在此基礎上對二者之間的融合趨向進行了探討。希望在今后我國繪畫藝術的發展過程中，繼續吸收西方油畫的優點，使我國的繪畫藝術得到進一步的發展。

參考文獻

[1]曹洞頗，鄔建.丹青妙筆的意蘊.鄭州：鄭州大學出版社，2006年.

[2]程利國.丹青妙筆繪神州—中國畫藝術.安徽：安徽大學出版社，2005年.

[3]彭修銀.中國繪畫藝術論.山西：山西教育出版社，2001年.

[4]韓敬偉.中國畫的意與色.遼寧：遼寧美術出版社，2002年.

（作者單位：池州學院）