淺析李煜詞中的美麗與哀愁

張玉然

摘 要：李煜生在動蕩的年代，唐詩已經走完了燦爛光輝的歷程，晚唐的最后一抹晚霞也消失了它的光輝。五代詞人的光輝卻日漸閃亮。其中最為耀眼的便是南唐后主李煜。李煜雖然是一個失敗的帝王，他所擁有的三千里地的狹窄山河最終也已失去；他從登基開始就與屈辱相伴，最后又在屈辱中死去。但是，這個失敗的帝王，卻完完全全地征服和打敗了別人并且能引起許多人的強烈共鳴，這不能不引起我們的思索。本文擬從李煜詞創作的歷史背景入手對其思想內容及藝術成就等方面進行一個較為全面的論述。

關鍵詞：李煜詞；美麗與哀愁；思想內容；藝術特色；成就

一、李煜詞創作的背景

李煜（937-978），號鐘隱，南唐中主第六子。徐州（今江蘇徐州）人。他工書、善畫、洞曉音律，詩詞文賦無所不能，詞的成就最為突出，大約有30多首詞流傳到今天。宋建隆二年（961年）在金陵即位，他是南唐最后一個皇帝，世稱李后主。他嗣位的時候，南唐已經奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（674年），宋屢次譴人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公。太平興國三年（978年）七夕是他的四十二歲生日，宋太宗命在人宴會上下牽機藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。在他短促的一生中，既有身為國主、享盡榮華富貴的經歷，又有淪為亡國之君、做階下囚的悲慘遭遇。這種前后榮與辱、樂與悲的強烈反差，極大地改變了李煜的性情與氣質，也對他的創作產生了深刻的影響，使他前后期的詞呈現出不同的風貌。

二、李煜詞中的美麗與哀愁

（一）李煜詞前期的思想內容及藝術特色

所謂前期就是指李煜在南唐亡國以前的作品。這一時期，李煜的詞主要是對帝王宮廷生活的反映，主要描寫宮廷豪華生活，宮中宴飲、美女佳人、纏綿情愛，這些詞大多刻畫非常精細，很富有形象性，有很高的藝術價值。下面介紹他前期詞的代表作。如李后主寫給小周后的三首《菩薩蠻》：

1、花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。產襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教郎恣意憐。

2、蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢人無語。拋枕翠云光，繡衣聞異香。潛來珠瑣動，驚覺銀屏夢。臉慢笑盈盈，相看無限情。

3、銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。眼色暗相鉤，秋波橫浴流。云雨深繡戶，未便諧衷素。宴罷又成空，魂迷春夢中。

這些詞或記與小周后的密會幽情，或寫兩人的柔情蜜意。下面分析第一首：這首詞第一句寫幽會的氣氛，花開得正盛，月亮若隱若現，正是情人幽會的好環境，第二句就說：“今宵好向郎邊去”，但她幽會不能公開，只能秘密地去，所以她害怕。于是她“手提金縷鞋”，把鞋子脫掉拎在受里，只能穿著襪子跑到“畫堂南畔”和李后主約會。下面說出兩句十分真情的話，“奴為出來難，教郎恣意憐”。小周后擔著名聲，擔著被別人指責，擔著良心和道德上的譴責和后主約會，所以“教郎恣意憐”。這首詞不但表現了他和小周后之間的生活，而且寫的非常細致、形象。

由于李后主生活圈子窄小，接觸的人物局限于嬪妃宮娥，歌伎舞女，加之受傳統文人詞特別是晚唐五代以來花間詞派的影響。因此，他前期的詞尚未跳出花間詞派的藩籬，絕大部分都是艷情詞，表現的主要是男女相思、宮怨閨情、離情別緒和宮中的享樂生活。李煜作這類艷情詞，陳廷焯說：確是風流秀曼，失人君之度的。前人也以風流才子，誤做人主來概括李煜的這類詞。作為南唐皇帝的李煜，在宋軍的強大進攻面前，一籌莫展。因此，為了求得精神上的安慰和解脫，李煜在偷安中又追求聲色，企圖以此來麻醉自己的思想，忘卻現實生活中的種種煩惱，他沉迷后宮聲色，產生了一種無可奈何的失落感。所以，這個時期他更是以多作艷情詞來打發時光，排遣矛盾復雜的心情。李后主這些艷情詞寫得生動逼真，取得了很高的藝術成就。這些詞對我們了解南唐的宮廷生活及宮中婦女的心態，也是有一定認識價值的。

（二）李煜詞后期的思想內容和藝術特色

李煜后期的詞主要指南唐滅亡降宋之后李煜創作的作品，李煜以亡國的悲痛，富以自身感情而作。亡國之音哀以思，寫亡國的深悲劇痛是李煜后期詞最為感人的篇章。這一時期的詞，達到了李煜創作的最高成就，無論從詞的思想內容來說，還是從詞的藝術性而言，抑或是從作品數量之多，題材的開拓而言，都是前期所不及的.李后主在我國詞史上的地位，主要是由這一時期詞的成就所奠定的。這一時期的代表作主要有《虞美人》、《相見歡》、《破陣子》等。其中《虞美人》可以說得上是李煜的絕命詞：

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改.問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

此時李煜處在夜晚的庭院中，和煦的春風把詞人帶到了往昔的歲月，又是在月明之夜，更是無限悲痛，凄涼萬分，況且李煜此時的故國，故鄉都已改姓易主了，不堪回首！詞人此時該是怎樣的無奈，多么的悲痛，何等的悔恨！想起故國該是“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”.詞人的愁可是真多，像一江春水那樣廣，那樣深邃，那樣的浩浩蕩蕩，無窮無盡，奔流不息。這兩句也被人千古傳誦，它把詞人那種深邃，澎湃，無窮無盡的愁苦，形象地，恰切地表達出來了.富有極大的藝術感染力，使讀者感受到詞人悲痛欲絕的心情。

三、李煜詞在文學史上的地位

李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，他實現詞由“伶工之詞”到“士大夫之詞”的轉變，將詞的創作向前推進了一大步，其主要成就表現在：

1.擴大了詞的表現領域。在李煜之前，詞以艷情為主，內容淺薄，即使寄寓一點懷抱，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。王國維對此評價說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”（《人間詞話》）

2.有較高的概括性。李煜的詞，往往通過具體可感的個性形象來反映現實生活中具有一般意義的某種境界。“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”（〔虞美人〕）、“流水落花春去也，天上人間”（〔浪淘沙〕）、“自是人生長恨水長東”（〔烏夜啼〕）等名句，深刻而生動地寫出了人生悲歡離合之情，引起后世許多讀者的共鳴。

3.語言自然、精煉而又富有表現力。他的詞不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。

4.在風格上有獨創性。《花間集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕。如〔烏夜啼〕的"濡染大筆"，〔浪淘沙〕的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱見譚獻《復堂詞話》），〔虞美人〕的自然奔放，兼有剛柔之美，確是不同于一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。正如納蘭性德所說：“花間之詞，如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用而少質重，李后主兼有其美，饒煙水迷離之致。”（《淥水亭雜說》）

總之，李煜在改變詞風，提高詞的文學地位方面，作出了極大的貢獻，為宋詞的繁榮起到了極好的承前啟后的作用。

參考文獻

[1]《人間詞話》，王國維

[2]《二十四史-宋史》

[3] 《李憬李煜詞選》，詹安泰編注，人民文學出版社 1958

[4]《歷代名家詞賞析》，徐育民年、趙慧文著，北京出版社 1982

[5] 《淥水亭雜說》

[6]《林花謝了春紅：趙曉嵐說李煜》

（作者單位：臨沂大學文學院）