論東北秧歌的“哏、俏、浪”在舞蹈表演中的意義

摘 要： “哏、俏、浪”在東北秧歌中是必不可少的一種表現形式，但“哏、俏、浪”這種表現形式在舞蹈中究竟有何用意，這就是我研究的目的。方法：首先是去圖書館查閱資料，了解東北秧歌最基本的知識；然后再去網上找尋論文相關內容和知識，可以更進一步的了解東北秧歌中的“哏、俏、浪”；最后通過查閱的資料和找尋的知識和內容整理出自己要寫的東西。針對本論文的研究，其中的局限就是東北秧歌中有關于“哏、俏、浪” 和東北秧歌在舞蹈表演中的意義知識較少的問題，不管是從起源、發展，還是動律、風格，“哏、俏、浪”都是東北秧歌的主要特色。上述東北秧歌中有關于“哏、俏、浪” 和東北秧歌在舞蹈表演中的意義知識較少的問題，預期通過從書籍、互聯網、報刊、雜志等資料收集，去寫作分析和了解東北秧歌中“哏、俏、浪”的和東北秧歌在舞蹈表演中的意義等結果。

關鍵詞： 起源；東北秧歌；表演風格

一、東北秧歌的概述

（一）東北秧歌的地域文化

歷史記載中漢族進入遼東三省地區曾有兩次大波動：一次是在遼金時期、另一次是在清代。隨著民族的遷移漢族人們將自己的舞蹈帶到了遷移的土地上，成為了這一帶著名的秧歌風格，漢族民間舞中最主要的也是秧歌。根據史書上的記載，早在清朝康熙時期，遼東三省地區就已經有了“上元日”，也就是現在人們所說的“正月十五”辦秧歌的習俗。表演時，男子扮演成各種角色，如：參軍、婦女等角色，邊跳舞邊唱歌、來慶賀“上元日”，然后到了民國時期，扭秧歌表演已經是遍布遼東三省各地的春節娛樂活動。“辦秧歌”的發起組織者一般都是商家富戶、行政機構、民間組織等，專門負責如集本地擅長于比道者、服裝道具，鼓樂班子、組織排練等，全都是自己籌劃演出安排等，具體事項通常是由一位演技棒、威望高、辦事能力強的“秧歌頭”負責張羅。正月初一家家戶戶都忙著拜年，一般從初二開始“跑秧歌”。演出形式以拜年賀喜為主。

（二）東北秧歌的民俗風情

東北秧歌是群體性表演，在表演中也具有自娛自樂特點。東北秧歌也是關東名劍文化的一大瑰寶，這其中也蘊含著關東人民的藝術情趣和審美心態。漢族人們稱秧歌叫“扭得浪”，不僅舞姿要優美，節奏感要強，而且腰胯幅度的擺動也要大，表情也要具有感染力，總而言之就是夸張，不能干談，這樣才符合關東地區豪爽熱情的民風。除此之外，秧歌的“走陣”也就是行進表演時的隊形，也要新鮮活潑。

二、東北秧歌的基本動律與風格特點

（一）東北秧歌的基本動律

東北秧歌的動律風格基本可概括為“穩中浪”“浪中艮”“艮中俏”，而舞蹈中的艮勁兒、美勁兒及潑辣勁兒這幾種感覺給這一舞種增色不少美感。東北秧歌中手絹花和鼓的動作非常豐富，是表達思想感情和情緒宣泄的重要手段。在舞蹈表演中始終貫穿“穩中浪，浪中艮，艮中俏”的主體風格，其性質是民間舞蹈典型風格的動作分析及運用。體現在基本動律的訓練上。

（二）東北秧歌的風格特點

東北秧歌的風格特點可概括為“艮勁兒”、“浪勁兒”和“美勁兒”，而體現這幾個“勁兒”的主要關鍵是腳下的踢步，由踢步帶動上身的扭擺及腕部的繞花，形成一種自下而上的連鎖反應，正是因為腿的屈伸引發了腳的踢步，腿的屈伸是所有舞蹈中必不可少的基本動作，同時也是民間舞蹈中具有典型性的動作。

三、東北秧歌的“哏、俏、浪”在舞蹈中的體現

（一）東北秧歌的“哏、俏、浪”在動作中的體現

1.踢步

踢步在東北秧歌中是最有特色并且又是最能體現重心移動的步伐，踢步的節奏很感強烈。單一在這一點說的話，踢步則是在這一拍里變換了三種不同的風格，踢出的那一剎那間是猶如快呼吸一樣，快而有力，中途的停頓仿佛時間停止一樣屏住了呼吸，落腳的時候有婉如長嘆氣，在這過程中移動重心轉移到另一邊。“踢步”之所以能展現出“穩”“艮”“浪”是因為“踢步”的速度之快，如果沒有“穩落”、“慢移”來緩沖做鮮明的對比，恐怕這個特點就不會顯得特別突出了。如古典舞中所說的“欲左先右，欲上而下，欲前先后”，在東北秧歌中成了“欲快先慢”，或“欲急失穩”了。正是因為這樣，“踢步”中的“艮”在重心移動時才顯得格外的“穩”。

2.壓腳跟

不同腳位的壓腳跟，都是一個動律。如正步、小踏步、大八字步、弓箭步等，這些腳位的壓腳跟在每個拍子的后半拍雙腳跟提踵，前腳掌著地，雙腿挺膝。前半拍雙腳迅速的腳跟落地，提起腳跟時的時間要短，腳跟落地的時間和提腳的時間相比，要相對的長一些。

3.雙顫

手巾花中的“雙顫步”也有一定的特點。“雙顫步”的重心移動是上弧線，其節奏比較快也平均，移重心之后和后踢所占的時間幾乎是相同的，加上音樂普遍都是小快板，就會給人一種歡樂向上、輕松愉快的感覺。

4.頓步

手巾花中的“頓步”是東北秧歌中典型快移重心的步伐，一般和“纏花”一起配合，由于移動重心的過程特別快，無形中使得整個氣氛都顯得很熱情，同時也展現出了東北秧歌中“艮勁兒”及“潑辣勁兒”的特點。一般來說，在舞蹈中慢板是不容易跳的，然而“浪”在東北秧歌慢板中就占有很重要的地位，如果要跳好慢板，就得先“浪起來”。在這在個時候就必須從動作和動作銜接過程中著手，只有把動作中過程處理好了才能跳好東北秧歌的慢板，假如你有了細膩的動作過程，這樣一般就不容易出現搶節拍子的現象。

5.雙膝屈伸

不同特點的雙膝活動，有著不同的風格。硬屈伸時雙膝快速屈伸并富有彈性；軟屈伸時膝關節的屈伸要有內在的柔韌感，音樂重拍的動作身體重心向下；挺膝時雙膝挺直以示動作的哏、俏特點。

（二）東北秧歌的“哏、俏、浪”在手巾花中的體現

特別強調并注重整個動作的過程和發力點，重視“點”與“點線”的連成，增強動作中“韻”的韻味，再配上一定的情感在里面，強弱的對比很鮮明，輕重緩急巧妙的動態特征，較鮮明地展現了東北人們的熱情、質樸、剛柔相濟的心理特征。手絹花動作有挽花、胸花、片花、甩花、抖花、分合花等幾十種，還有上旋花、頂花、立花、立旋花、過肩花、甩旋花、回旋花等這些高難度舞蹈手巾花技巧。

（三）東北秧歌的“哏、俏、浪”在節奏中的體現

1.慢節奏

踢步的節奏在東北秧歌里算慢的，踢步注重“哏勁兒”，把快出腳，慢移動的特性充分體現了出來。給人一種既穩又美、剛柔并濟的感覺，并且在這過程中，也沒失東北秧歌“哏”中的美。

2.頓、顫節奏

這種節奏，是由“點”連成的“線”，頓點和顫點雖強烈，但整個節奏還是一樣很流暢。頓點節奏較多的體現在頓步中，一般的頓步是三步一頓，三步中快呼吸、屏氣，在頓的一瞬間，把氣嘆出去；顫點節奏較多的的體現在顫步中，一顫一踢，顫時快呼吸、屏氣，踢時把氣嘆出去。頓、顫節奏在舞動中給人一種“俏”的感覺，充分體現了東北秧歌的活潑、可愛的美感。

3.快節奏

一般來說，走場步的節奏在東北秧歌里算快的。它利用節奏和步子去變換各種各樣的隊形，在變換隊形的過程中要扭得起來才好看。走場步和節奏的結合給人的就是一種“浪”的美，不僅舞扭得浪，連節奏的節拍及拍感都很“浪”，讓人覺得很喜慶，即熱烈又火爆。

（四）東北秧歌的“哏、俏、浪”在表情中的體現

1.逗趣從表情中的體現

就像一對戀人在打情罵俏，女方不好意思的看著男方，男方不停的挑逗女方，呈現給世人一種恩愛的感覺。

2.熱情從表情中的體現

從雙人舞和走場舞步中很能體現這一點，歡快的表情，激情的音樂，熱情的舞蹈，使整個氣氛很和諧、活潑，感覺場子里滿滿的都是歡樂，給世人展現除了東北秧歌的熱烈感情。

3.放松和豪放從表情中的體現

東北秧歌給人的感覺就是跳起來很輕快、輕盈，動作不拘小節，不僅從動作中表現出來，也會從表情中表達出來。大大咧咧的女人，靦腆的表情；緊湊的步伐，樂開花的表情，都體現了東北人的放松和豪放的感情。

表情在舞蹈中是很重要的一個組成部分，把舞蹈的感情更進一步的宣泄出來，給觀眾的視覺沖擊性更大，從而更好的理解舞蹈，表情也使舞蹈的感情表達的淋漓盡致。

結 語

東北秧歌又稱秧歌舞、扭秧歌，有著悠久的歷史，是北方勞動人民長期創造積累的藝術財富。它起源于插秧耕田的勞動生活，又和古代祭祀農神祈求豐收，祈福禳災時所唱的頌歌、禳歌有關，并在發展過程中不斷吸收農歌、菱歌、民間武術、雜技以及戲曲等技藝與形式，是我國最具代表性的一種民間舞蹈形式之一，具有自己的風格特色。總之是要夸張不能平淡，表演起來生動活潑、形式多樣、紅火熱鬧、規模宏大、氣氛熱烈、鬧得熱火朝天，這樣才符合東北豪爽熱情的民風。

參考文獻

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作者簡介：劉玥（1992-），女，山東青島人，藝術學音樂專業研究生，研究方向：舞蹈編導。