古風音樂在網絡游戲中的特點

摘 要：古風音樂是21世紀新出現的一種音樂風格，是當下比較受年輕人推崇的音樂種類。其不同于搖滾音樂的金屬感和古典音樂的厚重感，自有獨特的中國式美感。而網絡游戲也逐漸走進更多人的生活，其中近幾年迅速發展火熱的古風網游《劍俠情緣》，因其精美的畫面、宏偉的場景和具有中國風的背景音樂而聞名。《劍俠情緣》取得如此大的成就，背景音樂是其成功的關鍵之一。

關鍵詞：古風音樂；網絡游戲；中國風；民族器樂；《劍俠情緣》

古風音樂，是21世紀新出現的一種音樂風格，是當下比較受年輕人推崇的音樂種類。其不同于搖滾音樂的金屬感和古典音樂的厚重感，自有獨特的中國式美感。并且由其獨有的中國民族樂器演奏，多采用中國傳統的民族調式，而極富濃郁的中國特色。《劍俠情緣》是一款由中國古代武俠角色設定的游戲，其背景音樂具有鮮明的傳統民族特色。游戲主要以國家戰事，男女主人公的愛恨情仇與悲歡離合等為線索，這也決定了《劍俠情緣》游戲主題的悲壯色彩與情感復雜性[1]，故而游戲背景音樂的風格定位成歷史厚重感與情愛細膩感兼具的古風音樂。二者的結合使玩家的視覺聽覺合為一體，達到極高的效果體驗。

一、在不同場景的古風音樂及游戲人物動作音效的

特點概述

（一）在不同場景的古風音樂特點

從整個游戲的劇情中看，游戲的故事情節是發生公元1160年至公元1161年南宋中期宋高宗趙構與金國海陵王完顏亮對峙階段。此時宋國、中原武林一方，集結武林各派人士共同抗金，主要目的是抗金，對抗江湖邪教和天忍教。而另一方面金國、天忍教一方，試圖通過各種陰謀分化中原武林和壯大教派，目的是對侵宋，對抗中原武林。

就是在這種環境下，玩家將會作為一個沒有任何特殊背景的宋國男孩，在游戲中出場，同時將會在正與邪的世界之間作出選擇[2]。根據整個時代背景，在戰亂中，涌現出一批江湖人士，漸漸地這批江湖人士按照不同地域劃分為不同的派別。而隨著江湖人士與朝廷的平衡，在戰亂中也有相對和平的鬧市存在，這樣的劃分就導致整個游戲劃分為不同的場景，而每一個不同的場景，制作者都精心為其配置了專門的背景音樂。

《劍俠情緣》游戲中共有十一大門派，各門派所在地域不同，其背景音樂也根據中國的地域音樂產生不同之處，都有其各自獨有的特點。比如，“七秀坊”這一門派，由于其門派特征是所有弟子均為女性，所以配樂由中國傳統樂器琵琶和笙演奏，歡快的輪指表現江南女子的俏皮可愛，柔和的笙表現西湖畔女子柔軟的身影在翩翩起舞[3]；又比如“純陽宮”這一門派，位于雪山高處，并且有著中國道教的因素，其背景音樂嚴肅莊重，用低沉的蕭聲烘托出道士們勤修苦練的氣氛和莊嚴的氣氛。

而整個大背景中的各大都市，也分為戰亂與和平的不同場景。比如“戰亂洛陽”這一地圖中，游戲畫面滿目狼藉，到處是烽火硝煙，來往的疲憊的士兵們和流亡的平民奔走在炮火中，此時玩家耳中聽到的是極富悲劇色彩的樂段，用二胡和笛子纏綿婉轉的音符，好像人們的嘆息和對戰爭的無奈，營造出一幅悲壯的場景特點；與之產生對比的是“成都鎮”“揚州”這些都市，玩家游歷在熱鬧的集市中，伴隨著的是輕快的三弦、琵琶等彈撥樂器的演奏，俏皮的輪指和人的輕松愉快的心情相結合，三弦特有的韻味提升了整個游戲的畫面感。

（二）游戲人物動作音效特點

網絡游戲在青少年乃至成年人中盛行的原因不僅僅是被或魔幻或優美的畫面所吸引，而更多的是讓玩家體驗到游戲里角色與角色間的愛恨情仇，讓平凡的人伴隨著游戲角色能夠體驗到史詩里的英雄或者古龍小說中的武俠英雄的快意情仇[4]。而《劍俠情緣》中的每一個角色都根據其不同類別的門派有著不同的人物動作，隨著人物動作的進行，相對應的音效也有著不同的特點。

1.辨識度高

在現實生活中，我們能夠通過不同人的舉止行為來判斷這一個人的個性習慣等。那么在游戲中，不同角色的人物的舉手投足都有著不同的風格，那么相應的音效也會不同。比如有苗疆風情的“五毒”門派，人物角色身著苗族傳統服飾，伴隨著角色的行動和技能釋放，玩家能夠聽到一串帶有異域風情的笛聲，這一特效音樂使玩家在視覺未到達時就能辨別出角色。

2.還原度高

根據各門派背景、發源地等的不同，其所具有的一招一式都有著自己特有的風格。例如“長歌”，這一門派以古琴為武器，當玩家操縱人物動作時，便會有琴音潺潺。音樂特效配合人物動作，在玩家的視覺效果中豐富了聽覺效果，使玩家更如身臨其境一般，由此可見音樂在人物動作發展中的重要作用[5]。

二、游戲《劍俠情緣》中古風音樂表現特點

（一）在場景切換中音樂情緒轉變的表現特點

音樂是烘托氣氛的關鍵，背景音樂的情緒能夠改變玩家對于一個場景的情緒，背景音樂與場景的不符合也會給玩家帶來極強的違和感，而網絡游戲是依靠情節的場景變換給玩家帶來情感體驗，情節是連接玩家情感與背景音樂的橋梁。

1.戰爭場景

《劍俠情緣》是一部中國武俠風格的網絡游戲，只有古風音樂能夠與其完美搭配，產生和諧的效果。游戲背景是宋金時代動蕩的時期，少不了有戰火紛飛的場景。在“戰亂洛陽”地圖，玩家進入地圖的一瞬間，耳邊就會呈現出一串上升的激昂的音樂，伴隨著直擊人心的中國鼓和編鐘，觸眼可及的是漫天的炮火，使玩家好像身臨其境，熱血沸騰。隨后琵琶聲漸漸響起，哀婉的清脆的音樂襯托著遍地硝煙的場景，讓人感到一股國破家亡的無力感，渲染了悲壯的情緒。

2.生活場景

與之相反，一些城鎮的地圖，場景中有著熱鬧的集市、叫賣的小販，玩家行走在繁華的街道上，場景中特有的活潑歡快的配樂使玩家更快地融入場景中。繁華城市所采用的背景音樂大多有二胡、笛子、小碰鈴、琵琶等樂器，用中國傳統的五聲調式組合成簡單的絲竹小曲，使玩家好像回到古代，在茶樓欣賞小曲兒，用這些中國樂器更加凸顯城市的特色，具有濃濃的中國味兒。

古風音樂曲式簡潔，但和聲色彩性強，更加容易渲染感情，勾勒場景。背景音樂依附與游戲場景，游戲場景需要背景音樂的烘托渲染，隨著玩家的主觀性代入，更加能體現出場景的特色，這也是網絡游戲制作不只注重游戲畫面場景的精美，也要特別注重背景音樂的選擇的關鍵[6]。

（二）濃厚鮮明的民族性

1.一般場景中的傳統五聲調式

古風音樂歌詞古典雅致，措辭整齊，宛如詩詞歌賦，曲調唯美，注重旋律。古風音樂中常用的樂器大部分為中國傳統樂器，中國傳統樂器自身充滿著濃郁的民族性，奏成中國傳統的五聲調式。比如“揚州城”這一場景中，采用了江南絲竹這一演奏形式進行和諧的演奏。運用竹笛、琵琶、二胡等樂器，不僅表現了江南人民軟儂細語的性格，也反映出江南地區的地方特色。

2.門派場景中的七聲調式

《劍俠情緣三》中有一特色鮮明的門派，稱作明教。游戲中的明教雖是在歷史上真實存在過的明教基礎上加入了玄幻的色彩，但整體場景以及音樂風格都與歷史上的明教風格較統一。明教發源于古波斯，在歷史上的正式名稱為摩尼教，又稱牟尼教，約于六至七世紀傳入我國新疆地區，并不斷地發展壯大，擁有了一批忠實教徒。游戲中明教門派地圖中所選用的樂曲大量使用了帶有七聲調式的波斯-阿拉伯調式音樂，廣泛地運用“4”和“7”，使樂曲帶有強烈的異域風情。波斯--阿拉伯調式音樂保持其鮮明的民族特色，即亮麗、簡潔有力，音域寬廣渾厚婉約并富有神秘色彩，使該門派在配樂和場景的襯托下勾勒出一副別樣的形象。

三、游戲《劍俠情緣》中古風音樂配器特點

到了宋金、唐代，也就是《劍俠情緣》這一游戲所在的背景時代，這一時代我國政治較為穩定，統治者推行更加開放的政策，鼓勵中西方文化交流，這一時期的器樂延續著中國古典的韻味，各地雖民風不同，但大致走向仍采用中國傳統調式，善于運用和聲樂器等。尤其是從西漢的河西走廊貿易開始，大量的外邦商人沿著河西走廊進入都朝，將各自的民族音樂傳播至民間，那時候的“胡夷之樂”，如琵琶類、箜篌類、篳篥、羯鼓、羌笛等等，這些樂器開始出現了異族情調。

（一）傳統樂器的形式多樣性

可以從游戲中看出，背景音樂更好地運用了民族樂器為游戲場景進行烘托。古琴是我國的傳統樂器，位列“琴棋書畫”之首，被視為高雅的代表，亦為文人吟唱時的伴奏樂器，自古以來一直是許多文人必備的知識和必修的科目。而在武俠游戲中，古琴的運用又多了一股豪情壯意之志，與各種傳統樂器的結合也使得玩家在游戲中更能融入角色，行的暢快之感。

（二）配樂風格的民族多樣性

隨著游戲背景時代的變換，背景音樂也在變換，在中外文化廣泛交流的唐代，中西方樂器也進行了一部分融合。比如波斯樂、鬼茲樂等樂種的引入。在五毒門派這一場景中，隋唐時期鼓吹樂的“大橫吹部”和“小橫吹部”常用的橫吹笛得以體現；而在寇島這一地圖，則更多的使用了日本的三味線這一獨特風味的樂器，使玩家好像瞬間穿梭到另一國度。

隨著科技的進步、時代的發展，電腦技術將會越來越普及，而相對應的，社會壓力增加，人們的感情和壓力需要一個窗口釋放，網絡游戲成為不少年輕人減輕現實壓力，宣泄自我的途徑[9]。而在中國武俠風的網絡游戲與充滿民族韻味的古風音樂相結合時，我國近幾年來最受年輕人歡迎的兩種形式也得到了更好的發展，網絡游戲發達的現代，小眾的古風音樂也悄悄地走近人們的生活，這對于音樂制作人乃至整個音樂圈都將是一項不可估量的升華，這鼓勵著年輕的創作者們在創新中汲取傳統文化精粹，不忘初心，勇往前進。

參考文獻：

[1]羅曉音.劍俠情緣的音樂創作[J].創作手記，2006，（05）：15.

[2]王成宇.劍俠情緣背后的文化意識覺醒[J].人文論壇，2009，（12）：35.

[3]駱曉.看網絡游戲中的中國文學元素——以《劍俠情緣3》為例[J].金田，2013，（06）：386.

[4]全偉華.網絡游戲與背景音樂的融合[J].音樂時空，2012，（02）：3.

[5]張應紅.淺談背景音樂在電子游戲中的作用[J].山西青年，2010，（05）：27.

[6]張蒙.從《誅仙》看中國網絡游戲原創音樂現狀[J].深度觀察，2015，（05）：16.

作者簡介：

姚玉洛，河南大學藝術學院音樂與舞蹈學系研究生。研究方向：音樂（二胡演奏）。