電影布景與室內裝飾的關系研究

劉飛

電影布景是電影演出時視覺形象中構成景物環境的實體部分。蘇聯著名的電影導演尤特凱維奇曾說：“在電影布景中，美工師的首要任務便是空間的規劃，在這一問題上實際上與建筑師的工作具有很大的相似性。”[1]主要是因為電影布景中，其造型的基礎是建立在建筑的基礎上的，同時美工師也必須對建筑有一定的了解，這就證實了電影布景與現實生活的室內裝飾確實存在一定聯系。電影藝術的創作是現實生活的升華，電影布景的設計亦是如此，它源于生活更是高于生活。服務于電影創作的電影布景設計與現實生活中室內設計的關系值得我們深入探究，本文通過電影布景與現實生活中室內裝飾的相似性、電影布景與現實生活中室內裝飾的差異性以及聯系這三點，來分析電影布景與現實生活中室內裝飾的關系，旨在對現代電影的布景創作提供一定的借鑒性意見。

一、 如出一轍的相似性

（一）道具與軟裝飾的相似

電影道具是和電影場景、劇情和人物相關聯的一切物件的總稱，電影道具的存在是烘托整部電影藝術氛圍的需要。電影道具的作用是真實體現場景環境、氣氛、地區和時代特色。道具設計師在設計道具前必須清楚電影作品所講述的年代背景，人物性格，還需要多參考歷史資料，加上豐富的想象力，精良的制作團隊，才能做出配得上劇本場景的道具。人們對生活質量追求的差異，使得室內裝飾存在很大不同。“室內裝飾就如電影布景一樣，是對一個人或一個團體生活方式、審美能力、文化藝術的具體體現，也反映了人們內心的渴望和追求。”[2]電影布景中的道具大小與現實生活中室內裝飾家具大小是相同的，多個道具、家具組成一個完整的環境。同時道具陳設無論是在電影布景中還是在現實生活的室內裝飾中，都能展現主人公身份和性格的。當代電影藝術的創作需要是不斷創新室內道具，目的在于將不同年代的真實面貌反映出來。對于歷史題材的影片來說，是對國家社會的進程歷史事件的再現，電影的信息傳播以及審美功能可有效實現將歷史事件的真實性還原。例如，2016年的奇幻電影《妖貓傳》中的電影布景設計，準確完美展現了我國唐代君王及人民的生活風貌。《妖貓傳》中的美術設計團體，在電影布景的設計中，查閱了大量史實資料、文物，還去了山西、陜西進行古建考察，力求做到準確復原唐代室內的裝飾風格。《妖貓傳》中無論是君王居住的王宮，大臣居住的府邸以及僧人修行的居所，它的布景設計都考證了唐代古人居住的家居室內裝飾的特點，力求做到使影片全面展現唐代建筑的特征，將觀影者帶回唐朝。

（二）空間布局的相似

現實生活中，在公安局、檢察院等辦公場所的空間設計上，力求使人一進入空間就能感受到一種公正性和嚴肅性，而在一些居住休閑場所的空間布局設計上追求的是一種愜意、輕松的設計風格。“電影的布景設計是影片呈現當下生活的一個窗口，由于電影的題材豐富多彩，同時也決定了電影布景的多樣化，美工師的設計范圍是非常廣泛的。”[3]縱觀每個時期的電影布景類型，都服務于電影故事情節的發展，符合人物形象和性格特征，比如古代的皇宮、府邸，與一些貴族的私人建筑的布景是不相同的，前者建筑的空間規劃上給人一種宏偉的感覺，而后者空間規劃上主要表現的實施人物生活的安樂、休閑、溫馨感，同時再結合人物性格，打造多樣電影布景形式。從這一點上來看，與現實生活中室內空間布局存在很大相似處。電影的創作源于生活但也高于生活，電影布景的空間布局在參照生活中室內布局的同時，要根據藝術的要求進行再次藝術化的創作處理。

（三）色彩設計的相似

對于影片來說，影片格調品味的高低就取決于其總體色調。美工師能否正確、完整地把握色調，是其藝術修養的體現，只有色調設計得體了，才能進一步與其他部門配合，形成完整統一的藝術色彩氛圍為電影的創作打下良好基礎。現實生活中，室內裝飾的色調也是對個人內心情感的展示。在一些行政類的辦公室內，墻上的顏色一般都是白色，偶爾會懸掛一副黑白相間的筆墨畫，辦公室內的桌子有些也是白色，電腦為淺灰色，在進入辦公室內后便會出現一種責任感，便于激發自己的工作嚴肅性；而在一些家庭中，對色調的布置一般都較為隨意，依照主人的個人愛好來把握，比如女孩房間墻上顏色為粉色，臥室內軟裝飾的色系也為淡色系。電影中色彩的設計也展現人物的內心特征的一種手法。例如我國著名導演張藝謀的作品《紅高粱》中濃烈的色彩設計，以紅色、黃色、綠色為主的色調，展現了勞動人民豪放的風格，同時頌揚中華民族激揚昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實與寫意于一爐，更好地展現了電影獨特的民族魅力。電影布景的色彩設計與室內色彩的設計的目的都是相同的，都是為了更好的為居住在室內的人物服務，更好的展現人物的性格特征同時滿足居住者的心理需求。

二、 青出于藍的差異性

（一）設計目的差異

在現實生活中，室內裝飾設計主要是滿足人的需求，使其在室內活動中感受到功能上的舒適以及精神上的享受。然而在環境色彩上，電影布景設計與現實生活中室內色彩卻存在很大差異，電影美工師充分了解布景的內容、主人公的精神面貌時，便會對周圍環境的色彩進行突出的設計，目的是更好的展現電影的風格特征。如《雙旗鎮刀客》中，使用土黃色的色彩基調充分描述了西部地域，沙漠、城堡、房子以及院落都表現為土黃色，彰顯“雙旗鎮”的古老、滄桑以及神秘感，同時與大塊陰影的灰藍色形成對比，以一種冷暖的既視感形成了無形的雄渾力度，給觀眾帶領了視覺上和心理上的震撼。“電影布景道具陳設除適應劇情外，還應該烘托刻畫角色的身份和性格。”[4]觀影者通過室內道具的陳設，即使沒看到人物的表演，也可以猜到其性格特征。在美國電影《致命ID》中，整個影片故事發生在一個偏遠、破爛的汽車旅館內，電影美工充分運用高速公路、暴雨等元素，將整個房屋進行了“圍合”，從而造成這一旅館看起來有犯罪的可能性，并將人物置于一種孤獨無助的境地中。在旅館中每一處陰暗、封閉的房間都可能會成為案發現場，陰森的房間、格調奇特的洗手間、雜亂不堪的倉庫、有著血跡的餐廳等，這些場面都為觀眾帶來強烈的視覺感，仿佛置身其中，與片中人物共同感受著惶恐不安。電影的布景設計師為電影的創作服務，而室內裝飾設計是為現實生活中的人服務的，這二者雖有相似之處，但其設計的最終目的卻是不同的。

（二）設計手法的差異

電影布景，既可以寫實也可以寫意，或兩者兼而有之。如表現人物心情時的環境布光，可以具有寫意風格，但主體所在的環境景致又可以是現實的風格。不同的布景處理，所營造的氣氛會有很大的差別。在表達整體意圖的同時，布景師要處理好整體和局部的關系。景片不但容易拆裝，而且還可以變化自如，只要幾分鐘的時間，就可以像是堆積木一樣，拼湊成一個符合劇情需要的，足以亂真的布景，像是樓閣、涼亭以及客廳、廚房等。通常在電影上看到的客廳一景，在攝影棚里實際上只是由三面木板所構成，這些布景景片的制作多半是由圖片放大仿制而成，例如在一個短劇現場中，需要一個商店的布景，那么這個景片有時可以用油漆照實際的商店畫成，有時則可以將實際的商店拍成照片，再放大裱貼在夾板上面，這些大景片還能重復使用，這樣不但可以節省成本，還可以讓資源再利用。與電影的布景設計不同的是現實生活中的室內裝飾，大多是實際的布置，雖說裝飾多種多樣，但是一旦定格就不易改變。在現實生活中室內設計的手法，不能太過夸張和寫意，畢竟是人們實際居住長期使用的場所，整體設計設計構思還是以溫馨舒適為出發點。電影布景的設計手法與生活中室內設計的方式還存在一定的差異。

三、表里相依的聯系性

對于電影制作者來說，首要的任務便是要找到能夠體現自己創作意圖的空間形態化及視覺圖景。電影布景的設計目的在于設計出能符合創造者主題思想的，有助于演員進入角色能啟發演員創作的室內場景。現今的電影藝術的創作都越來越注重深入生活，就地取材。現代電影布景的創作更加貼近現實生活，同時，人們在當代流行的都市電影中都能捕捉到自己喜歡的生活美學場景。現實的室內生活裝飾設計為當代電影的布景設計提供了適宜的素材，而電影中的空間美學也為現代室內的裝飾設計提供了靈感。

總之，電影布景與現實生活中室內裝飾有著密切的聯系，無論是在道具方面還是在色彩上面，都是對影片主題、主人公性格以及愛好的具體展現起到不可忽視的作用。在未來電影布景的設計中，也依然會出現大量與現實生活中室內裝飾相似的元素，通過不斷的探索和勇于嘗試，為人們帶來更多視覺沖擊與審美享受。

參考文獻：

[1]施文起.電影布局與室內裝飾[J].裝飾，1961.

[2]王文葉.淺析建筑在電影布景中的發展和作用[J].人間，2016，224（29）.

[3]張磊.布景設計與上海城市文藝形態的早期建構（1900-1931）[J].都市文化研究， 2015（1）：310-322.

[4]王沫.風格·風情·風景—論電影室內場景設計[J].電影評介，2017（9）：110-112.