成衣設計中數碼印花圖案的應用研究

陳佳竹 費越

摘要：本文著重分析了數碼印花服裝產品產生的環境背景、技術結構、設計風格、特點及應用等方面。也從設計師的角度針對此類印花服裝設計的方式方法進行了論述。在未來的成衣設計發展中數碼印花的應用意義在于增強成衣本身的藝術魅力和精神內涵，使人們通過成衣視覺形象的審美價值體現自身的特點。在現在服裝造型簡潔單一的流行趨勢下，數碼印花在國際市場中已被人們慢慢認可，走在紡織印花產業的前端。

關鍵詞：數碼印花；圖案設計；成衣；技術；結構

一、國內外數碼印花圖案設計的現狀研究

現今，在印花圖案設計中數碼印花圖案已經占領著半壁江山，數碼印花基礎與計算機軟件輔助設計相結合已經被廣泛運用到許多產品設計中，由于數碼印花圖案的獨特性質與要求的精致復雜性，國內外許多設計師也跟隨“印花熱“的風潮逐漸開始傾向于在設計的成衣上使用數碼印花圖案設計。

1.國外的數碼印花技術動態分析

數碼印花技術起源于歐洲，所以相對與國內，國外的設計師其設計也是相對精湛成熟。國外許多設計師由于數碼印花技術與計算機輔助設計的操作靈活性，而紛紛成立了自己的工作室。在工作室中，他們設計有創新感的作品，供印花面料廠與相應的服裝企業挑選并推向市場。也接受私單，專業定制符合客戶要求的成衣。現如今，個別設計師憑借自身對數碼印花的熱愛在時尚界一路高歌。Mary Katrantzou就是最有代表性的一位新秀設計師，她于2009年創立了自己的同名時裝品牌，幾年之間她設計的時裝已經成為倫敦時尚周上最令人驚喜的品牌之一。Katrantzou的設計兼顧到了數碼印花圖案造型、面料與服裝廓形的三者關系，使服裝款式與內涵高度融合。她的設計中服裝造型簡單又多變，印花圖案設計精致又超凡脫俗。

2.國內的數碼印花技術動態分析

近十年來，由于國內紡織業方面受到了歐洲數碼印花市場的強勁影響，我國及東南亞各地區對數碼印花機的需求量有了增長的趨勢。在設計方面，國內流行的一些單品中所選用的印花圖案元素多為傳統花卉、飛天人物模樣、及龍鳳等紋樣，同樣也有與傳統中國畫相結合追求一種傳統古風意境。中國設計師王一樣的本土品牌“素然”新品“菜市場”系列，以單獨圖案的數碼印花T恤，簡單大氣的風格占領市場，符合中國文化審美需求。

二、成衣中的數碼印花圖案設計與應用

1.數碼印花設計中的條件

（1）數碼印花中的硬件條件有電腦、數位板、數碼印花機等。

（2）數碼印花中的軟件條件有色彩管理軟件（colorsync、color tune）、數碼圖形設計軟件（coreldraw、photoshop、painter）等。

（3）在服裝中“人”為主體，而“成衣”則為結構、色彩（圖案）、面料組成。結構是承載著面料轉化的橋梁，而面料又是圖案的母體，所以這三者統一在一個數碼印花成衣的系統中，緊緊相連。

2.數碼印花在服裝設計中的運用

（1）依據成衣款式，設計數碼印花圖案

成衣的款式大概分為藝術時裝型成衣、專業定制型成衣和大眾客戶型成衣，作為藝術時裝，在結構和剪裁方面都和普通服裝有所區別，所以在成衣的設計中圖案設計可以變化多樣，主題夜可以豐富多彩，形式也可以更加廣泛；專業定制的成衣上運用數碼印花可以依據客戶的穿著要求來制作，體現了數碼印花的時尚個性；在大眾客戶型成衣方面，雖然服裝款式比較簡單，在大眾消費層次中，但數碼印花圖案變化豐富，突出了數碼印花技術的特點。另外，成衣的造型方法有很多，例如解構，層次，褶裥等等，設計師利用數碼印花的特點，也利用服裝自身結構的特點將二者結合，把數碼印花面料放在服裝合適的位置上突出其造型特點，這樣服裝形式可以更加豐富有變化。

（2）數碼印花圖案的紋樣特征

成衣上的數碼印花元素有三大要素包括風格、色彩、構圖。成衣上的數碼印花圖案主體是“人”，所以這三大要素形成的數碼印花圖案將給予成衣不同的象征意義，第一方面是圖案本身有一定的象征意義，在2002年舉辦的以中國傳統圖案為元素的數碼印花圖案設計“數位織品藝術――靈感與超越”的藝術展中，專家們運用了古代紋飾饕餮紋，其寓意為莊嚴、神秘的貴族特色；第二方面是數碼印花技術，“數碼印花技術”是一座橋梁，它連接了圖案、服裝和人類自身，數碼印花改變了傳統印花方式，更加改變了人類對服裝的審美追求與生活方式。

3.成衣數碼印花圖案的制作與設計方法

成衣數碼印花圖案的實際方法有很多，有技藝結合法（數碼印花技術與傳統工藝結合），運用painter軟件的方法，還有有效的結合photoshop和painter兩種數碼圖案設計軟件，利用其優勢設計更加復雜的成衣圖案。

（1）成衣結構與圖案之間的相互轉化，其一是先設計服裝款式，再設計數碼印花圖案，依據數碼印花的優點和服裝款式的需要，在相應有需求的位置上使用印有數碼印花圖案的面料，這時候圖案就可以出現在成衣的衣身領部，肩部，袖口或裙下擺等等位置上。其二是先設計數碼印花圖案，再設計成衣造型，這一方法分為很多種，可先手繪小單位圖案，掃描在電腦上，再利用數碼圖像設計軟件做二方連續、四方連續等圖案設計，但要求是其設計的圖案門幅寬不能超過最大有效打印寬度，最后根據面料上圖案的風格、造型、構圖、色彩等設計相對應的服裝款式，剪裁縫制成衣。

（2）成衣結構與圖案之間的配套組合

在設計一品牌一組數碼印花成衣時，最普遍的方法是設計師不改變圖案造型，而利用數碼軟件將圖案的大小、疏密、排列和色彩改變，就形成了一整套數碼印花成衣系列。再就是不改變印花圖案的色彩，保留最初的認知度，將圖案的造型、構圖以及服裝款式、裝飾部位改變，這也能形成套裝感很強的成衣，非常適合中端服裝公司生產。

三、數碼印花設計在成衣中應用的意義與趨勢

在現代成衣設計中，印花設計是繼款式、色彩、面料之后的另一個設計要素。人們對服裝的審美眼光日漸新穎，要求日益趨新，靈活的圖案運用以精細多變的特點適應著社會發展的腳步。現代服裝在造型上趨于簡化，在款式局部運用圖案點綴，往往會有畫龍點睛之效。數碼印花圖案在此時的時代發展中應運而生，在計算機軟件輔助下，各種另類夸張的圖案都可以被印在服裝的醒目部位，從而使服裝更加與眾不同，抓人眼球。在時代前進的步伐中，數碼印花圖案利用先進科技將人們的個性化更完美的展現，在人們對時裝新奇的眼光中，我們驚嘆圖案可以帶給我們的強大魅力。所以，具有數碼印花圖案的成衣設計意義深遠，前途亦無限量。

參考文獻 ：

[1]胡天虹編著.服裝面料特殊造型[M].廣州：廣東科技出版社，2001.

[2]陳繼紅，肖紅編著.服裝面輔料及服飾[M].上海：東華大學出版社，2003.

作者簡介：

陳佳竹（1997.6—），女，漢族，籍貫：四川資陽市，大連工業大學服裝學院，15級在讀本科生，學士學位，專業：女裝。

費越（1997.9-）男，漢族，籍貫：河南開封人，大連工業大學服裝學院，15級在讀本科生，學士學位，專業：女裝專業。