淺析鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》的演奏技巧及其藝術特色

劉昶

【摘 要】我國著名作曲家黎英海創作的鋼琴曲《夕陽簫鼓》是在琵琶文曲《夕陽簫鼓》的基礎上，根據1925年上海大同樂會的柳堯章和鄭覲文據此改編的絲竹樂 《春江花月夜》改編的成功之作，形象地描繪了我國南方美麗的山水景色，此曲用鋼琴形象地模仿了我國傳統的民族樂器鼓、簫、箏、琵琶等樂器的音色及音響特色，通過作曲家的創造性藝術思維突顯了中國民族音樂的特點和風格，深受中外音樂愛好者的喜愛。本文主要對此曲的演奏進行分析，體現出它的藝術特色，由此來說明《夕陽簫鼓》所帶給人們的音樂美的感受。

【關鍵詞】《夕陽簫鼓》；藝術特色

1卞萌在《中國鋼琴文化之形成與發展》一書中談到：“鋼琴曲《夕陽簫鼓》以它濃郁的民族風韻、清新淡雅的格調、田園詩般的意境及獨特的音響，表現了天人合一的中國傳統美學思想。這首曲子是中國鋼琴曲中的經典作品，是由黎英海先生與1975年根據同名琵琶古曲（又名《春江花月夜》、《潯陽琵琶》）改編而成的。

全曲開篇寫著tempo a piacere，意為速度可隨意處理，從遠處傳來的由疏而密，自然起伏的同音反復由慢漸快至無限反復開始，鐘樓的鼓聲悄然響起。充滿了緊張度和韻律感，顫音的處理到最后為慚慢，主題出現在第三小節，第四、五小節的下行裝飾音和緊接的華彩句逐步拉開樂曲的序幕。此段的難點在左右手的同音反復上，一開始的幾個音較慢，手臂盡量放松，為后面快速反復做準備，這樣手不僅能快起來，而且聲音會很均勻有彈性。尤其是要注意利用弱踏板制造一種夢幻的意境。后面出現了模仿琵琶音響的、顆粒性的旋律線跳，這是一個富于內在力度的、頗具有起伏感的完整樂句。最后出現簫的音色，給人感覺悠遠、純凈、質樸的感覺，將這一段推出高潮，把我們帶入到了波光粼粼的江南美景當中。潯陽江上，在夕陽的斜照下，波光粼粼，岸邊鼓樓的鐘鼓聲交奏齊鳴，回蕩在江面上，山水相連，漁翁乘興而歌，悠然自得形象，創造性地勾勒了“夕陽無語、簫鼓有情”的音樂意境。

主題開始，速度為行板，旋律抒情。2它由引子部分第三小節的核心動機人五聲音階式的自由模進和變化發展而來，樂句發展采用了中國民族傳統旋法“連環扣”（或“魚咬尾），即每句的第一個音與前一句的尾音全部使用同音承遞手法，織體運用支聲寫作手法，這個傳統技法，以優美流暢的曲調唱出動人的船歌。

夜晚來臨，微風輕拂江面，明月慢慢升起，月光灑在江面上，泛起粼粼波光。速度中板。主題核心移高了四度，左手伴奏織體加厚，但音量不宜過重，要輕觸鍵，似回音。每一拍踩一個切分踏板，八度的地方不能每一個音都重。最后兩小節的速度漸慢下來。清新閃爍的觸鍵，表現了夜色降臨、光輝淡灑的柔美意境。

這一段柔和的散板，古箏似的琶音，三、四度似笙的和音，給人以江風吹拂、流水回蕩的感覺，在一個模仿簫的一個徐緩的長音之后，以音樂的流動性描繪出水中的花影層疊，在音樂表現上它以“起、平、落”的手法構成其完整的大樂句，在演奏上要捕捉好內部每一個音符的細節。此段每個弱起的顫音要與之前一個樂句的尾音銜接好。講到顫音，在中國鋼琴作品中的用法不盡相同，奏法也是多種多樣，對不同樂器的模仿也存在著細微的觸鍵變化。開始稍微慢一些，隨著左手旋律音漸漸開始明朗，右手也由纖細柔和發展為高亢明亮，顫音的彈法隨著音樂的不斷進行而改變，由慢到快，由輕到重，由遠到近。

節奏舒緩，在一片熱鬧的簫、鼓聲當中歌聲船聲都漸漸的消失在寧靜的夜色之中。使人沉醉在全曲一開始的意境中，令人回味無窮。在演奏上，可以多使用踏板，使音得到一定的延長，在201小節時，裝飾音不能彈的太短，就會略顯突兀，可想象弦樂的揉弦效果，來突出濃郁的民族風味。全曲在寧靜的夜色中，緩緩結束。在全曲回歸到散板結束時，更能讓人回味到它“清、高、遠、淡”的精神境界，只有充分把握住這個意境，才能把樂曲表現得淋漓盡致，酣暢自然。

3在西方的傳統音樂中，偏重于音樂的理性思維，而中國的傳統音樂中，與西方音樂中在對比中求統一的結構原則不同，是一種在統一中求對比的方式，是一種“醇和”的美，體現了中國文化傳統中“和”的精神，是貫穿中國民族音樂美學的核心思想。在鋼琴曲《夕陽簫鼓》中，以它濃郁的民族風田園般的意境和獨特的交響，體現了人與大自然的統一和諧，更能體現出“天人合一”的中國傳統美學思想，可以說這部作品是中國傳統音樂改編曲中不可多見的佳作。

結語

鋼琴曲《夕陽簫鼓》無論是在曲式結構還是和聲語匯，無論是演奏技法還是樂曲風格，都充分體現出了民族特色。在演奏這首作品時，每一個細節每一個層次變化時，都要充分的想象：想象各種樂器的轉換、想象各種意境氛圍的轉換，這樣，才能使演奏色彩豐富，具有變現力和說服力。總之，繼承和發揚我們民族音樂文化，不僅要有好的作曲家、好的作品，更重要的是作為演奏者怎樣把樂曲詮釋的更好，只有這樣，才能把蘊含在音樂中的民族風格和民族韻味展示給世人，讓世界更好的感受我們的民族音樂文化，了解我們的民族。

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