實景中光線修飾

車洪霞 徐樹良

摘 要：影視光線處理技巧水平，是影響節目質量諸多因素中極為重要的一個方面。實景拍攝是光線選擇的一個重要方面，學會實景光線的處理是非常重要的。

本文主要研究電視實景拍攝中的光線處理技巧。

關鍵詞：實景布光 亮度平衡 光源色溫

中圖分類號：J406 文獻標識碼：A 文章編號：1003-9082（2018）02-0-01

實景拍攝中日景主光都是自然光，不論晴天的太陽還是陰天的天空光，而室內平均光，也是室內周圍環境的散射光。但自然并非總為藝術創作準備好一切。如何既符合生活，又符合藝術需要，創造藝術效果，就需要照明師運用自己藝術造型表現手段對現實的光線進行平衡與修飾。

一、亮度平衡

亮度平衡：畫面的景物亮度，是燈光師光線處理的結果。所謂亮度平衡是燈光師根據作品內容和造型要求，對光線的明暗強度、明暗范圍、明暗對比、明暗面積等影調配置進行控制，形成和諧的，具有美感的亮度結構。實景中，明亮的陽光部分與室內微弱的散射光照射部分，反差很大。特別是透過窗子看到天空，它既是室內的光源又是被攝對象，亮度差別很大，都需要用人工光予以調整平衡。

1.亮度平衡的依據

1.1以畫面中最亮的陽光部分作為平衡依據。如畫面中有門窗陽光投影或者透過門窗可以看到天窗部分，它是畫面中最高亮度。因此布光時，各部分的亮度都要以此作為平衡依據，調整各部分光線亮度。

1.2如果畫面沒有明亮的陽光部分。房間較暗，我們可以根據最低曝光條件進行布光和調整畫面中各部分的光線。

實景光線平衡，必須考慮盡可能節約燈光，而又不失去環境真實效果。

2.關于光線平衡

2.1自然光亮度高，室內環境不管反光率多大，與自然光相比總是很微弱的，從而構成大反差。為把自然反差調整到感光材料能夠再現符合視覺感受而又能表現特定環境氣氛的明暗反差，拍攝是必須增加散射光強度。

可采用：

2.1.1保持特定環境光線結構，用散射光把人物活動空間和周圍環境亮度普遍提高。用散光燈為光源，放在機器位置后面，平照過去。如需控制光區，也可采用聚光燈加柔光紙的方法。要注意反差的控制。

2.1.2用聚光燈投射大平反光面（米玻羅、磨砂反光板）。這種光線更柔和、更像漫反射光。

2.1.3用強光等直打白色天棚和機器后面的大面積白色墻壁一會構成所需的理想效果。在用燈直打白色天棚時應注意投射方向。

2.2明亮的窗外景物在畫面中占有較大的面積時，必須以窗外景物的亮度作為室內亮度平衡的基準。當然室內人物和景物要暗許多。其暗的程度由畫面氣氛與創作意圖決定。

如果，畫面中通過窗子可以看到天空，而且天空的面積又較大時，室內亮度差別非常大，平衡時需要許多燈光，難以實現。可以有幾種方法處理：

2.2.1在構圖選角時，盡量避開窗子或減小窗子的面積。

2.2.2必須出現窗子時，可以利用窗、窗紗或道具樹木等將天空部分遮擋，減暗其亮度。

2.2.3如果節目內容要求畫面中必須出現窗外景物，可以用中性灰膠片、黑紗覆蓋窗子，減弱窗外亮度。

2.2.4如果是一個從室外到室內的運動鏡頭，平衡亮度的方法有兩種：

一是調節光圈，改變曝光量，使畫面上內外景亮度平衡。此法簡單，但畫面上能看到亮暗變化過程，可以把它處理成人眼視覺的暗適應效果。二是普遍提高室內亮度水平，使之與外景相平衡。這需要許多燈光。總之實景的光線平衡，必須考慮到，盡可能的節約燈光，而又不失去環境的真實效果。

二、光源色溫的平衡

在彩色片拍攝中存在有色溫問題。

實景的自然光是透過門、窗的陽光和天空光。其色溫在5400K左右。在這種條件下拍攝色溫平衡問題。

可以按三種情況處理。

1.畫面中出現的窗子面積較大，室內自然光較亮，可以作主光使用時，平衡色溫有兩個辦法：

1.1降低自然光色溫；利用雷登85型燈光濾色紙將全部的窗子蒙罩，改變自然光色溫為3200k這樣使用3200K色溫人工光補充照明室內景物和人物，此法缺點蒙罩的濾色紙受燈光反射形成光斑和被風吹動，就會穿邦。

1.2提高低色溫燈具的色溫或者使用高色溫燈具。將鎢絲燈前加藍色濾光紙把色溫提高到5500k與陽光平衡。另外采用高色溫燈具（5600K）與陽光色溫相同。

2.畫面中出現窗子面積較小，或不出現，墻壁上沒有陽光投射時，環境主光可以用低色溫的鎢絲燈照明，這樣影象暗部分偏藍，能形成畫面中的寒暖對比關系，有利于造型。但必須注意自然光在畫面中的作用，人物如果走近，自然光較強的區域中，膚色會失真。

三、修飾

室內非陽光直接照到的對象，均為散射光所照明，形態感、質感、立體感乃至色彩飽和度、明度較差。有時畫面沒有層次，甚至不能很好的突出主體，這是用光線進行修飾是必要的。

1.突出立體形態、質感常用側光。也常用于表現人物的性格和氣氛。對于特別需要表現的一些有特征性陳設道具上也常用側光修飾。

2.強調形態，增加層次，多用微弱輪廓光。

3.若對主體進行修飾，用光假定性會破壞整體光感真實性，這時就要在背景上想辦法。用加光、擋暗等方法，構成主體和背景的色階差異而不致重疊。

4.為使被攝對象中某一對象色彩吸引人，或在相同與相近色彩色中突出某一對象色彩，可用白光或色光來強調其明度或色彩飽和度而使其搶眼，給人以強烈印象。

5.對大面積平面背景，如墻面、地圖等可采用增加光影結構的修飾方法來增加層次，表現空間。

6.修飾多帶有假定性，不必拘泥于絕對實有，可適當變通。當然一定要學會掌握分寸感。用之過度，會露出人工痕跡，難以為觀者認同。

四、再造

1.造早晚或上下午日光投影效果，一般用大功率燈模擬（注意燈具色溫選擇）。

2.實景中夜晚拍攝夜景，光線效果也多是采用模擬和再造方法。室內是單光源還是多光源。首先可以把所有光源都換上功率大一些的燈泡，然后模擬光源效果布光，打出光效。并在整個環境空間中保持這種光效。要注意作品中對光源氣氛的要求而選用不同色溫的光源。

3.實景夜景布光原則與棚內照明基本相同。要布好實景夜晚的燈光效果，必須掌握好室內夜晚的特征：夜晚室內的光源主要有吊燈、臺燈、燭光、油燈等等，還有透過廳或窗戶的月光。光源特點：根據光源擺放位置不同其色溫、投射角度也不同。環境光的特點是明暗反差大，墻壁的亮度關系一般是上暗下亮。布光的原則是依據特定環境的光源位置及性質，通過照明手段來強化效果。

4.實景中夜間拍攝日景，和內景布光原理相同。主要是再造。但應避開作為光源的門、窗，避開透過門窗看到的無法用人工光進行處理的巨大空間。但有時較小面積的窗戶出現在畫面中，我們可采取把窗戶上窗紙或窗紗打亮的方法來表現白天的光效。

5.光束的表現。可采用人工光源造光束的方法，逆光光位，適當放點煙霧。

五、結論

以上對如何處理實景拍攝中光線的處理進行了闡述，希望對實景拍攝時的光線處理有一定的幫助。