釉上彩工筆花鳥畫賞析

陳秋燕

（泉州市博物館，福建 泉州 362000）

1 釉上彩工筆花鳥畫的題材選擇

釉上彩工筆花鳥畫題材選擇大多是與人們日常生活有著密切聯(lián)系的事物，泉州博物館館藏的有花鳥蟲魚、牡丹、松柏、荷花、水仙花、“花中四君子”等題材作品。這類植物成為人格品行的文化象征，大多帶有吉祥、喜慶寓意。

清嘉慶五彩“壽”字蝙蝠紋盤（圖1）內壁以盤中露出漿果的石榴為中心，外繞三只紅色展翅而飛的蝙蝠，寓意“洪福齊天”；外層為石榴果子間雜篆體“壽”字，寓意“福捧壽”。創(chuàng)作者將諧音“遍福”的蝙蝠與多子多孫的石榴有機結合，整幅作品畫面充分表達了人們祈求多子多福和追求長壽的美好愿望。

清梅蘭竹菊紋粉彩高足盤（圖2）胎體厚重，質地白皙，紋飾繪工流暢生動，盤心中繪有綠色和粉色的壽桃，壽桃?guī)в写渚G色葉子，外壁以順時針描繪的“四君子”為主要構圖布局，使用赭石勾勒圖案輪廓，以粉色繪花卉，以粉綠、草綠繪枝葉和枝干。梅花暗香疏影，蘭花清幽高雅，竹子清爽翠綠，菊花怒放鮮艷。

2 釉上彩工筆花鳥畫的色彩美

色彩是釉上彩工筆花鳥畫最顯著的外部特征，能夠引起人們注意和對視覺沖擊的第一感覺。清景德鎮(zhèn)窯粉彩鳳凰牡丹紋葵口供盤（圖3）白地粉彩，外壁飾花卉纏枝紋，器物內飾粉彩裝飾的鳳凰牡丹紋飾。鳳凰昂首立于青石、水草之上，周圍牡丹競相開放，一只綠色蜻蜓俯沖而下，整個畫面靜中有動，色彩絢爛。該盤采用“沒骨”畫法勾涂渲染，然后在瓷胎上涂上一層“玻璃白”作打底，再用油料調色，結合填、洗、擦、點、皴、吹等技法將顏色層層染開，紅彩變成粉紅、胭脂紅、玫瑰紅，綠彩變成翠綠、淺綠，藍彩變成淺藍，使得瓷器產(chǎn)生豐富多彩的色階、色相藝術效果。

清同治“囍”牡丹紋粉彩碗（圖4）白地粉彩，釉面均勻，施色較薄，碗心繪碩大壽桃兩個，碗外壁以“囍”字間以折枝花卉環(huán)繞成連續(xù)圖案的構圖形式作為裝飾，底部飾紅彩中國結。此碗采用紅彩和綠彩設色，有豐富的色階層次。顏色過渡自然，紅色艷而不俗，綠色淺淡有致，喜慶色彩迎面撲來，表達著人們對吉祥、富貴、幸福生活的向往。

圖1 清嘉慶五彩“壽”字蝙蝠紋盤

圖2 清梅蘭竹菊紋粉彩高足盤

圖3 清景德鎮(zhèn)窯粉彩鳳凰牡丹紋供盤

圖4 清同治“囍”牡丹紋粉彩碗

圖5 清五彩花鳥紋瓶

圖6 民國德化窯粉彩花卉紋茶盤

圖7 清景德鎮(zhèn)窯五彩開光花鳥紋罐

3 釉上彩工筆花鳥畫的意境營造

釉上彩陶瓷工筆花鳥畫意境的營造，是情景交融、形神兼?zhèn)浜蜆媹D布局氣韻生動的完美結合，是線、形、神、色渾然一體的結果。清五彩花鳥紋瓶（圖5）整體紋飾繁密，施彩厚重、顏色均勻，以紅彩、綠彩為主，并點綴以少量黃彩、黑彩，由青石、綠草、花卉、枝葉、蟲鳥等組合成喜氣洋洋的畫面。三只鳳凰和兩只蝴蝶姿態(tài)各異，飛舞嬉鬧在牡丹花叢中，寓意萬物歡欣，象征富貴平安。其中碩大的牡丹花團緊簇，花瓣碩大，樹枝曲折有致，細節(jié)描繪細膩，明徹入微。此瓶借鑒中國畫的構圖特點，講究疏密、虛實、主次關系的表現(xiàn)手法，基本采用單線平涂法，只有鞏紅花團采用洗染法。用筆柔韌中不失硬挺，注重線條節(jié)奏感、韻律感，起行收筆注重承接轉折以突出枝條生長的自然狀態(tài)，形式美感強。

釉上彩工筆花鳥畫的意境大多體現(xiàn)為日常生活中充滿生活情趣的自然花鳥。民國德化窯五彩花卉紋茶盤（圖6）白地粉彩，盤心繪制兩支相互交錯的菊花，菊花盛放，花心、花瓣分明鮮艷，枝條挺拔，枝葉茂盛，有藍色小菊花襯墊，富有生機。此盤采用“沒骨”畫法，構圖舒展，講究“虛實”“陰陽”章法。畫面粉感柔和，折枝穿插靈活多變，菊花枝干勾勒清靜靈逸。整體線條柔而不弱，用筆洗練，筆線含蓄不露鋒芒。景致令人覺得愜意，充分體現(xiàn)出了生活角落的小情趣。

釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作過程中講究構圖布局，構圖形式靈活。清光緒景德鎮(zhèn)窯五彩開光花鳥紋罐（圖7）造型端莊飽滿，畫面采用中國畫重彩畫法。白外壁紋飾分三層，肩部飾雜寶紋，內飾書、冊、棋等博古紋飾，間飾并聯(lián)棱形框?？騼蕊棃A孔放射線條紋，開光內的博古盆景點綴多種花卉圖案和旗桿，呈現(xiàn)出較強的文人氣息。在每兩個開光之間裝飾點綴著多個開光朵花紋和幾何圖形。下底部裝飾一圈花卉紋飾，底飾青花雙弦紋。突出了作者主觀的加工取舍，抓住主要的本質的東西，對重點突出的形象刻畫入微，特別是博古盆景裝飾，大膽簡化旁枝末節(jié)，整個畫面留有空白，富有想象力?！?/p>