一枝清采妥湘靈

周偉

喜歡魯迅先生的一句詩：“一枝清采妥湘靈，九畹貞風慰獨醒。”

是啊，先生把自己剛剛從清水之中采摘出來的那朵荷花，獻給清高的湘水之神；讓那片無數蘭花的芳香，安慰自己孤獨的心靈。

喜歡先生那顆高貴的靈魂，也喜歡先生的美的世界。

魯迅先生從小就讀《二十四孝圖》，里面的圖畫讓先生感到新奇，里面的故事和精義先生也有所感觸。先生的“孝”從那時就種下了根。先生對母親的孝，是一貫的、永遠的，也是自然的、親切的。每天餐后，魯迅先生都要去母親的房里小坐一會兒，問候母親，同母親聊天，談生活，談文學，也談時局。

魯迅的母親，是一個了不得的女人，盡管從小沒有讀私塾，后來卻能自修到讀書看報，且養成習慣和愛好。據說，魯迅的母親看書很多也很快，每隔一段時間就會說：“老大（指魯迅），我沒有書看哉！”魯迅就四處去找，送到母親的房里。母親最喜歡看小說，讀舊小說，也讀新小說，讀得有滋有味。據說她最愛讀的新小說是張恨水的小說，對兒子的小說是不太喜歡的。

先生的母親慈祥、樂觀、開明和堅強，待人和藹、寬仁而富于同情心。母親在先生的心目中，是敬愛的母親，偉大的母親！大家都知道，魯迅先生極聽母親的話，也極其孝順母親。就算再不愿意娶朱安，魯迅先生也只能說：“朱安是母親給我的禮物。”魯迅先生不和朱安離婚，應該也是不想違逆自己的母親。這是先生的孝順和可愛之處，也是先生的真誠之處。

在北京魯迅故居、上海魯迅故居、南京魯迅故居、廣州魯迅故居、廈門魯迅故居、紹興魯迅故居等地，我都看到魯迅先生的書房里無一例外地有一把藤椅。

北京的故居里，時間遠去，藤椅依舊，久久注視先生坐過的藤椅，分明聞到久久沒有散去的淡淡的書香的味道，那是令人安靜的恬淡的味道。午后的陽光中，這種沉靜給人一種無限的享受和愜意，讓我久久地沉湎其中。

在魯迅博物館，我得知先生十分迷戀古代畫像拓片，20多年里收藏漢畫像拓片600多幅，還收集了大量秦以后的金石碑帖。這些畫像拓片栩栩如生，還原出古人生活的場景，是一驚心動魄、懾人心魂的美，可靜觀，可沉思，更可以追索和飛翔。漢唐陶俑是先生的至愛，那樣栩栩如生，趣味盎然，難怪先生愛不釋手，真情相對。在這樣的美好面前，我想魯迅先生可以忘掉許多痛苦和悲傷，與古人相惜相通，感受中國傳統文化的博大和精深，傳奇和美好。

先生收藏繪畫也饒有興致，尤其是版畫，最推崇凱綏·珂勒惠支的作品。他編選了《凱綏·珂勒惠支版畫選集》《蘇聯版畫集》、木刻連環畫《一個人的受難》等，自費出版了中外木刻作品集《木刻紀程》和《引玉集》等。每本畫集出版，魯迅先生都要親自作序，傾情推介。蕭紅是先生的學生和知己，她回憶說：“在病中，魯迅先生不看報，不看書，只是安靜地躺著。但有一張小畫是魯迅先生放在床邊不斷地看著。這是蘇聯木刻家畢珂夫的《波斯詩人哈斐詩集》的首頁，畫著一個穿著大裙子、飛散著頭發的女人在大風里邊跑，在她旁邊的地上，還有小小紅玫瑰花的花朵。”

這讓我不禁想起陸游的詩句：萬卷古今消永日，一窗昏曉送流年。魯迅是理解陸游的，蕭紅更是讀懂先生的！

魯迅被稱為民族魂，正是因為他戳中了我們發濃的傷口。先生的著作，是我們時代的良藥。我讀先生的作品，常讀常新，更感覺到先生的偉大與自己的渺小。

先生的作品使人著魔。其實，先生自行設計的書籍裝幀，也相當受人喜愛。他的書都很素樸，一律的“素封面”，除了書名和作者題簽外，不著一墨，“于無聲處聽驚雷”；他的書的封面很古雅，用漢代石刻圖案作封面裝飾，甚至用線裝古籍形式包裝外國畫集……這些，都令人著迷。

在魯迅博物館，我看到魯迅先生的名片和先生設計的北大校徽，感慨萬端。先生的名片，淡黃色，端正地印著仿宋豎排繁體字“周樹人”“魯迅”。簡樸到令我們肅然起敬！北京大學校徽是魯迅先生應蔡元培之邀于1917年8月設計完成。“北大”兩個篆字按上下排列，其中“北字”構成背對背的兩個側立的人像，而“大”字構成了一個正面站立的人像。不言而喻，校徽突出的理念在于“以人為本”，象征著北大當肩負開啟民智的重大使命。先生眼光獨到，用意深遠，展示出簡樸的美的力量。

先生的美，我不能窮盡。先生的大美，更為世人永久銘記。日本畫家堀尾純一曾給先生畫了一張漫畫像，畫像背面畫家的題詞是：“以非凡的志氣、偉大的心地，貫穿了一代的人物。”先生的偉大，自是舉世公認。

但先生的平常之美，更令我心動。先生的平常之美，是那樣的真實，那樣的無處不在，那樣的令人安靜和純凈！

選自《湖南日報》