談聲樂演唱中聲門控制的基本方法

田秀梅

摘要：聲帶是左右對稱兩條位于人體喉內軟骨上的膜狀結構，當吸氣時兩條聲帶自動分開讓氣體吸入，發聲時兩條聲帶靠攏閉合，氣流從兩條聲帶間強行通過引起聲帶的振動，聲音就被制造出來了，這兩條能開關閉合的聲帶就形象地被稱為聲門，聲門是人體歌唱的聲音源頭，對聲門的控制調整是聲樂技巧學習的基本內容。

關鍵詞：聲樂演唱；聲門控制；方法

在歌唱中不論是起音還是在持續的歌唱中，聲門必須保持良好的閉合狀態，所謂閉合良好，就是恰到好處，既不漏氣，也不過緊，只有這樣才能使用少量的氣，使聲帶發出連續的均勻美好的聲音來。

一、起音時的聲門狀態，

起音就是指歌唱中聲帶發聲的開始。起音的說法多種多樣，一般分為硬起音和軟起音。軟起音的起音方法是在聲門沒完全閉合之前就開始起音，由于起音時聲帶沒有完全閉合好，聲音形成局部振動，也就是邊緣振動很有益處。聲門的控制需要掌握好，掌握好聲帶形成邊緣振動，掌握不好會出現漏氣，聲音發弱，不夠集中明亮。關鍵在于把聲帶閉合好，節約氣息，使身體內的氣息能夠給聲音以更好的支持。硬起音，就是在發聲前先閉合聲門，然后用氣壓將聲門打開，引起聲帶振動的起音方法。硬起音能節省發聲的用氣量，有益于歌唱聲音的延長，能獲得較好的起音質量。硬起音因聲帶的完全振動，在起音上容易造成沖擊聲帶，所以目前不提倡用。現在各流派的起音方法很多，但軟起音是聲樂界公認的較好的起音方法。因而也是目前國民教育通用的起音方法。用軟起音必須把聲帶閉合好，這樣的聲音會節省氣息，在起音時聲門閉合的力度要恰當。聲門的閉合以較輕松的平整關閉為準。聲門閉合了就不會漏氣，還避免了對聲帶的沖擊。必須著重指出的是，不能過于用力緊繃聲門，如果聲門過分關閉，起音時就必須猛力噴氣沖開聲門，會因氣流的強力沖擊造成聲帶的損傷。對這一點學習聲樂的人必須注意體會。

二、歌唱中的聲門狀態。

與起音時對聲門的狀態要求一樣，在歌唱中聲門是需要保持恰當的閉合狀態的。所謂恰當的閉合狀態就是聲門被平整地關閉好，又不太吃力，讓空氣從兩個聲帶夾縫中自然地擠出。這時歌唱給人的感覺就像平常呼吸一樣通暢自然，這種聲門狀態就是歌唱中正確的聲門狀態。在歌唱中有兩種常見的錯誤的聲門狀態。第一種是在歌唱中聲門閉合不嚴，空氣從聲門縫隙中漏出，由于空氣的漏出，我們聽到發出的聲音變小，給人聽覺上造成一個空洞的印象，我們稱這種為氣大于聲，簡稱為“聲音空"或“聲音虛”。聲門沒有充分閉合的歌唱會使歌唱聲音的動力空氣大量地白白漏出，只有少量變成了聲音，這樣從肺里呼出的氣息的速度會越來越快，延長的聲音不能保持，就不得不頻繁地換氣，造成聲音的不穩，音量變小，破壞了歌唱的連續性。另一種在歌唱中不正確的聲門狀態是聲門關閉過緊。由于聲門關閉過緊，肺內空氣必須加大壓力才能從聲門縫隙中擠出，歌唱者在歌唱中有種憋得慌的感覺，我們聽到的聲音有一種氣息不暢，憋住的感覺。在歌唱中聲門關閉過嚴的危害在于，由于聲門閉合過嚴導致必須加強呼出氣流的壓力，而呼出氣流壓力的上升就要求聲門必須加力閉合擋氣，這種惡性的互動導致聲帶越繃越緊，聲帶超負荷使用，極易造成聲帶的疲勞和損傷，歌唱者感覺憋得慌唱不了多久就臉紅脖子粗，嗓子疲勞。

三、各種聲音時的聲門狀態。

我們在唱低音時，聲門靠攏，環甲肌收縮導致聲帶被拉長，聲帶變厚并適度被拉緊，聲帶在發聲時是整體振動的，由于聲帶加長而且整體振動，所以振動的頻率低，發出的音就低。聲帶發出的聲音由低音到中音，由中音到高音的過程是聲帶由長變短逐漸收縮的過程。隨著音高由低音向中音升高，聲帶逐漸變短，聲門靠攏力量逐漸增強，由于聲帶變短，振動面積減小，振動頻率增加。聲音的高度逐漸增加，由低音變成低中音、中音、高中音。當聲帶進一步收縮時，兩聲帶的邊緣開始變薄，隨后聲帶的振動也開始由部分的振動隨著音高的增高逐漸變為邊緣振動。到了女聲的最高聲區，僅靠縮短聲帶邊緣的振動已不能再提高音高，這時緊密閉合的聲門只有在前三分之一處開一個小口，呼出的氣流壓力很大，引起咽管中氣柱振動，這種聲門狀態的發聲機制和音響類似于笛子，所以稱為笛音。

總之；聲門是歌唱的音源，歌唱的其他器官僅是對音源發出的基音的放大、美化和改變，所以我們要學會歌唱就必須學會掌控音源。要掌控好音源就必須學會對聲門的控制，保持聲門在歌唱中的正確狀態，讓聲門充分閉合，既不過松產生漏氣，也不過緊憋氣，用均勻的、連續不斷的氣息，用聲帶恰當的變化制造出我們歌唱所需要的各種音源。在聲樂技巧的學習中，在聲樂學習的初始階段就必須學會在起音前的瞬間關閉好聲門，在整個過程中保持住這個關閉狀態，在學習中不斷體會關閉聲門的用力力度，做到既不憋也不漏，在歌唱中保持呼氣的順暢和可控，這些要求可在練聲中逐漸建立和解決。這里講的僅是聲門控制的一般方法，各種聲樂流派的聲門控制是各具特點的。

參考文獻：

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