中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)與振興之道

龔萬林

摘要：探究中國音樂劇產(chǎn)業(yè)振興的有效對(duì)策，有利于充分滿足社會(huì)民眾的文化娛樂需求，對(duì)促進(jìn)中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的更好發(fā)展，具有重要作用。本文在對(duì)中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展困境進(jìn)行綜合闡述的基礎(chǔ)上，論述了中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的振興之道，以期為相關(guān)人士提供借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：音樂??；制作成本；風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)

前言：

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展和社會(huì)生產(chǎn)力水平的進(jìn)一步提升，人民群眾對(duì)文化娛樂的需求越來越旺盛，完善中國音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有效對(duì)策，有利于充分滿足人民群眾的審美需求，成為國民經(jīng)濟(jì)新的增長點(diǎn)。但現(xiàn)階段，我國的音樂劇發(fā)展還存在一定的滯后性，因此，探究中國音樂劇的振興對(duì)策，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展困境

中國音樂劇是改革開放的產(chǎn)婦，截至目前，中國音樂劇已有將近40年的發(fā)展歷史。中國音樂劇是我國老一輩藝術(shù)家藝術(shù)思想的結(jié)晶，在充分總結(jié)音樂劇特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，形成了獨(dú)具中國特色的音樂劇類型。我國的音樂劇創(chuàng)作始終以原創(chuàng)為基準(zhǔn)，在吸收借鑒歐美音樂劇成功經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，注重打造具有中國風(fēng)格的音樂劇作品。例如：《搭錯(cuò)車》、《芳草心》等都是取材于國民生活實(shí)際，在人民群眾中引起了強(qiáng)烈反響，為音樂劇場帶來了較高的經(jīng)濟(jì)效益。然而，我國還有大量的原創(chuàng)音樂劇尚未得到人民群眾的認(rèn)可，由于部分歌劇團(tuán)未能建立完整的產(chǎn)業(yè)鏈，缺乏對(duì)產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的深刻認(rèn)知，只重視對(duì)音樂劇創(chuàng)作、表演和營銷緩解，使得劇團(tuán)的經(jīng)營較為慘淡。以《芳草心》為例，由于作曲家未能夠樹立產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營意識(shí)，無償為各個(gè)劇場提供伴奏帶，未對(duì)演出版權(quán)進(jìn)行管理，導(dǎo)致了音樂劇的經(jīng)營發(fā)展差強(qiáng)人意[1]。

從整體上看，盡管我國的音樂劇發(fā)展已經(jīng)積累了大量的創(chuàng)作和演出經(jīng)驗(yàn)，音樂劇的受眾也在同步增長，各大劇場已經(jīng)充分意識(shí)到音樂劇的發(fā)展?jié)摿?，紛紛轉(zhuǎn)變經(jīng)營發(fā)展理念，借助于音樂劇的發(fā)展為劇場創(chuàng)收，且收到了一定的管理成效。但我國的音樂劇發(fā)展仍處于起步階段，音樂劇劇本的創(chuàng)作缺乏創(chuàng)新性，音樂劇劇本的創(chuàng)作質(zhì)量還有待進(jìn)一步提升，音樂劇的制作成本越來越高，加劇了音樂劇的推廣難度，上述因素都對(duì)音樂劇的更好發(fā)展形成阻礙。因此，相關(guān)人員應(yīng)不斷摸索中國音樂劇的振興經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)音樂劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展[2]。

二、中國音樂劇產(chǎn)業(yè)的振興之道

（一）制定中國音樂劇產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃

廣大文藝工作者應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到，中國音樂劇的振興不是一蹴而就的，需要經(jīng)歷漫長的發(fā)展過程，需要針對(duì)具體問題制定行之有效的解決方案，為音樂劇的更好發(fā)展奠定基礎(chǔ)。筆者認(rèn)為，國家文化部門應(yīng)制定中國音樂劇產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃，在深入人民群眾調(diào)查的基礎(chǔ)上，充分認(rèn)識(shí)到音樂劇發(fā)展的歷史和現(xiàn)狀，并制定中國音樂劇在5-10的發(fā)展規(guī)劃，分階段實(shí)現(xiàn)發(fā)展目標(biāo)，出臺(tái)一系列引導(dǎo)和支持政策，創(chuàng)新中國音樂劇的經(jīng)營體制。同時(shí)，為了確保中國音樂劇長期發(fā)展規(guī)劃的制定符合音樂劇的發(fā)展實(shí)際，應(yīng)成立由文化部和音樂劇研究協(xié)會(huì)構(gòu)成的起草小組，將中國音樂劇的長期發(fā)展規(guī)劃作為獨(dú)立課題進(jìn)行深入研究，通過召開聽證會(huì)、座談會(huì)和審議會(huì)的形式，聽取人民群眾的意見和建議，并對(duì)初稿進(jìn)行修改。

（二）完善中國音樂劇產(chǎn)業(yè)布局工作

完善中國音樂劇的產(chǎn)業(yè)布局工作是促進(jìn)中國音樂劇產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的基礎(chǔ)和前提。我國文化部應(yīng)借鑒中國歌舞劇院的成功發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，成立中國音樂劇院，在充分考慮經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平、歷史功績和交通條件的基礎(chǔ)上，制定合理的產(chǎn)業(yè)布局戰(zhàn)略，在每個(gè)省設(shè)立升級(jí)中國音樂劇團(tuán)作為音樂劇振興的基地，充分滿足社會(huì)民眾對(duì)音樂劇的文娛需求。同時(shí)，國家應(yīng)加大對(duì)地級(jí)市歌劇團(tuán)的扶持力度，降低市場準(zhǔn)入門檻，大力引進(jìn)外資，鼓勵(lì)建立中外合資歌劇團(tuán)，針對(duì)音樂劇的創(chuàng)作、演出和營銷予以政策支持。

（三）充分利用“低票價(jià)”和“長檔期”優(yōu)勢(shì)

充分利用“低票價(jià)”和“長檔期”優(yōu)勢(shì)是提升中國音樂劇競爭優(yōu)勢(shì)的重要前提。現(xiàn)階段，我國音樂劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展應(yīng)立足于人民群眾的消費(fèi)水平和市場，借鑒歐美國家的經(jīng)營理念，實(shí)現(xiàn)低票價(jià)和長檔期戰(zhàn)略，杜絕短檔期和高票價(jià)的弊端。例如，我國部分音樂劇場推行高票價(jià)戰(zhàn)略，依靠華而不實(shí)的宣傳博取觀眾的眼球，引發(fā)群體效應(yīng)，從而獲得單場票房的高收入，實(shí)現(xiàn)對(duì)短檔期導(dǎo)致虧空的有效抵消。這種方法不符合市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律，也不利于擴(kuò)大音樂劇的受眾范圍。因此，音樂劇場應(yīng)提升對(duì)音樂劇的認(rèn)識(shí)程度，將其作為一種大眾文化和平民文化進(jìn)行傳播，通過較低的票價(jià)增加音樂劇的受眾，實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂劇創(chuàng)作人員的約束。例如，《媽媽咪呀》音樂劇在演出過程中推行低票價(jià)戰(zhàn)略，創(chuàng)作人員實(shí)現(xiàn)了從利用單場高收入增加盈利走向依靠提升劇本創(chuàng)作質(zhì)量提升經(jīng)濟(jì)效益的轉(zhuǎn)化，音樂劇的演出場次高達(dá)500場，上座率高達(dá)80%以上，有效提升了音樂劇對(duì)大眾的吸引力。

（四）建立風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)機(jī)制

在以往音樂劇的創(chuàng)作過程中，通常采用單一稿酬支付方法，在音樂劇創(chuàng)作完畢后，制作方承擔(dān)盈利和虧損的主要責(zé)任，音樂劇創(chuàng)作人員只賺取稿費(fèi)，這導(dǎo)致音樂劇的創(chuàng)作質(zhì)量存在參差不齊的現(xiàn)象，一個(gè)劇作家同時(shí)承接多個(gè)劇本的創(chuàng)作，受精力有限的影響，其創(chuàng)作的實(shí)際質(zhì)量也差強(qiáng)人意，限制了音樂劇演出場次和盈利的提高。為了實(shí)現(xiàn)對(duì)上述問題的有效克服，應(yīng)采取復(fù)合稿酬制度，采用基本稿酬+效益稿酬的形式，在劇作家創(chuàng)作完成后為其支付基本稿酬，在劇場盈利后，將扣除演出成本的部分依據(jù)一定比例向劇作家支付效益稿酬，實(shí)現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)，以此約束劇作家的創(chuàng)作行為，為音樂劇創(chuàng)作質(zhì)量的提升奠定良好基礎(chǔ)。

結(jié)論：

通過以上研究發(fā)現(xiàn)，通過制定中國音樂劇產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃，能夠?yàn)橐魳穭〉恼衽d提供理論前提。在此基礎(chǔ)上，完善中國音樂劇產(chǎn)業(yè)布局工作，充分利用“低票價(jià)”和“長檔期”優(yōu)勢(shì)，能夠提升中國音樂劇的吸引力，充分滿足受眾需求。此外，建立風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)機(jī)制，也有利于形成產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營的良好基礎(chǔ)。因此，在中國音樂劇的振興過程中，可以借鑒上述方法。

參考文獻(xiàn)：

[1]王倩.西方音樂劇對(duì)中國音樂劇的影響及啟示[J].戲劇文學(xué)，2017（10）：74-78.

[2]龐娜.淺析中國音樂劇發(fā)展的新思路[J].戲劇之家，2017（18）：36.