傳統和弦與現代和弦構成的區別

趙 磊

（陜西師范大學音樂學院，陜西 西安 710119）

傳統和聲所提出的規則以及它所追求的音響色彩，使得傳統和弦的構成方式單一，可使用的范圍非常有局限性，而現代和弦所提出的理念可以說是顛覆了在傳統和聲中人們對于和弦的理解。我將從以下三點來分別比較傳統和弦與現代和弦構成的區別。

一、三度疊置與非三度疊置

在傳統和弦中所熟知的和弦有三和弦、七和弦以及各種轉為和弦，還有很少用到的九和弦，這些和弦都是按照三度疊置的關系排列出來。除了純粹的轉位和弦，在傳統和弦中還有一類看似像非三度疊置的和弦，比如省略五音的和弦，帶有經過音、輔助音、先現音等等的和弦，這些和弦我們還可以使用傳統和聲理論解釋，但是還有無法用傳統和聲的知識來解答的--非三度疊置和弦，屬于現代和弦的行列當中，我們無法用傳統和聲理論來解釋，它是傳統和聲發展的復雜化的產物，具體關于這種和弦的產生和解釋會在第三部分提到。

二、三全音

三全音在傳統和弦構成中是被無視掉的，被認為是一種不協和的音程，所以在傳統和弦中是很少使用的，比如減三和弦。現代和弦中會經常存在三全音，并被大量使用簡單地說就是帶有三全音的和弦可以為現代音樂提供它所需要的緊張度以及不確定性，并且三全音也被當做是現代和弦分類的一個很重要的因素。

三、大小調體系與音序

傳統和弦都是根據三度疊置的原則在大小調體系中的音階上構成的，即便有24個大小調，但是由于三度疊置的原則，依然使得構成的和弦具有局限性，不夠全面，音樂也就好像被置于一張網中。

現代和弦在構成上不再是按照三度疊置的原則，并且擺脫了大小調體系，而是根據所謂的音序以及音程中根音與各個音的聯系產生。在構成中首先使用的是音序2，它可以理解成為是現代和弦中對于音程關系的一種排序。

通過上圖音序2可以看出最開始的八度和最后的三全音與中間的各對音程是分離開的。八度對于和弦分析毫無意義，因為八度只是增加音程中某一個音的厚度，而不能對音程做出本質的影響。但三全音不同，由于三全音本身所具有的特性使得和弦具有了不確定向哪個目標進行的特點。因此，在帶有三全音和不帶有三全音的和弦中產生了差異，所以在現代和弦中首先將和弦分為包含三全音和不包含三全音兩大類。

對和弦進行兩個大類的分類之后，我們發現在音序2中目前只是根據最后一個三全音對和弦分類，而中間的五組音程還未牽扯到。下來就要結合音序1來觀察音序2。

通過音序1來觀察音序2會發現，在音序2中間的五組音程中包含直接由指定音產生的音程（五度、四度、三度、六度）以及間接通過指定音產生的音程（二度、七度），所以可以再將和弦細化為包含二度與七度和不包含二度與七度的和弦。因為直接由指定音產生的音程相比于間接產生的二度七度的音程更加簡單、純粹，所以根據是否包含二度與七度再次分類。

現在已經將和弦分為了兩大類：1、包含三全音；2、不包含三全音。在這兩大類中又根據二度和七度再次進行劃分。在現代和弦的構成中根音不再像傳統和弦那樣判斷，沒有了三度疊置關系我們就無法來找出根音。所以根音的判斷方法也不同。

根音是通過最佳音程來確定的，最佳音程中的根音就是和弦的根音，要找到最佳音程就再次需要使用音序2，在音序2中五度是最佳音程，大七度是最弱的和聲音程（除三全音）。如例3：

現代和弦的構成就是根據音序通過這一系列的步驟來確定和弦的組成成分以及分類，最終得出了欣德米特和聲體系分類表。

[1]晏成佺,童忠良.基本樂理教程[J].北京：人民音樂出版社,2006,5.

[2][德]保羅·欣德米特 著,羅忠镕 譯.欣德米特作曲技法1·理論篇[J].上海：上海音樂出版社,2016,7.