試論相同題材的歷史劇人物設(shè)定的不同帶來(lái)的影響

張歡

【摘 要】歷史只有一個(gè)，同一個(gè)題材，因?yàn)榻?jīng)典，因?yàn)榭伤苄詮?qiáng)，千百年來(lái)，世世代代，不同的人都在以其各自的角度講述他們心中的這個(gè)故事。歷史劇的創(chuàng)作難度在于，首先它基于真實(shí)發(fā)生過(guò)的事件，其次它是藝術(shù)作品，在忠于真實(shí)的前提下要高于生活，升華主題，達(dá)到教化時(shí)人，以古喻今的作用。

【關(guān)鍵詞】相同題材；歷史劇；創(chuàng)作；人物設(shè)定；《梧桐雨》；《長(zhǎng)生殿》

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）05-0028-01

元人白仁甫所著的《梧桐雨》和清代洪昇的代表作品《長(zhǎng)生殿》都是采用了唐代皇帝李隆基和其貴妃楊玉環(huán)的愛(ài)情故事為素材，在真實(shí)的歷史基礎(chǔ)上進(jìn)行改編。由于其題材的相同，在一定程度上有一些相似之處，但其內(nèi)涵和故事構(gòu)架方面因人物設(shè)定的不同卻又有很大的不同。

《梧桐雨》成劇于元代，篇幅較短。全劇以李楊二人的愛(ài)情為主線，側(cè)重于描寫現(xiàn)實(shí)，因而全劇格調(diào)顯得沉重而真實(shí)。

《長(zhǎng)生殿》則出現(xiàn)在更晚一些的清代，前半段寫到李楊的愛(ài)情歷程，以貴妃在馬嵬坡的殉難為分水嶺，后半段采用浪漫主義的手法，寫貴妃與唐明皇雙雙成仙，重逢于天宮，以中國(guó)人喜聞樂(lè)見(jiàn)的大團(tuán)圓結(jié)局收?qǐng)觥Ｒ虼耍堕L(zhǎng)生殿》只是在前半段按照歷史的悲劇走向書寫，后半段植入大量想象，雖升華了李楊之間的愛(ài)情，但已脫離歷史事實(shí)。

一、關(guān)于楊貴妃的出身問(wèn)題

《梧桐雨》中，并不避諱人物的出身問(wèn)題，而且明確寫出玄宗令她出家然后封為貴妃的歷程，基本與史實(shí)相合。《長(zhǎng)生殿》中則是借由唐明皇的口來(lái)說(shuō)出貴妃的來(lái)歷，對(duì)于她進(jìn)宮前的身份采取回避的態(tài)度。

兩種不同的出身說(shuō)在戲劇中各自起到了不同的作用：《梧桐雨》中的直言不諱，開(kāi)門見(jiàn)山，捅破了楊貴妃尷尬的出身，使戲劇的發(fā)展走向與歷史的史實(shí)相合。《長(zhǎng)生殿》將楊貴妃的出身定為宮女，在起點(diǎn)上就和禁忌的壽王妃不同，突出李楊之間純粹專一的愛(ài)情。因而《梧桐雨》偏向于藝術(shù)化的歷史，而《長(zhǎng)生殿》則是歷史的藝術(shù)化。

二、安祿山出場(chǎng)時(shí)的處境

在《梧桐雨》中，安祿山是最早出場(chǎng)的人物之一，他以過(guò)人技藝和巧舌如簧得到了上司的憐惜和皇帝的賞識(shí)。在《長(zhǎng)生殿》中，安祿山出場(chǎng)較晚，他的性格能屈能伸，是一個(gè)極會(huì)審時(shí)度勢(shì)，掩蓋鋒芒的人。

兩部劇中，安祿山雖然都是因兵敗獲罪，但其反映出的人物性格有本質(zhì)上的不同：《梧桐雨》中安祿山雖然隱忍，但他身上始終有一種不能被折辱的強(qiáng)硬，更能表現(xiàn)出他性格中令人悚然的深沉和惡毒。《長(zhǎng)生殿》中更突出表現(xiàn)安祿山的善于投機(jī)。

三、唐明皇的選擇

不論歷史劇如何加以藝術(shù)加工，涉及唐明皇與楊貴妃一節(jié)，都避免不了馬嵬坡驚變的悲劇。《梧桐雨》中的唐明皇再怎么寵愛(ài)他的妃子，他也是一個(gè)君王，一個(gè)徹底的君王，冷情，自私，為了自己可以犧牲一切，他的權(quán)益才是第一位的。《長(zhǎng)生殿》中，面對(duì)六軍的逼迫，唐明皇仍舊不舍讓楊貴妃舍身，最終也沒(méi)有說(shuō)出讓貴妃自盡的話來(lái)，足見(jiàn)情真意切。在生離死別時(shí)，唐明皇的抉擇決定了他們的感情是終于命運(yùn)還是得到升華。

四、楊貴妃的結(jié)局

《梧桐雨》中給出的貴妃結(jié)局是所有傳說(shuō)中最為慘烈的一個(gè)。《長(zhǎng)生殿》給出的結(jié)局借助神話，楊貴妃仙遁而去，表現(xiàn)出作者洪昇對(duì)李楊兩人愛(ài)情的無(wú)限同情。戲曲本身是藝術(shù)作品，不能真正等同于歷史或是生活。相比之下，《梧桐雨》更貼近歷史，但是相對(duì)而言，藝術(shù)的成分因?yàn)檫^(guò)于現(xiàn)實(shí)的描寫有所折扣，史實(shí)在一定程度上限制了劇情的創(chuàng)作。

綜合對(duì)兩部相同題材的歷史劇分析，在歷史劇創(chuàng)作上，要充分發(fā)揮人物在劇中的作用，歷史是不允許篡改的，但歷史劇中的人物可以根據(jù)劇本所要體現(xiàn)的中心思想來(lái)塑造相應(yīng)的性格。由此可見(jiàn)，支撐起情節(jié)的關(guān)鍵是不同的，各有特色的人物，在歷史劇的創(chuàng)作中，可適當(dāng)加入其他歷史沒(méi)有明確描述其性格的人物，在劇情關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)上引導(dǎo)劇情的發(fā)展，使其與真實(shí)的歷史相合，又能賦予作品于歷史獨(dú)特的解讀。

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