探討武功在戲曲中的重要作用

李健

【摘 要】戲曲是我國藝術文明的產物，同時也是文化發展至今形成的一種藝術形式，并且戲曲這種藝術深受廣大人民的喜愛，同時在戲曲表演中很多的動作與姿態都是通過武術的形式產生的?？梢哉f對于戲曲中的武功表演來說，既有夸張的成分但是又合情合理，因此本文以研究武功在戲曲中的重要性為主，希望以此可以提高人們對于戲曲中武功的新認識。

【關鍵詞】武功；戲曲；戲曲中的武功表演

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）05-0037-01

一、戲曲和武功元素的融合

在戲曲表演中，“四功”“五法”是其基本功。其中，“四功”主要是指唱念做打，而“五法”是五種做功的表演手法，包括手、眼、身、步、法。在四功中，“打”就是戲曲中的武功表演。在這個過程中，傳統武術表演與戲曲相互融合，是來源于生活，卻又高于生活的藝術表現形式。因此，在戲曲表演中，武功作為一種基本功在其中具有極其重要的作用。傳統戲曲中通常把武功分為把子功和毯子功兩大類，把子功就是通常我們所見到的運用長矛、刀、劍等兵器進行對打或者獨自表演的表現形式；而毯子功則是表演者在毯子上進行的一種武功，包括翻滾跌撲騰躍等技藝技巧。

二、武功表演在戲曲中的作用

（一）對人物內心活動及情感流露的增色

在戲曲的表演中武功占據了極為重要的地位，很多時候武功在表演中并不僅僅是一種武術的技巧的體現，更多的表達著舞蹈者的肢體動作的藝術性，把藝術語言通過武術的形式呈現出來。武功在戲曲的表演中可以有效的把表演者的情感體現出來，并且在表達中更多的追求表演者的內心世界和情感體現。很多時候一些高難的動作都是離不開武功在里面，往往為了追求一個特殊的動作表演者都需要狠下苦工加強自身的武功的訓練，也只有這樣才能更好的表達出一個優秀的戲曲演員的水平來。但是要達到很高的水平，需要背后付出極多的汗水，武功的訓練并非一朝一夕的事情而是要在臺下苦練內功，把武功的水平達到一定的高度，這樣你在表演中才能通過武功的表達來展現出人物內心的世界和情感的真摯的體現來，有時候表演者在出手橫踢、騰落跌滾、拔刀轉身這些武功都需要深入的去思考一下所扮演的角色的內心情感，然后方可去塑造它。

（二）刻畫特定人物形象

雖然在戲曲的表演中化妝、服裝、唱法都是演員素質人物的方式之一，但是在一些需要很強的肢體動作中還是需要戲曲的武功來完成的，通常這些武功的表演也就是表達人物的最佳方式了。有些比較重視武功的角色在舞臺是需要演員有很強的武術功底的，在把子功、毯子功等方面都要有很高的造詣，這樣才能完成一個特點角色的塑造，而且通過武功來塑造的人物形象不但個性鮮明而且讓人記憶猶新。例如，在具體的表演中，憨厚的程咬金，如果我們去塑造這個這么一個形象，首先要考慮到他的內心世界，還需要認知在人們心中程咬金是一個什么樣的地位，大眾是如何去認知他的，然后還需要去思考一下這個角色本身是一名武將，所以在塑造中可以通過武功動作中的砍、劈等動作來完成對他的塑造，這樣也更加符合程咬金三板斧的形象。岳飛他是一名將軍更是一名武將，因此在武功角度表達人物是最佳的方式，舞臺中演員可以通過翻滾、騰空等精湛的武功來表達。并且在塑造中還需要增加很多道具與唱腔的搭配，但是具有很好的武功的表演才能夠真正的表達出岳飛的人物形象。具體在《扈家莊》戲曲的人物塑造中，演員為了塑造王英這個矮腳虎的形象，需要在戲曲中增加武功的表演，很多時候還需要找一名身材矮小的人物來塑造，并且為了與扈三娘進行對打的戲份中突出矮腳虎的武術造詣，還需要在武功中增加騰空、翻騰、閃躲等多種武功表演技巧，只有這樣才能更好的去塑造某一個形象

（三）強化戲曲矛盾沖突

很多時候在舞臺的表演中武術的表演起到了無聲的作用，例如在表演一些具體的矛盾、沖突、斗爭等動作內容時，都需要武術來進行輔助。與國外在表演方式處理中的不同，我國的戲曲文化中武功更是極為重要的體現。一部分原因來自歷史，另外也因為我國本身就是武術大國，從古至今，功夫、武術、武功的文化概念已經深入人心，因此在這些元素中也使得武功成為戲曲中的必要因素之一。對于舞蹈演員來說只有具備了很強的武功基礎才能勝任不同的角色塑造，并且在表達中也更容易的去塑造人物的形象和角色的內心情感。還有很多舞臺表演中武功的表演還能烘托現場氣氛，調動人們的積極性。例如在戲曲《三岔口》中，有一場打斗的戲，兩個人一黑一白在桌子前面打斗了一夜，此時兩名演員并沒有任何語言表達，更多是通過戲曲中的武功進行人物的塑造，但是這種素材卻產生了一定的擴張力，在通過武功表演，騰空落地、飛腳、對視等動作，成功的烘托了整個舞臺氣氛。

綜上所述，在戲曲的發展中武功是極為重要的，其中武術的表演占據了戲曲表演中的很大一部分，正因如此，武功的表演才能與戲曲融為一體，形成了現在戲曲文化中的重要的組成部分。

參考文獻：

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